对河南家乡的哀伤回忆。文体创造的倾向。
《无望村的馆主》 三种类型地主的衰亡，传奇色彩和哀叹笔调。
《果园城记》 短篇集。凄凉又温暖的回忆手法，小城的历史和人物的命运。 《城主》《桃红》《颜料盒》《一吻》《狩猎》
《结婚》 讽刺长篇，极端利己主义者的悲喜剧，小知识分子的毁灭，给讽刺文学加入了传奇和寓意的性质，奇幻和暴露结合。 杨振声 《玉君》长篇。 《报复》《抢亲》《抛锚》 渔民美好人性。 李健吾 《终条山的传说》 收入《大系》 《陷阱》《坛子》 平民化京派特色。
《心病》长篇。叙述角度转换，意识流和日记体交叉的现代性。
林徽因 《九十九度中》 酷暑天北京胡同里形形色色的人生。 《模影零篇》 年华易逝的生命体验。
李劼人
《编辑室的风波》 收入《大系》 《暴风雨前》《大波》 “大河小说” 《死水微澜》 史诗性质与世态描写的高度结合。罗歪嘴、顾天成、蔡大嫂。
二、海派小说
初期海派：接续鸳蝴派的文学商业性传统。 ①概说
新文学的世俗化、商业化。 表现市民生活，迎合大众口味。 过渡性都市描写。 沉醉于物质享受而又有负罪感。
“都市男女”主题。 性爱小说风尚，表现现代人性的“新式肉欲小说”。 重视形式的创新。 上海追新猎奇的风貌。 ②张资平
经济和性的双重压抑主题，彻底的媚俗化。 “三角多角恋爱小说家”，显示出海派的驳杂。创作《苔莉》后与创造社闹翻。 《最后的幸福》《长途》《上帝的儿女们》 ③叶灵凤
以感伤恋情小说为起点，中国心理分析小说最早的推行者之一。
31年后转向对都会女性的动态刻画。最现代的文体，狂放颓丧背后潜藏着旧式的温婉。 《朱古律的回忆》《七颗心的人》 还创作过通俗长篇小说。 新感觉派
最完整的一支现代派小说。海派承上启下极重要的一个阶段。 现代人的眼光，新异的现代形式。文化根源和外来影响。 ①刘呐鸥
《都市风景线》集 发现上海的现代性，对都市人生存处境的体验。感觉意识流动跳跃的文体，五光十色又混沌不清，缺少批判力。 《残留》《风景》 ②穆时英
“穆时英笔调” 心理型小说流行用语和特殊修辞，文字暴发户，激烈的动作性描写。
《南北极》集 下层流浪汉生活，笔调短促别致的写实。
《上海的狐步舞》 无数条线索、无数个故事构成的“蒙太奇的语法”。 《黑牡丹》 逃离都市，舞女生活段落。 《夜总会里的五个人》《公墓》《白金女体的塑像》
都市成为独立的审美对象。总体的批判和局部的迷醉，潜在的哀婉气息。 ③施蛰存
心理分析小说堪称独步。不断尝试新技巧。城乡二元倾向。 《上元灯》集 初恋怀旧情绪、小市民生活
《鸠摩罗什》 转向以精神分析学说创作心理小说。 《将军底头》《石秀》《李师师》 重新解释历史人物和事件。 《梅雨之夕》《狮子座流星》现代环境下的女性世界，由情爱透视人性。 《春阳》 “文化碰撞结构”，社会变迁隐约包含在人物心理变迁之内。 ④黑婴 都市流浪女成为都市女主人。 《1000尺卡通》《雷梦娜》《伞·香水·女人》《咖啡座的忧郁》《女性嫌恶症患者》《回力线》
⑤禾金 《造形动力学》《副型爱郁症》《蝴蝶样》
第三个十年
一、暴露与讽喻
1、抗战初期小说风潮 ① “前线主义”小说
新闻性、纪实性强，反映抗日战场和前方民心。
茅盾 《第一阶段的故事》 报道式地留下时代的剪影。 《华北的烽火》 几个作家赶写的短篇集纳。
艾芜 《秋收》 人们关系变化的侧面。 《纺车复活的时候》初期农村手工业的复苏。
②战争中民族精神的新变
姚雪垠 《差半车麦秸》 捕捉萌芽状态的民族新性格，集体意识和民族意识的形成，抗战文艺大众化的范例。 《牛全德与红萝卜》《春暖花开的时候》 战乱中人的成长。 《长夜》 自传性长篇，土匪题材。 齐同 《新生代》 写“一二·九”运动。 萧红 《旷野的呼喊》《朦胧的期待》《孩子的讲演》 抗日情绪的渲染。 吴组缃 《山洪》（《鸭嘴涝》） 农民爱国热情与传统观念交战而形成的焦躁不安。 ③反映战场的小说 丘东平 《第七连》《我们在那里打了败仗》 报告文学。 《通讯员》 真实严酷的革命生活和人物心理。
《一个连长的战斗遭遇》 独立苦战，惨酷的遭遇，战地的壮美和悲剧性。
《友军的营长》《茅山下》
《七月》作家，悲壮的真实，正视苦难阴暗的现实主义，审视灵魂的主观气质。用语奇崛。
④暴露、讽刺的风潮
张天翼、沙汀，艾芜、靳以，萧红。重大的讽刺典型，结构完备、多样。 张天翼（见前） 沙汀（见前） 艾芜（见前） 4、靳以 早期《圣型》《群鸦》集 多写爱情、小市民，诚挚单纯、细腻平实。
抗战后暴露讽刺加强。《众神》《前夕》
黄药眠 《陈国瑞先生的一群》 揭发官僚道德虚伪性
周文 《救亡者》 对统一战线各翼的描写，思想提纯过甚。 5、钱钟书 抗战期间中上层知识界的众生相。 《人·兽·鬼》 对留学知识分子的剖析。
《围城》 对生命处境的哲理思考。熔道德、风俗、人情批判于一炉的机智讽刺。
二、体验与追忆 七月派
“体验现实主义” 强调现实主义的主观性体验。 《七月》、《希望》和《七月文丛》 路翎
主观色调强烈，揭示人灵魂的复杂性丰富性。冷峻似陀氏。 《饥饿的郭素娥》 “原始的强力”，弱女子的反抗。 《蜗牛在荆棘上》 被扭曲的反抗，“精神奴役的创伤”。 《王兴发夫妇》《老的和小的》《英雄的舞蹈》 暗淡中精神力量的闪光。 《财主底儿女们》 “以青年知识分子为辐射中心点的现代中国历史的动态”，思想历程的复杂性，作者对生命不可重复的深刻体验。 爵青
《欧阳家底人们》 新与旧的矛盾，旧家族的没落。 《废墟之书》 书信体论文小说。 《遗书》《恶魔》 诡异故事的悬念中神秘生命意识的暗示，导入知性的迷宫。 袁犀（李克异）
将体验直接化为知性命题。 《贝壳》《面纱》 描写大学生生活道路的长篇。 《邻三人》《一只眼齐宗和他的朋友》 社会底层的奇特人物。 《时间》集 《手杖》《蜘蛛》《绝色》《暗春》《红裙》 以故事阐述抽象意义，结以人生理念，提炼出人生的虚幻性。 冯至
《伍子胥》 历史题材的诗化叙事体，古代故事和现实体验合一。以类散文诗的片断结构小说，表现人事、风物在漂泊路途上引起的感觉和体验，用纯净的美的境界表达人生的认知。 师陀（见前） 汪曾祺
文化小说，真与幻的统一。 《邂逅集》 早期作品。《复仇》讲究气氛和人物造像，现代派痕迹。 《老鲁》《鸡鸭名家》《戴车匠》 轻利、诚朴、守节的平民风尚。
《异秉》 “最后一个”的模式，对逝去的美的倚重。追忆过去而连接明日。 骆宾基
《边陲线上》 早期作品，史诗性故事。
《幼年》（《混沌——姜步畏家史》） 从儿童视角写边境小县城的社会家庭变迁。 《北望园的春天》 短篇集。契诃夫风格。
夏衍 《春寒》 抗战中知识分子的人生道路，时代的真实感。 李广田 《引力》 由乡土、家庭转而奔向有“引力”的新天地。
严文井 《一个人的烦恼》 抗战中知识青年典型，从热情的幻想到萎靡和消沉。
王西彦 “追寻”三部曲《古屋》《神的失落》《寻梦者》农村环境和知识分子
三、通俗与先锋
“孤岛”和沦陷区文学，新市民小说。 张爱玲 熔古典、现代于一炉的新小说文体。传统的语汇和手法、西方现代派的先锋痕迹。华丽的文辞和都市男女千疮百孔的经历，新旧交错的人生。从女性角度观察浮世悲欢，解剖人性的脆弱与黯淡。 《传奇》 中短篇集。
《倾城之恋》 偶然的大变动下现代富商与旧式女子的结合。 《封锁》 都市邂逅的寓言。 《红玫瑰和白玫瑰》《沉香屑 第一炉香》《年青的时候》 软弱的凡人构成都市。
《金锁记》 女性在现代社会的生存处境、来自自身的精神重负。感觉化意想的运用和深度的心理剖析。 苏青
女性涉世而终遭幻灭的题材，世俗化而真诚的实录通俗故事。 《结婚十年》 畅销书。 《歧途佳人》《涛》 梅娘
“水族系列”《蚌》《鱼》《蟹》 大家庭女性的三种生命处境。象征性和可读性。 徐訏
浪漫虚构。表现爱与人性多重性的大众传奇，心理体验层面丰富。 《鬼恋》 变态的出世心理和充满神秘色彩的恋情。
《风萧萧》 多角爱情与间谍战的混合故事掩盖下，对生命态度的严肃探索。 中篇《一家》 《烟圈》集 《海外的情调》集 “三思楼月书” 无名氏
“无名丛刊”和“无名书初稿” 《北极风情画》《塔里的女人》 “媚俗手法”和生命探索的主旨。 《野兽·野兽·野兽》情节弱化小说。《海艳》《金色的蛇夜》 先锋性。
四、现实与民间
解放区的新型小说，革命现实主义小说民间化。 孙犁
“荷花淀”派的鼻祖。
表现农民的精神和人情之美，单纯明净的形象塑造、叙事结构和语言风格。 《荷花淀》《嘱咐》《走出以后》《丈夫》 新时代劳动妇女的灵魂美。 康濯
《灾难的明天》《我的两家房东》 农民精神世界、家庭关系的变化。
孔厥
《受苦人》 童养媳与年老丈夫的生活悲剧。
《一个女人翻身的故事》 童养媳的成长，乐观语调加强。 《新儿女英雄传》
“山药蛋派” 马烽、西戎、束为 刘白羽
军事题材中表现的革命者丰富的内心世界。借鉴说唱文学。 《无敌三勇士》《政治委员》《战火纷飞》《血缘》《火光在前》 邵子南 《地雷阵》
思基 《我的师傅》 韦君宜 《三个朋友》 在与工农对比中，批判知识分子的思想弱点。 丁玲
《在医院中》 知识分子科学民主思想和责任感与官僚主义、农民小生产习气的矛盾。
丁玲《太阳照在桑干河上》 周立波《暴风骤雨》
主旨 农村阶级斗争和生活的复杂性。 阶级关系简单化、规范化。
描写 具历史真实感的细致的心理刻画。 浓郁生活气息，真实生活场景。 人物 地主、农村新人的复杂性。 农民积极分子及老农民典型。 语言 细腻，有时沉闷。 单纯、明朗、简洁。
欧阳山 《高干大》 农民出身的干部联系群众和官僚化的两类典型。 柳青 《种谷记》 减租减息斗争后农村生产关系的初步改变。 草明 《原动力》 解放区最早的反映工人阶级的作品。
第一个十年
一、新诗的诞生——“五四”新诗运动 1、“诗界革命”的演变 梁启超 从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步；
黄遵宪 局限在传统诗歌范围内，其调整与改良止步于对宋诗派的摹仿。 2、胡适对新诗的理论倡导 针对梁启超的后退之处。 ○1“作诗如作文”
受黄遵宪的启发，比宋诗对唐诗的变革更进一步。 语言形式与思维方式“散文化”：打破诗的格律，以白话写诗。对传统有组织的反叛。
○2“诗的经验主义”
“有我”与“有人”的“言之有物”。
强调主体的性情与见解，与平民的沟通交流。“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映。 3、“《学衡》派”：反对诗体的解放
“新材料与旧格律”结合的理想。对“诗界革命”的呼应。于早期象征派获得某种回应。