93、被欧洲影评界称为“灵魂的电影”的瑞典著名导演＿＿＿＿拍摄的《人》、《野草莓》等，对心灵时间的探索与创造，也有其独特的发现与贡献。（英〃伯格曼）
94、从整体来看，一部故事片的时间演进，总是由起点推向终点。但在这连续发展的过程中，时间经常被切断、分割、插叙或倒叙一些段落，时间时而循序前进，时而被闪回或闪前所打断，呈现出＿＿＿＿。（非连续性）
95、假如一部故事片不注意整体的＿＿＿＿，而始终呈现＿＿＿＿的无序状态，这部影片则会导致头绪繁杂和逻辑的混乱，让人看不懂，招致观众的拒绝。（连续性，非连续性）
96、电影的连续性与非连续性是互为依存的。非连续性表现为电影内在的＿＿＿＿，而电影的连续性必须由＿＿＿＿来展现，这是电影对时间的独特创造，也是对时空艺术的特殊贡献。（连续性，非连续性）
97、观众观赏影视作品时的＿＿＿＿，也是放映时间与银屏上叙事时间的综合在观众心理上呈现一种特殊的时间感。比如影片的镜头组接流畅，速度快，节奏高，观众的观赏心理就会觉得时间过得飞快；如果速度慢，节奏平，叙事拖沓，就会觉得时间冗长、沉闷，无法忍耐。（心理时间）
98、＿＿＿＿是多元的，它是影视创作中最敏感和最有活力的因素，也是推动故事情节向前发展的动力。（电影时间）
99、影视作品中的空间设计是和时间设计同时进行的，但又各有不同的特点。空间设计主要是从＿＿＿＿的过程开始的，它更为重视画面影像的＿＿＿＿。（视觉化，造型因素）
100、电影空间的特殊性主要表现为它的二重性：一是银幕本身所占有的空间，即长方形的＿＿＿＿。二是银幕作为整体，通过放映机反射出来的影像，具有深度感，形成了电影的＿＿＿＿。同时电影中的声音元素又为我们创造了一个和画面空间结合的＿＿＿＿空间，为此，电影空间又多一个维度，构成了电影的＿＿＿＿。（二维空间，三维空间，听觉，多维空间）
101、＿＿＿＿主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出来的环境空间。观众坐在银幕前所能观赏到的，主要是＿＿＿＿。（画内空间，画内空间）
102、＿＿＿＿是指银幕四个边框之外所存在的空间。它是观众视觉所看不到的空间，只是凭想象感知到的空间。（画外空间）
103、画外空间基本上除了银幕上下左右四个边框之外，尚有画前及画面纵深背后两个面，合计共有＿＿＿＿画外空间存在。（六处）
104、对画外空间的探索，早在默片时代就已获得了显著成绩。诺埃尔·伯奇指出：“多年来人们公认瓦德尔·安德烈·杜邦的《＿＿＿＿》是最有意义地使用画外空间的无声影片。”这部影片的一场殴斗场面，好几代电影史学家都在为这“＿＿＿＿”赞不绝口。作为一种确立的美学体系，在尼古拉·雷伊的第一部影片《他们在夜间生活》中发展到了极限，在这部强盗片中，一切暴力都是有规律地发生在画外，或者干脆“略掉”，这就造成一种非常奇怪的“＿＿＿＿”。（杂耍，绝妙的简练陈述，紧张的简练陈述）
105、在希区柯克导演的影片《＿＿＿＿》中，有一处对画外空间的精彩处理。这一处理说明了一个基本原理：“银幕空的时间越长，银幕空间和画外空间之间所造成的＿＿＿＿越大，集中在画外空间的注意力比对银幕内空间的注意＿＿＿＿。”（狂乱，紧张度，更大）
106、利用＿＿＿＿介入画内，也是创造画外空间的有效方法。在前苏联影片《列宁的故事》中，曾被运用得非常精彩。（画外声音）
107、如教室、餐厅、篮球场、图书馆等场景不是在一个学校拍摄的，是由多处学校的具体空间拼凑起来的、给人完整印象的＿＿＿＿空间，这也是电影最为擅长的制造幻觉的特点。（假定性）
108、导演在关注空间设计时，最为重要的是要建立＿＿＿＿观念。其中包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等等，都必须熟记在心，运用自如。（造型，造型意识，造型元素，造型功能，造型表现力） 109、作为造型观念的首要问题，是导演的＿＿＿＿，或者说是导演对画面、空间造型的艺术感觉是否准确、到位。（造型意识）
110、我国影片《＿＿＿＿》，是较早意识到造型元素功能的电影，并自觉地把它纳入到叙事因素中加以运用的。（如意）
111、我国影片《＿＿＿＿》运用造型手段表现意境、表现情绪、表现氛围，从而引起哲理寓意，显得特别突出的莫过于“腰鼓阵”和“求雨”两个场面了。（黄土地）
112、电影和电视是时间艺术与空间艺术的复合体，是采用空间形式的时间艺术，影视中的时间设计与空间设计是相互依存的，也是相辅相成的。因此，＿＿＿＿与＿＿＿＿是影视创作的两个基本元素。（时间，空间）
113、英国影片《＿＿＿＿》，导演在时空结构形式上交错叙述了两个故事，一组演员扮演了双重角色，形成了片中片，戏中戏，从而构建了两组时空：现实时空与历史时空。（法国中尉的女人）
114、日本影片《＿＿＿＿》，导演设计了多时空交叉的结构形式，营造了强烈的艺术氛围。（砂器） 115、法国导演＿＿＿＿说：“电影是用画面写的书法。”（谷克多）
116、阿历山大·阿尔诺说：“电影是一种＿＿＿＿。它有自己的单词，造句措词、语形变化、省略、规律和文法。”（画面语言）
117、法国电影理论家马赛尔·马尔丹的专著《＿＿＿＿》，从＿＿＿＿这个观点出发，论述了它与蒙太奇、景深、对话、空间时间等诸多方面的联系与表现，阐释了他的独特见解。（电影语言，电影画面是电影语言的基本元素）
118、乌拉圭著名剪辑师、编剧和导演丹尼艾尔·阿里洪，据其创作经验写了一本电影专著《＿＿＿＿》。（电影语言的语法）
119、法国电影理论家＿＿＿＿断言：“电影是一项世界性语言。”（让〃爱浦斯坦）
120、＿＿＿＿是组成整部影片的基本单位。若干个镜头构成一个＿＿＿＿，若干个段落或场面构成一部＿＿＿＿。因此，＿＿＿＿也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。（镜头，段落或场面，影片，镜头）
121、镜头的划分：
（1）根据视距的远近，通常划分为五种景别：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（远景，全景，中景，近景，特写）
（2）根据拍摄方法可划分为＿＿＿＿与＿＿＿＿。（固定镜头，运动镜头）
（3）根据摄影机的视点是代表叙事者的眼睛，还是代表剧中人物的视点，可分为＿＿＿＿与＿＿＿＿。（主观镜头，客观镜头）
122、＿＿＿＿主要被摄体：人物或景物处于画面空间的远处，在画幅中只占很小比例。＿＿＿＿主要被摄体：人物在画面中所占的比例较远景增大。它概括的范围包括人物的全身，也称为带头带脚的全身镜头。＿＿＿＿人物在画面中被概括的范围，包括由头部至膝上和腰下部分。一般说来，＿＿＿＿缺乏表现力，较之近景、特写缺少力度和强度，较之远景和全景缺少意境和韵味，也有人戏称之为二半吊子镜头。＿＿＿＿人物在画面中被概括的范围，包括由头部至腰上和肩下。＿＿＿＿画面中人物肩部以上的头像。（远景，全景，中景，中景，近景，特写）
123、＿＿＿＿镜头可以多视点、多角度、多层次地展示空间环境、刻画人物性格和情感，使时间和空间在流动中达到统一与和谐，在镜头画面不断地变换中调节视觉的节奏，使人产生审美的愉悦。运动镜头已成为现代电影中被经常使用的一种视觉语言元素。（运动）
124、运动镜头的表现形式：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（推镜头、拉镜头、摇镜头、移动镜头、升降镜头）
在运用运动镜头方面，早期最有影响的影片之一，当属日本导演＿＿＿＿拍摄的影片《＿＿＿＿》。（黑泽明，罗生门）
125、移动镜头可分为＿＿＿＿和＿＿＿＿两种；又可分为＿＿＿＿和＿＿＿＿。（横移，跟移；有轨道的移动，无轨道的移动）
＿＿＿＿应和客观镜头结合起来运用，而且不能占太大的比重，因为故事片是以叙事为主的，所以较适合多采用＿＿＿＿。（主观镜头，客观镜头）
126、空镜头主要指＿＿＿＿。即画面内不包含人物，只表现＿＿＿＿。（景物镜头，景物）
127、长镜头的理论根据，主要来源于＿＿＿＿的有关电影的纪实美学理论。在前苏联的电影理论中，有“＿＿＿＿”的用语，其涵义和长镜头有许多相似之处。（巴赞，镜头内部的蒙太奇）
128、所谓“＿＿＿＿”，主要指在＿＿＿＿内，由于摄影机的运动或拍摄对象的运动，使摄影机与拍摄对象之间发生变化，产生大小不同景别的一系列画面。这种大小不同景别的画面组合在一个镜头内，形成为“镜头内部蒙太奇”结构。（镜头内部蒙太奇，同一个镜头内）
129、镜头角度的变化有分为：由视角的垂直变化，可形成＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。由视角的水平变化，可分为＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（仰视、俯视、平视；正面、侧面、斜面）
130、镜头画面构图一般由＿＿＿＿构思和设计，这也是摄影师的主要工作。（摄影师）
影视画面构图，一般分为＿＿＿＿和＿＿＿＿，以及＿＿＿＿。而＿＿＿＿是影视画面的主要表现形式，这是区别于绘画、照相构图的重要特征。（静态构图、动态构图，动与静相结合的构图，动态构图） 131、动态构图主要由两个因素形成：一是＿＿＿＿，如人的行走、跑动，车船的行驶等；二是＿＿＿＿，如镜头的推、拉、摇、移、升降等。（画面内被摄的人与物的运动。摄影机的自身运动。）
132、蒙太奇的主要涵义是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（一部影片是由许多镜头合乎逻辑地、有节奏地组接在一起，从而阐释或叙述某件事情的发生和发展的技巧。）
133、蒙太奇流派：（1）以前苏联电影理论家和导演＿＿＿＿和＿＿＿＿为代表的＿＿＿＿论。他们的基本论点是，＿＿＿＿。认为电影的创造性是从＿＿＿＿开始的。（2）前苏联著名导演＿＿＿＿，主张＿＿＿＿论。他认为“两个蒙太奇镜头的并列不是二数之和，而更像＿＿＿＿。”（3）英国的电影理论家＿＿＿＿和前苏联导演＿＿＿＿。他们主张＿＿＿＿论，认为镜头只有经过＿＿＿＿之后，蒙太奇才具有意义。（库里肖夫、维尔托夫，蒙太奇剪辑论，剪刀出蒙太奇，剪辑台上；爱森斯坦，蒙太奇冲突论，二数之积；林格伦、普多夫金，蒙太奇结构论，艺术处理即结构）
134、导演对镜头的组接，首先要考虑使观众感觉到＿＿＿＿＿＿＿＿。导演在构思连接各个镜头时，首先要从＿＿＿＿上考虑，注意＿＿＿＿上的衔接。其次要考虑到＿＿＿＿。再次要考虑到＿＿＿＿。（影片中情节是完整的、不间断的、连续地发展着的。涵义，内容。情绪上的衔接。气氛上的衔接。）
135、镜头的组接在具体操作处理时，要关注三个方面的因素：（1）＿＿＿＿，包含＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。（2）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（3）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（动作因素，人物动作、景物动作、镜头动作；时空因素，顺时逆时、时间交错、时间变形；造型因素，人物造型、声音造型、光与色造型）
136、连接镜头的方法很多，大致有以下几个方面可作为镜头与镜头之间的衔接点：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。总之，导演在拍摄每一个镜头时，都要想到这个镜头与未来上下镜头的关系，留出＿＿＿＿，否则拍出来的镜头就有接不上的可能。导演在每拍一个镜头时，应牢记八个字：“＿＿＿＿，＿＿＿＿”。（动作、视向、音乐、音响、语言、物件、构图、色彩、光影、空镜头；剪接点；瞻前顾后，左思右想）
137、在镜头组接过程中，最为重要的是＿＿＿＿，为此，导演应注意三个方面的问题：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（连续性，关于动作的衔接，关于情绪的衔接，关于节奏的衔接）
138、法国导演＿＿＿＿说：“电影是片断的世界。”（戈达尔） 139、＿＿＿＿是一种新的组接方法，是对传统和常规组接方法的突破，有它一定的优点和长处，但在现代许多电影和电视剧中所使用的镜头组接方法，最常见的还是常规的组接方法，这种方法是行之有效的，也是观众易于接受的。（跳接）
140、视觉语言的叙述方法常见的有：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（连续式、平行式、对比式、象征式、重复式）
141、＿＿＿＿叙述方法以一条情节线索或一个贯穿动作的连续出现为主要内容，镜头的连接以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系为依据，情节的发展基本上按照顺时针的时间流程向前推进。（连续式） 142、＿＿＿＿的叙述方法，是影视作品中最常见的、也是最基本的叙述方法，它的优点是有头有尾，脉络清楚，层次分明，观众易于接受。（连续式）
143、＿＿＿＿叙述方法用两条或两条以上的情节线索的交替叙述，把不同时空、同时异地、同时同地发生的事件，并列地表现或分头叙述，而统一在一个完整的情节结构之中。（平行式）
144、＿＿＿＿叙述方法，在惊险样式影片中最为常见，如追捕场面、营救场面等，此法可以刺激观众的情绪，迅速提升观赏的兴趣。（平行式）
145、首先发现和运用视觉语言以平行式叙述的，是美国著名导演＿＿＿＿，他在影片《＿＿＿＿》中首次把两个同时进行的场面，分成许多片断，然后交替在银幕上出现，借以把剧情引入高潮。（格利菲斯，凄凉的别墅）
146、在格利菲斯的许多影片中都采用这种手法，以致被人称为格利菲斯的“＿＿＿＿”，这也是平行式叙述方法的由来。（最后一分钟营救）
147、平行式叙述方法的多种形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（不同时空式，同时异地式，同时同地式，同地异时式）
148、＿＿＿＿（或称隐喻式）叙述方法主要是用某一具体形象或动作比喻一个抽象的概念，或假借某一现象所固有特征来解释某一现象（利用这两个现象的共同点）。（象征式）
149、＿＿＿＿叙述方法主要是指一个画面、一个句子或一个场面出现之后，又再次或
150、作为场景转换的线索很多，主要是从＿＿＿＿上寻找那些最本质的东西作为根据。（内容）
151、场景转换的要求是：＿＿＿＿＿＿＿＿。（流畅、自然、有机、深刻，给观众的视觉感受、情绪感受、心理感受，要舒适、贴切、生动，具有美感。）
152、场景转换技巧的形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，此外，尚有叠印、翻转、滚动、圈出圈入、帘出帘入、飘出飘入等。（渐显、渐隐，或称淡入、淡出；化入、化出，亦称“化”；划；切；分割银幕亦称分割画面）
153、＿＿＿＿的效果强烈，节奏快，紧凑有力，这是影视画面最基本的转换方式，也是当前最常用的转换技巧。（切）
154、影视中的故事情节是依靠视觉语言来表述的，既然把它作为一种“语言”来运用，也要遵循一定的法则：＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿。（应注意运用视觉语言叙事的逻辑性。应注意视觉语言叙事的形象性。应注意视觉语言的节奏性。）
155、＿＿＿＿就是指剧中人物的调度，＿＿＿＿是指对摄影（像）机的调度。这两个方面的完美结合，即是影视的＿＿＿＿。（演员调度，镜头调度，场面调度）
156、演员调度的形式有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（横向调度，纵向调度，斜向调度，上下（高低）调度，环形调度（这种调度比较特殊，常常内涵一种隐喻），不定形（不规则）调度，综合调度）
157、影视的场面调度，不仅指单个镜头内的演员与摄影机的调度，同时也包含承上启下数个镜头组接后构成的＿＿＿＿。（一个完整场面的调度）
158、影视场面调度的效果，大多取决于＿＿＿＿。尤其是＿＿＿＿，可以造成观众的视觉骤变，觉得银屏空间忽而辽阔，忽而狭窄，使观众的情绪受到不同程度的刺激与感染，从而起到吸引观众的作用。（角度和景别的变化，景别的变化）
159、为了保证被拍摄对象在画面空间中的正确位置和方向上的统一，摄影机的机位和角度的处理只能在轴线一侧的＿＿＿＿之内设置，这是构成画面空间统一性的基本条件。（180°）
160、由人物或行驶工具（如车、马等）运动方向产生的轴线，称为＿＿＿＿。（方向轴线）
161、在拍摄时，由人物之间所在空间的位置关系而产生的轴线，一般被称为＿＿＿＿。（关系轴线） 162、比较常见的场面调度类型有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（纵深场面调度，重复性场面调度，对比性场面调度，象征性场面调度）
163、＿＿＿＿是最为常见的调度类型。这种方法最常见的是让人物从后景的纵深处向前走来，变化人物的景别，即＿＿＿＿。反之亦然。（纵深场面调度，由远景或全景变成近景或特写）
164、＿＿＿＿场面调度要慎用。基本上要做到：能使晦涩的事物明朗，板滞的现象生动，浮露的观念深沉，平直的思想婉转。（象征性）
165、1928年，前苏联导演爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫联合发表了一篇宣言：《＿＿＿＿》，对电影中的声音作了积极的肯定，提出了声音将为电影“创造出视觉、听觉形象的管弦乐般的对位法”。（有声电影的未来）
166、影视中声音的特征，可分两种类型：＿＿＿＿；＿＿＿＿。（以再现形式出现的自然声；以表现形式出现的阐释声）
167、自然声包括自然界赋予的声音，物理现象发出的声音，人自身发出的声音等。＿＿＿＿主要指人的主观世界对声音的感受。（阐释声）
168、声音的类型可分为三种类型：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（人声、音响、音乐） 169、在有声片中＿＿＿＿几乎是不可缺少的。（音响）
170、所谓人声，主要是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（由语言（如对白、旁白、独白等）构成的具有理性内容的声音。而由人发出的笑声、哭声、唏嘘声、梦呓声、呼噜声等不具有语言指向的声音除外。）
171、语言的功能与作用表现在：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（语言的表情，语言的弦外之音，语言的省略，语言的误区）
172、语言的误区主要表现在：（1）语言喧宾夺主，使用过量，甚至泛滥成灾。（2）语言缺少新鲜感，陈词滥调多。（3）缺少性格化语言。（4）语言过于雕饰、矫情。（5）玩语言，卖弄语言。
173、音响的独特作用：（1）运用音响组织情节。（2）运用音响营造气氛和渲染情绪。（3）运用音响扩展画外空间。（4）运用音响褒贬事物。（5）运用音响开掘意境。
174、音乐在影视中的作用：（1）运用音乐调理节奏。（2）运用音乐渲染情绪和营造氛围。（3）电影歌曲的独特作用。
175、声音与画面的匹配形式有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（声画对立，声画分立，声画对比（冲突））
176、贝拉·巴拉兹在《电影美学》中指出：“静也是一种声音效果，但这只是在能听到声音的情况下才如此。＿＿＿＿是有声片最独特的戏剧性效果。”（表现静）
177、＿＿＿＿是声音中的丑的形象。（噪声）
178、在推理片中，＿＿＿＿的地位极为重要。在悬念片中＿＿＿＿对情节的演绎并不十分重要。（侦探，侦探） 179、悬念与推理对观众引发的心理反应也各自不同。悬念所激起的观众的心理反应，较之推理更为强烈。 180、＿＿＿＿事件和＿＿＿＿事件可以进入悬念片，但很难进入推理片，因为它会破坏逻辑的严密性。（偶然性，突发性）
181、＿＿＿＿就是观众期待心理的加深和恐惧心理的增强；而＿＿＿＿则是“谜语”式的考验智力的猜测活动。（悬念，推理）
二、名词解释
1、写实主义传统：写实主义传统注重对现实生活的再现，运用纪实和纪录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、淳厚，给观众以贴近生活的逼真感见长。
2、技术主义传统：技术主义传统和写实主义传统恰好相反，它重视技术上精美完整，高成本，大制作，包装华丽，侧重娱乐性和观赏性，让观众陶醉在梦幻的生活中。
3、默片：初始时期的电影是比较简单的。没有声音，也没有色彩，只有黑白两色和影像动作组合，所以被称为“默片”。
4、第七艺术：1911年，意大利诗人乔托·卡努杜发表了《第七艺术宣言》，宣称电影是一门艺术，为电影跻身于艺术的殿堂，确立电影的艺术地位铺平了道路和奠定了基础。由此，“第七艺术”就成可电影艺术的同义语。卡努杜认为：电影吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈等六种艺术元素，经过消化、融合之后，改变了它所综合的各种艺术的原有材料和独特的个性，引起了原有艺术元素的质的变化，形成了一门崭新的艺术。它是动与静、时间与空间、造型和节奏综合在一起的艺术，从而形成了电影这门独立的第七艺术。
5、蒙太奇：蒙太奇（Montage）原是法国建筑学上的一个名词，后来被借用到电影中来，含有组接、构成的意思，并成为世界上电影的通用术语。夏衍说：“所谓蒙太奇，就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情发展的一种技巧。”