上下义和局部词也可以起到衔接上下文的作用。如animal是tiger等的上义词，rose是flower的下义词，body是leg等的整体。上下义和局部整体词通过词义上的包含关系在语篇中复现。如：
例22.You mention favorite authors. At one time I was found of Zane Grey， but I drifted away from reading fiction stories to reading History or Travel. I sometimes read books away over my head， I know， but I do get something out of them. H. G. Wells I mentioned is one and Robert Ingersoll who writes about religion.
例23.She looked at the artist’s brown pictures of a horse rearing up during an air attack， of some soldiers in East Africa drinking out of coconuts， and of a line of German prisoners with bandaged heads or limbs and bleak， sullen expressions. 例22是阿格纽在信中提到的作家，也为他死后在他家发现的其他书籍有着密不可分的衔接关系。图书馆，这个连接两人的地方，是快乐也是痛苦的源泉。例23路易莎对战事的关注大过平时，仅因为阿格纽，路易莎时刻恐惧和担忧。这也为之后阿格纽平安回来却和已订婚的女子结婚这一事实对路易莎的打击形成鲜明的对比。这种衔接在《忘情》中使语义表达完整，虽是短篇小说，却有长篇小说的结构和发展情节。
（四）搭配
搭配即词汇同现，具有连句成篇的作用。如： 例24.“A normal life，”she repeated--and a giddiness seemed to be taking over， a widespread forgiveness of folly， altering the skin of her spotty hand， her dry thick fingers that lay out not far from his， on the chair between them. An amorous flare-up of the cells， of old intentions. Oh， never dies.
例24是路易莎在车站臆想座位旁边是阿格纽时的心理活动。“folly―forgiveness， spotty―hand， dry thick―fingers， amorous―cells” 这些词汇的巧妙搭配，给原本抽象的事物瞬间加上了感情色彩，随着路易莎的心思慢慢游走。仅仅几个词，一段话就描述了纷繁复杂的内心世界，可见文字的力量之强大，以及门罗驾驭语言的功底不容小觑。赢得诺贝尔文学奖是实至名归，不辱其名的。文学来源于生活又高于生活，是语言的崇高艺术，门罗在创作小说的过程中，必将在遣词造句上下了很大工夫，由此来引起读者的阅读兴趣，用不同的词类组合来表达，并最终取得特殊的语义效果，这正是文学作品富于美丽的原因之一。 三、结束语
本文是以韩礼德和哈桑的语篇衔接理论为基础，对《忘情》进行分析。语篇中使用了照应、替代、上下义/局部―整
体关系、搭配等语法和词汇衔接手段，在时间和空间里自由穿梭，使得语篇节奏紧凑。随着故事的发展解开一个个悬念，通过分析《忘情》中的衔接手段，本文得出以下结论：首先，语篇衔接研究是篇章语义学的重要课题之一;其次，语法衔接和词汇衔接是研究语篇连贯的主要途径;再次，衔接的运用使语篇更自然顺畅，艺术效果更佳;最后，由于国内外对门罗的研究尚有很大空间去探索和挖掘，期待未来从不同的视角去领略，并为提升分析语篇，提高欣赏文学作品水平做出一份努力。 参考文献
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