老舍《四世同堂》、靳以《前夕》、吴组缃《山洪》、路翎《财??》 3、后期的讽刺主调
○1文学与民主运动的结合：主题的发展和集中。诅咒、否定、内省、总结。 ○2讽刺性的喜剧主调
讽刺暴露性的喜剧：丁西林《三块钱国币》、陈白尘《乱世男女》《结婚进行曲》《升官图》、宋之的《群猴》、吴祖光《捉鬼传》 小说：钱衷书《围城》、张恨水《八十一梦》 诗歌：袁水拍《马凡陀山歌》、臧克家《宝贝儿》、杜运燮《追赶时间的人》 (二)解放区文学
明朗朴素的创作基调。反映农民文化翻身的历史要求。 1、文艺运动情况
文艺性刊物 《文艺战线》《战地》《诗建设》《文艺突击》《草叶》《谷雨》《文艺报》 文艺社团
文化工作团体 西北战地服务团、抗敌剧社、太行山剧团、冀中火线社 群众文艺运动 村剧团、文工团，农民诗人、作家，对专业作家的启发 民间文艺的复兴 与现代新文艺结合 2、题材、主题、人物 赞美新社会新制度。
热情描绘人民群众斗争生活。
重点表现农民、士兵、干部，翻身解放的“新人”成为文学主角。
《人民文艺从书》 题材集中于民族斗争、阶级斗争、劳动生产，注重现实性、政治性、政策性。
3、文学民族化、大众化的探求 真诚的表现农民（读者主体）。 采用传统民间文艺形式。
创造新文体。 新评书体小说、新章回体小说、民歌体叙事诗、新歌剧。 4、“对话”与“寻根”的得失
农民的启蒙觉醒，群众性创作热潮，民间文艺和新文学的发展。 文学发展的片面性，政治推动下的单向突进式发展的文学运动。 (三)沦陷区文学
1、上海“孤岛文学”（1937.11-1941.12） 上海戏剧界救亡协会、上海剧艺社等剧团 于伶《夜上海》《长夜行》、阿英《碧血花》、李健吾《草莽》 2、两大文学潮流 ○1乡土文学
揭示生存困境和民族意志，富于乡土气息。 山丁《绿色的谷》、秋萤《河流的底层》、疑迟《雪岭之祭》、袁犀《森林的寂寞》 ○2反英雄、反浪漫倾向
从个体战争体验出发，主题转向日常生活、“永久的人性”。 张爱玲：参差的对照、不彻底的人物、“苍凉”的人生与审美境界 3、雅与俗的对立与接近：文学市场的需求成为文学发展的动因。 ○1通俗文学的繁荣
对通俗文学的重新认识。
通俗小说现代化的努力。 武侠小说、新言情小说 剧场戏剧的职业化、商业化。 李健吾、师陀、周贻白 ○2雅文学的收获 钱衷书《围城》、师陀《果园城记》《结婚》 ○3雅俗共赏的美学追求 张爱玲：出入于雅与俗、传统与现代之间 二、《在延安文艺座谈会上的讲话》
1942.5开会，正式发表于 1943.10.19《解放日报》。
二战来马文论中最有体系色彩且影响最大。政治策略性强，重文艺的外部关系问题。
1、革命文艺为群众——工农兵方向
政治内涵突出的具体命题，很强的现实针对性。 五四“人的文学”“平民文学”——左联文艺大众化运动——抗战“民族形式”问题的论争：自上而下的启蒙式文学变革。 2、如何为群众——思想改造
与工农兵结合：思想统一、创作源泉、服务对象等问题的解决。 3、文艺与政治关系：文艺为政治服务，政治性与艺术性统一。 其它理论创建：文艺与生活关系、继承文学遗产问题。
三、文学论争和胡风理论批评 关于“民族形式”的论争 1、口号的提出
毛泽东《中国共产党在民族战争中的地位》 1938六中全会报告 毛泽东《新民主主义论》 2、国统区的讨论
○1如何看待民族形式的来源
向林冰《论“民族形式”的中心源泉》 重视民族旧形式,否定五四新文学。 葛一虹《民族形式的中心源泉是在所谓“民间形式”吗？》 相反观点。 ○2讨论的深入 《新华日报》“民族形式”问题座谈会 1940 郭沫若《“民族形式”商兑》 茅盾《旧形式、民间形式与民族形式》 胡风《论民族形式问题的提出和重点》 文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争 延安整风时期的讨论
整风前的革命现实主义思潮及其引发的政治性批判。
周扬 《文学与生活漫谈》 重视创作规律，主张创作自由。 丁玲 《在医院中》《我们需要杂文》《三八节有感》 艾青 《了解作家，尊重作家》 罗烽 《还是杂文时代》
萧军 《论同志之“爱”与“耐”》 王实味 《政治家·艺术家》《野百合花》
国统区的论争：围绕茅盾《清明前后》和夏衍《芳草天涯》的评论 《新华日报》的讨论（周主持） 王戎对《清明前后》的批评 何其芳《关于现实主义》、邵荃麟《略论文艺的政治倾向》 冯雪峰《题外的话》 对《讲话》的不同意见
现实主义和“主观问题”的论争
胡风“主观战斗精神”说 胡风《论现实主义的路》 胡风的理论批评
重体验的现实主义，能动的反映论。 核心命题
“主观战斗精神” 主要观点
“到处都有生活”说 “精神奴役创伤”说 “世界进步文艺支流”说
第一个十年
一、文明新戏：中国现代话剧的萌芽和诞生 1、话剧的传入
1866年，上海西人业余剧团和上海兰心剧院。 约1899年后，教会学校学生业余演出和“文友会”。 2、春柳社和“文明新戏”
1907年2月，留日学生（李叔同、曾孝谷、陆镜若、欧阳予倩）于东京演出《茶花女》第三幕。后又公演五幕剧《黑奴吁天录》。
中国现代话剧艺术的自觉探讨与创造之始。 《演艺部专章》：本社以研究新派（演艺）为主。注重表演的“写实性”，翻译改编外国的剧作。 3、进化团和“天知派新剧”
1910年底，第一个职业性的新剧团体。任天知、汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲。 “天知派新剧” 创造了中国现代话剧的早期创作与演出模式，重教化功能，开“广场戏剧”先河。追求现场宣传鼓动效果，强调即兴表演，角色类型化。 《血蓑衣》《东亚风云》《新茶花》 4、新剧公会和“甲寅中兴”
1914年，新民社、民鸣社、开明社、文明社、春柳社等组成。
职业化和商业化。 “家庭戏”为主，突出娱乐性和表现性，题材倾向和审美情趣世俗化，但艺术粗糙。《恶家庭》。 5、学生业余演剧
南开学校和清华学校学生对话剧艺术的探讨 注重剧本创作，较健全的演剧体制。《新村正》《贫民惨剧》。 二、“五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择 1、“旧剧评议”
对传统旧戏的猛烈攻击。 主要指向儒道封建性内容，同时批判传统戏剧观念、非写实的艺术表现形式，要求建立新的戏剧观，建设“西洋式的新戏”。 传统戏曲（小说）文学史地位的提高 “中国戏曲”课程。 2、翻译改编和“易卜生专号”
①战略部署 胡适、傅斯年。宋春舫的“欧洲戏剧”课程（1916，北大）
②易卜生专号
1918《新青年》4卷6期，《傀儡家庭》《国民公敌》《小爱友夫》， 胡适《易卜生主义》，袁振英《易卜生传》。 个性解放思想、现实主义精神， “制造现实的幻觉”的戏剧美学观，散文体戏剧形式。（剧场话剧） ③译介热潮 多元的戏剧观念、戏剧美学、戏剧形式与技巧的涌入。 3、“国剧运动” 1926年6至9月，《晨报》副刊《剧刊》，赵太侔、余上沅。
主张从整理与利用旧戏入手去建立新剧。反对社会问题剧，娱乐性、纯艺术性倾向，提出糅合东西方戏剧的表现艺术。 三、“爱美剧”和“小剧场运动”的倡导 1、上海民众戏剧社
1921年3月，汪仲贤、陈大悲、沈雁冰、郑振铎、熊佛西。 “五四”后第一个新戏剧团体。《戏剧》月刊。由理论倡导转入建设与实践。 提倡“写实的社会剧”，提倡“民众的戏剧”，对文明新戏的继承和超越。 2、上海戏剧协社
1921年，应云卫、谷剑尘，后欧阳予倩、洪琛加入。 3、“爱美剧”
《民众戏剧社宣言》的提倡、学生业余演剧的高潮。
1921年11月，北京实验剧社。 北京学生业余剧团的联合组织。 1922年1月，新中华戏剧协社。 上海民众戏剧协社的扩建。
1922年冬，北京人艺戏剧专门学校。 第一所培养戏剧人才的学校。 1925年，恢复北京国立艺术专门学校。 第一个国立戏剧教育机构。 4、“小剧场运动”
现实主义、自然主义戏剧取代古典主义、浪漫主义戏剧的革新运动。 1919宋春舫《小剧院的意义、由来及现状》 陈大悲《爱美的戏剧》
建立不同于文明新戏的话剧体制，正规化、专门化、科学化，洪琛《少奶奶的扇子》；新的戏剧美学原则、表演体系和模式的提出，强调逼真、生活化效果。
四、田汉、丁西林等的话剧创作 1、“社会问题剧”的最初成果
①胡适《终身大事》 仿《娜拉》，开风气之先。
②陈大悲《幽兰女士》 从家庭着眼分析社会问题，归结到道德的完善。 ③欧阳予倩《泼妇》 透过婚姻问题揭露封建道德的罪恶。 ④蒲伯英《道义之交》 揭穿中产阶级真面目。
⑤洪琛《赵阎王》 注意写出人物复杂性格。袭用奥尼尔《琼斯王》。 2、田汉 ①戏剧活动
多产的剧作家，新文化运动、话剧运动积极分子。 “创造社”（郭沫若、成仿吾、郁达夫），《三叶集》（郭沫若、宗白华）。 1922《南国》半月刊（易漱渝）、1924《南国特刊》。 1926“南国电影剧社”（唐槐秋）、1927“南国社”。 ②“艺术家”形象系列
重象征、重哲理、重抒情，“精神流浪汉”气质。
《梵峨嶙与蔷薇》 “人生艺术化”的理想中西方唯美主义的影响，“通过了现实主义熔炉的新浪漫主义剧”。
《湖上的悲剧》 离奇的悲剧，动人的生命命题。 《苏州夜话》 “四海无家”的画家。
《南归》 浓重的感伤，内心深处的渺茫感。
《古谭的声音》 神秘的象征诗剧，表现“生命的永远的诱惑”。 ③美（爱情、艺术）的幻灭（摧残、扭曲） 《咖啡店之夜》《苏州夜话》 梦想幻灭后正视了“社会的真实”。 《获虎之夜》 婚姻与阶级问题，个性解放和感伤。 《名优之死》 悲壮的色彩，思想激进的反映。 ④“诗人写剧”的特色
抒情性强，重视语言的艺术。 3、创造社的戏剧活动 ①郁达夫《戏剧论》，郭沫若历史剧、成仿吾《欢迎会》，郑伯奇《抗争》。 ②白薇 与创造社接近。 《琳丽》《苏斐》《访雯》 女性的呐喊，浪漫主义气息，侧重表现心理。 4、强调“趣味”的创作
①陈大悲、汪仲贤 仍保留文明戏特点，写小市民，追求“趣味”。 ②熊佛西
《戏剧与趣味》 以趣味为戏剧上品。 《醉了》 表现刽子手复杂心理。
《洋状元》 讽刺留学生，近乎闹剧。
《一片爱国心》 “五卅”以后作，原革命党人和日籍妻子的矛盾。 ③余上沅《兵变》 情节热闹。 5、丁西林
①独创机智与幽默喜剧
发掘生活中的喜剧因素，结构为喜剧趣味。“欺骗”的母题。
《一只马蜂》 现实的和审美的两种生活观念构成喜剧冲突。 ②独幕剧的戏剧冲突模式
“二元三人”模式。第三者起结构性作用。“皆大欢喜”式结局。 《压迫》 房东老太太、男客、女房客。 《酒后》《北平的空气》
③语言的喜剧性 机智幽默。 ④袁昌英《孔雀东南飞》
第二个十年
一、走向广场
无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧、农民戏剧的倡导。 1、五大剧社
田汉南国社，洪琛复旦剧社，应云卫上海戏剧协社，朱襄丞、罗鸣凤辛酉剧社，陈白尘摩登剧社。 2、“无产阶级戏剧”