24、电影时间的假定性表现在时态上，可分为三种类型：
（1）现在式。这是影片中最常见的一种时态，基本上表现为顺时针方向向前推进故事，这也和整部影片的线性结构有关。
（2）过去式。多用在对往事的回忆，或对过去某些情景的怀恋上，在手法上多用闪回的技巧来表现。
（3）未来式。多用在人物的想象、幻觉、梦境，以及对未来的瞻望和憧憬上。在手法上多用闪前的技巧。
25、压缩时间与延伸时间对叙事能起到哪些作用？
答：压缩时间主要是为了加速时间的进程，删节一些不必要的冗长过程的枝蔓。在影视创作中，导演更应重视对时间的压缩，以便更充分、更有效地利用银幕时间。
延伸时间主要是为了渲染情绪和烘托气氛。有时在剧情进展中，事已完而情未尽，可谓情意绵绵无穷期；有时场景虽单调，但气氛却可以或淡泊或浓郁，或紧张或松弛。为此，导演可以借助延伸时间的方法，酣畅淋漓地抒发人物的感情，展现人物的各种不同的情绪，或喜或悲，或怒或哀，同时创造出各种各样的气氛，以烘托情绪，从而获得更加感人的艺术效果。
26、如何理解模糊时间？试从影视作品中举例说明。
答：模糊时间是和确定时间相比较而言的。即指不确定的、具有弹性的时间。
导演在陈述故事、展开情节，处理人物的行为和动作时，针对不同情况，运用模糊时间有时比运用确定时间会留下更大的回旋余地和宽容度，给人一种朦胧的印象，使故事情节的发展和人物的行为更趋先合理。但是，对时间的设计还要根据剧情的内容而定，软处理与硬处理则各有各的用处，不能一概而论，要根据不同情况做出具体设计。
如影片《飞来的仙鹤》中养父送孩子回到亲生父母身边这场戏，从时间过程看，养父将孩子送到京城生母的家中，到返回家乡，只用了一天的时间，也就是当日送到当天返回，这样就引起一个在情理上难以让人沟通的问题。如果导演能将这段戏的时间过程作模糊时间处理，让养父住了几日再走，于情于理也就无可挑剔了。因此，模糊时间在特定的情节段落中是有其特定的作用的。
27、如何认识电影空间与电影时间的关系。
答：电影和电视是时间艺术与空间艺术的复合体，是采用空间形式的时间艺术，影视中的时间设计与空间设计是相互依存的，也是相辅相成的。
时间借助空间中的事物的运动，如行云流水、星转斗移、事件的发生、发展、季节气候的更迭变化、人物的成长经历、生老病死，无不是显示着时间的存在与运转。同样，空间的扩展与环境的变化，又依赖于时间流程得以展现，并让人得到具象的感知。因此，时间与空间是影视创作的两个基本元素。
如何运用时间与空间元素，如何组合和重构影视作品中的时空关系，对时间与空间进行设计将影响和决定整部电影或电视剧的结构。
28、怎样理解画外空间，试从影视作品中找出画外空间设计的范例。
答：所谓画外空间，是指银幕四个边框之外所存在的空间。它是观众视觉所看不到的空间，只是凭想象感知到的空间。画外空间除了银幕上下左右四个边框之外，尚有画面及画面纵深背后两个面，合计共有六处画外空间存在。这六个画外空间为导演提供了大有作为的广阔天地。
希区柯克导演的《狂乱》中，有一处对画外空间的精彩处理。当凶手鲁宾逊将朋友的前妻杀死在办公室后，前妻的女秘书从街角走路，进入楼门。此时，导演让摄影机仍停在街心的原来位置不动，继续保持楼前街景的空画面。当观众看到空画面时，所想象的、期待的是女秘书上楼后的一声惊叫，可这一声惊叫迟迟延续到从街角走过来两个行人，走到楼前的窗下时，才从画外的上方发出这声惊叫，整整延伸了一分钟。这种对画外空间的处理，不仅测试了观众对时间的耐力，同样证实了“紧张的简练陈述”一这美学法则。
29、为何造型空间能作为一种语言来运用？并举例说明。
答：电影空间的造型因素，不仅能完成电影的叙事作用，同时，它还能透过摄影机的独特视角附丽于具有隐喻的象征性，使电影能够超越银幕再现的具体形象而产生一种深刻的哲理内涵。
如美国影片《飞越疯人院》， 可以明显地看到两个表意层面：一个是该片的叙事层面。其中的疯人院空间环境是作为叙事的再现形式呈现出来的；另一个是它的隐喻层面，其中的疯人院空间环境则是作为象征性的表现形式呈现出来的。一座疯人院出来两个表意层面，而两个层面又完美地结合在一起，这也是该片获得成功的重要原因。
如电影《菊豆》中，导演对染坊空间环境的处理，既作为陈述故事的载体，又具有象征层面的喻意，人的生存状态，复杂的人际关系，人仿佛就生活在一个色彩杂陈的大染缸里，经受着五颜六色的浸染，变幻着各式各样的面目。空间造型的设计与处理，完全和故事的陈述融合在一起，起到了相辅相成的作用。
因此，我们必须认真思考和对待空间造型的表现作用，应该把它作为一种空间造型语言纳入到导演的艺术构思之中。
30、怎样认识视觉语言与文学语言的区别？
答：视觉语言是一种画面语言，它无需用话语或文字解释，人人都可以通过眼睛看懂和理解的一种语言方式。视觉语言只能通过画面表现某个特定的、具体可见的概念，不能表现抽象的概念，这是视觉语言与口头语言和文字语言的表述方式的显著区别。视觉语言是其它语言不可替代的一种表述方式，它显现具体可见的形象。画面造型是它对视觉独特的识别符号和可以读解的信息，所以它对视觉感官的冲击力异常强烈。
31、怎样理解视觉语言的表现功能？
答：
32、戏剧场面调度与影视场面调度的区别：
（1）在视点设计上，二者有区别。戏剧场面调度是针对不变的观众视点设计的。电影场面调度是针对活动的观众视点设计的。
（2）戏剧舞台上的调度，常常受到时空统一的限制。影视场面调度则不受时空的局限和制约。
（3）戏剧演员的表演，通过舞台调度，可以保持动作的连续性及演出的完整性。影视场面调度，却要随时中断演员的表演，以改变机位的角度，使演员的表演难以一气呵成。
（4）戏剧的舞台调度，导演可根据客观的反应和意见，在演出过程中随时加以改进和调整。影视场面调度拍摄完成后就定了型，无法再进行修改和调整。（5）戏剧的舞台调度只包含一个单一层面：演员的调度。影视的场面调度，则包含两个层面：演员调度和镜头调度。
33、在一般情况下，轴线不可超越，但导演为了寻求富于表现力的场面调度和画面造型，也可以采取一定的方法突破轴线，显示场面调度的多样性。超越轴线的方法
（1）通过人物调度，改变方向和位置，建立新的轴线，用以改变原来轴线的限制。 （2）通过运动镜头，由轴线的一侧移向另一侧，即由人物关系的A区移至B区。 （3）通过中性镜头，即骑在轴线上的人物面向镜头的画面作过渡。 （4）通过俯拍全景镜头作过渡。
（5）通过大的动作，如站起、转身、跳跃等作过渡。
（6）通过插入空镜头，即景物镜头作过渡。
（7）通过插入另一方位中的人物镜头，造成时间与空间的间隔，以缓和由于越轴给观众造成视觉上的跳跃感。
34、场面调度的作用：
答：（1）通过场面调度刻画人物的性格。
（2）借助场面调度揭示人物的心理活动。 （3）通过场面调度渲染环境气氛。
（4）将哲理寓意在场面调度之中。 （5）通过场面调度营造特殊的意境。
35、运动镜头的特点：
答：（1）连续不断地展示环境与人物的关系。
（2）增强画面的动感与空间感。 （3）突出和强调情节的重点。
（4）表现时间与空间的内在联系，可为演员表演的连贯性提供有利的条件。
（5）处理电影节奏，使节奏得以调节和变化。
36、如何理解电影场面调度与戏剧场面调度的不同？有哪些深切的感受与体会？
答：（见前面“戏剧场面调度与影视场面调度的区别”。）
37、大量运用运动镜头调度是否有利于影片的表现力？说出是与否的理由和依据。
答：
38、声音有表情吗？怎样理解声音的表情？
答：我们必须肯定：语言是有表情的。这种表情不是让人看出来的，而是让人听出来的。俗话说：“听话听音。”这“音”就寓意语言的表情。音高、音调、音色无不和语言的表情有关。没有表情的语言是中性的。中性语言是最没有表现力的。因为中性语言常常是可说可不说的废话，应尽量不用。语言的表情常常体现人物的性格。有的语言生动活泼，有的语言生硬刺人，有的语言质朴严谨，有的语言木讷板滞，有的语言幽默动听，有的语言饶舌噜嗦，这一切都和性格有关。语言的表情主要体现在生活语言中，生活应用和文学语言还有所差异。将语言处理到位，对导演来说，它和视觉形象同样重要。
39、如何认识声音与画面的匹配？
答：在影视作品中，通过声音与画面的有机结合，相互作用，构成特殊的声画复合的艺术形象，产生可以超越自身的更为宽泛和深远的涵义。声音与画面的匹配形式有声画对应，声画分立，声画对比（冲突）。
40、你对歌曲在影视中的作用有何见解？
答：歌曲为音乐类中的声乐。它是由乐曲和人声合成的。由于它出现在电影中而走红，故也称为电影歌曲。电影和电视剧中的好的插曲，深受广大群众的欢迎和喜爱，因而流传很广，影响深远。如《上甘岭》中的《我的祖国》，如《风云儿女》中的《义勇军进行曲》。电影歌曲是一个非常有力的表现手段，有时一部影片中的插曲流行开来，甚至可以带红一部电影。但是，现在有些影视作品盲目追求歌曲的效应，几乎每片必搭，歌曲几乎到了泛滥成灾的境地。歌曲固然可以使一部影片或电视剧走俏市场，或在观众的心目中打下深深的烙印，但它也可以毁掉一部作品。
41、歌曲在影视作品中的运用的类型
答：（1）是由剧中人物根据剧情的需要来演唱，歌曲参与了剧情，起到了剧作的作用，它推动情节的发展，甚至影响到人物的命运。
（2）纯属插曲性质，完全由局外人演唱。演唱者多聘请歌唱家或歌星担当。这种歌曲如果运用得好，同样会受到观众的欢迎。 22274099