纯“五四”式风格 激切直露，笔调哀伤。叹句，日记、书信，重视气氛，结构散漫。
○3《海滨故人》：风格转变的标志
自叙传，纤微细腻的心理笔致，感伤色调。新旧交替时期青年女性的精神饥渴。 2、淦女士 （受创造社前期影响） 《隔绝》《隔绝之后》《慈母》《旅行》 大胆袒露内心的抒情独白，表现青春期女性的爱情生活，冲破牢笼的新女性的内心真实的写照。 《春痕》 书信体小说。磨去锋芒后的忧伤和困惑，“五四”退潮后知识女性的面影。
浅草—沉钟社抒情小说
德国浪漫主义和西方现代派影响。 1、陈翔鹤 《茫然》《西风吹到了枕边》 主人公为C，激愤哀怨的自叙传。
《悼——》 追念亡妻。 《不安定的灵魂》 书信体。心灵受伤而死，悲观压抑。
2、陈炜谟《轻雾》、林如稷《将过去》
挖掘魂灵，饱经忧患的不欲明言的断肠之曲。 3、冯至 充满诗意的叙事作品
冯文炳和许地山
1、冯文炳（语丝社）
以抒情见长的乡土田园作家。 《浣衣母》《桃园》
《竹林的故事》 冲淡质朴的笔调，古朴和谐的田园寂静之美。人物纯朴和景物清新形成对应，借鉴古典诗词手法构设富于诗情的象征境界。从郁达夫到沈从文的中间环节。 2、许地山
浪漫主义想象和宗教传奇意味。
《命命鸟》 对待生命的态度，达天知命的宗教理想。
《缀网劳蛛》 对待苦难的方式。对社会退让后仍执著于人生，保持苦涩的韧力。 《春桃》 30年代的力作。民间仁义和宗教慈爱混合。 《铁鱼底鳃》 挖掘民族性格的坚忍不屈。
短篇小说现代文体的形成 中国小说现代化的标志。
结构：脱离史传文学“纵剖”式叙述结构，采用“横截面”结构方式。 人物：重视人物和环境的关联，以人物为中心，摆脱类型化、简单化。
叙述：区别作者与叙述人，消除“说书”痕迹，发展客观、主观、限制性叙事。 技巧：开放性多样性发展。 凌叔华《酒后》《绣枕》 心理小说名篇。 鲁迅《补天》《铸剑》 浪漫想象和现实讽喻。
张资平《约檀河之水》《冲积期化石》《飞絮》 写实中的抒情加肉欲。 郭沫若《函谷关》、郁达夫《采石矶》 借古人之口说一己之言。
第二个十年 一、“左联”和左翼小说 (一)“左联”准备期 1、太阳社
用文学为革命呐喊。
思想大于艺术，公式化、概念化通病。粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。 ①蒋光慈
强烈的宣传鼓动性。
对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。但早期作品形象流于浮面。 《少年漂泊者》 以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。 《短裤党》 工人运动中的共产党员和先进工人。 《野祭》《冲出云围的月亮》 大革命失败后青年知识分子的分化。 《丽莎的哀怨》 纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。 《咆哮了的土地》（《田野的风》） 革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。 ②洪灵菲
凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。后转向工农题材。
《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。自叙传色彩。 ③华汉
《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》） 从政治观念生发故事。1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。 2、柔石
早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。
《二月》 对知识分子道路的思考。个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。细腻的心理笔触，抒情风格。
《为奴隶的母亲》 对忍辱负重的农妇灵魂的如实表现。朴素平易的内在笔力。 3、胡也频
早期多表现爱情、劳苦与不幸。后期将爱情、革命与壮伟的历史图景结合。 《北风里》 穷愁潦倒时愤懑的呼喊。 《到莫斯科去》《光明在我们前面》 由无政府主义到共产主义的知识分子思想历程。
(二)“左联”作家群：深化和变异 从革命文学到“左联”文学
“新写实主义” 扫除概念化风气，力图把政治性与真实性结合。 丁玲《水》、张天翼《二十一个》、沙汀《法律外的航线》 丁玲
始终坚持女性立场的作家。时代的鲜明印记。 ①《莎菲女士的日记》
“五四”退潮后叛逆苦闷的知识女性。细腻大胆、感情饱满的人物心理刻画。 追求而无出路，伤感、自恋、颓唐的“时代病”，病态的反抗。包含深刻的历史批判性。
②《韦护》 流行公式的独特观察，捕捉过渡性历史人物的特殊矛盾。 《一九三○年春上海》 从个人主义走向集体主义的知识分子。 《阿毛》现代都市文明对农村姑娘的心理影响。
《田家冲》 革命思想在农民心灵深处激起的感情微澜。
③《水》 “普罗”文学重大突破。农民觉醒、反抗的群像，放弃对个别典型的刻画。
《母亲》 封建大家庭的崩溃没落，第一代新女性的坎坷路程。 张天翼
讽刺小说家、文体家。几次率先突破左翼创作僵局。 ①早期作品 《三天半的梦》《二十一个》、《从空虚到充实》集 感伤情绪
描写底层人民的挣扎和抗争，更了解市民生活，新鲜流动的口语。讽刺题材刚露头。
②讽刺小说 作品：《包氏父子》 两代人的心理和性格差别，使人发笑的悲剧。 《笑》《脊背与奶子》《出走以后》《同乡们》《万仞约》《清明时节》 主题：反虚伪、反庸俗、反彷徨
人物：虚伪狡诈的地主官僚，动摇庸俗的小知识者、小市民愚昧不幸的城乡底层人民。
③艺术个性
糅合方言的口语化文学语言。 东南沿海市镇社会的揭发者。 片断性、速写体的短篇体式。 锋利劲捷、泼辣豪放的夸张。 ④抗战作品
《华威先生》 “包而不办”的抗战文化官僚典型。尖锐、冷峭，戏剧性节奏。 《谭九先生的工作》《“新生”》 “速写三篇” 蒋牧良
取材与张天翼接近。抓住社会弊端中典型事件刻写讽刺性人物，偏于冷静，语言质朴。 《雷》《集成四公》 周文
《雪地》 川康边地风情和军阀的倾轧、丑恶的吏治。讽刺中的喜剧因素。 《红丸》《烟苗季》《在白森镇》 沙汀
①早期作品
《法律外的航线》《老人》《战后》 较概念化 《丁跛公》《代理县长》《凶手》《兽道》《在祠堂里》 旧中国农村黑暗生活，沉闷、闭塞、阴暗。以四川特殊的黑暗观照旧中国的普遍黑暗。 不露声色的凝重细密笔致：细节、气氛、场景。
刻画人物的深厚功力：白描，细节深化，回叙和点染。
浓厚的地方色彩：从人物、环境的复杂关联中，描摹四川世态人情。 ②暴露讽刺作品：现代讽刺小说民族化。 《防空》 讽刺黄金季节的开端。
《在其香居茶馆里》 喜剧性的紧张，丑闻中抽出谐趣。
《淘金记》 为发国难财而掀起的内讧，个性化语言，客观、浓缩描写。
《困兽记》 后方乡村教师的苦闷，对知识分子的暴露及严峻批判态度。 《还乡记》 初次闪出反抗者的光彩，贫农形象冯大生。 《堪察加小景》（《一个秋天晚上》） 丑和美一并揭示，阴暗中的亮色。 《呼嚎》《医生》 揭露国民党覆灭前的每一件丑行。 《范老老师》中争民主、反内战的新主题。 吴组缃
《西柳集》 冷静的农村社会分析，高度集中、深入开掘平凡的人和事。人 物个性化，地方色彩，精密而流动的叙事风格。 《樊家铺》 农村的残破，母女关系的变态。
《一千八百担》 争夺宗祠积谷的丑恶表演，反映农村经济的崩溃。
《菉竹山房》 守寡的二姑，内心仍藏有爱火。诡秘的行为，阴森的气氛。 叶紫
多真实表现大革命失败前后洞庭农民的生活和斗争。 火和血的事实，农民的性格及成长。“黑白分明的铅画”，时代、战斗的产物。 《丰收》 在无情的现实前觉醒的老农。 《星》 妇女在农民运动中的成长。 《山村一夜》 受小生产者眼界束缚，麻木愚昧的汉生爹。父子思想矛盾。 艾芜
①早期作品
开拓反映现实的新领域，明丽清新的浪漫主义色调，主观抒情性。
《南行记》集 漂泊知识者对边疆异域下层生活的观察，刻画流民形象，不避畸形和污垢，又总能从怪戾的言行中挖掘出灵魂美。
《人生哲学的一课》 走投无路的青年，困窘而不低沉，对生活依然执著。 《山峡中》 铤而走险的流浪者，仍憧憬美好生活，爱憎分明。 ①战争期间
浪漫色彩消退，转向暴露压迫和苦难。 《丰饶的原野》 《春天》《落花时节》 “以农立国”的探索，三种农民性格。 《山野》 结构紧凑，反映抗日阵线的各类斗争，过分明晰的理念分析。 《故乡》 战时腐败、病态心理，场面错综，笔调悲怆，冷峻的批判态度。 《一个女人的悲剧》《芭蕉谷》 贫苦无告的农村妇女。 《石青嫂子》 不幸中对生活仍有信心。 萧红
介于小说、散文和诗之间的新型小说样式。明丽、凄婉而纯净。
《生死场》 9.18前后的东北北部农村市镇生活，坚韧挣扎的农村妇女，北中国农村的沉滞、闭塞，对民族活力的窒息。 《呼兰河传》 北方小城镇单调的美丽，人民的善良与愚昧，深刻的生命体验。 10、萧军
《八月的乡村》 抗日游击队的成长，短篇连缀式结构，尖锐、雄浑、遒劲。 《羊》《江上》 东北下层人民的质朴坚韧。
《过去的年代》 从农村自发反抗到城市有组织斗争，对东北地区“民魂”的深入开掘。
11、端木蕻良
《鴜鹭湖的忧郁》 悲愤郁怒潜藏于平静的叙述。 《遥远的风砂》《浑河的急流》《大地的海》 抗日题材和东北风情。 《科尔沁旗草原》 史诗性的宏篇巨制。
二、京派小说和其他独立作家 京派概说
乡村中国的文艺形态，意蕴深厚的文化小说。
①文化保守主义立场。 对传统文化和民间文化的呼唤。 ②远避政治斗争和商业势力的态度。 文化批评的自由立场。
③乡村中国和平民现实的题材。 发现平民世界，对平凡人生的审美。 ④从容节制的古典式审美趋向。 追寻逝去的美。 ⑤抒情体、讽刺体小说样式。 废名
①作品分析
《莫须有先生传》《莫须有先生坐飞机以后》 着重内心生活的揭露和人物对自然景物的反应，隐逸气息。诗境中加入荒诞和讥刺。后稍向现实人生倾斜。
《桥》 乡村景物风俗人情之美，透露出人生态度和体悟生命的方式：对人间纯美的向往。 ②文体贡献
“作为抒情诗的散文化小说” 淡化故事的戏剧性，词句简僻有涩味，用 唐绝句方法写小说。周作人文艺观念在小说领域的实践。 富于理趣。 西方哲学与东方禅宗的调和。 萧乾
体现京派发展的多样性。 ①早期作品
“城中两个世界”的结构，“忧郁者的自白”。 《篱下》《矮檐》 人间炎凉和不平等，坚忍的“妈妈”形象 《印子车的命运》《花子与老黄》《邓山东》
下层人物的自爱自重性格，审美的距离。感伤而有生气、有诗味。 ②宗教题材和社会斗争
反宗教姿态，社会批判笔力的加强。 《皈依》《昙》《鹏程》《参商》 贫富世界形象化的延长，暴露“吃教者”的伪善。 《栗子》 “一二·九”中青年思想变化。 《邮票》 以东北救亡运动为背景。 ③爱情小说
都是自我经历的写照。爱情体验是其所有小说的感情基础。 《蚕》《梦之谷》 芦焚
①叙述立场
“精神还乡”的结构，印象式写人写景。
荒凉与辛酸交织，充满悲音的诗意。沉思默想的叙事风格。
《谷》 第一个短篇集，深切表现北方农村的衰败，悲哀的抒情气质。 《春梦》《掠影记》 人物的回乡过程。 ②艺术个性
贫富的区分明显。 《人下人》 忠于主人而被嘲弄仇视的长工。
抒情与讽刺结合。 《无言者》 士兵死前的想象。 《百顺街》 寓意。 叙事技巧的讲究。 “回叙”的品格，旁观叙述人，多样的角度。 ③“孤岛”时期（师陀）