１2．属于《聊斋》的篇名有AB
A、《促织》 B、《青凤》 C、《蝴蝶梦》 D、《崂山道士》 E、《老门生》 １3．以下情节属于《西游记》的有AC
A、车迟国斗圣 B、君子国购物 C、女儿国遇阻 D、灭法国历险 E、东吴国娶亲 １4．《儒林外史》中写到的人物生活在BC
A、宋代 B、元代 C、明代 D、清代 E、近代 １5“三言”的作者冯梦龙的字号有AB
A、犹龙 B、墨憨斋主人 C、兰陵笑笑生 D、即空观主人 E、西周生 １６．以下人物，属于《西游记》中的有ABE
A、红孩儿 B、黄袍怪 C、中山狼 C、土行孙 E、黑旋风 １７．《三国演义》中写到的著名战役有BDE
A、淝水之战 B、赤壁之战 C、平陈之战 D、官渡之战 E、彝陵之战 １８．以下情节属于《水浒传》的有ACE
A、三打祝家庄 B、三打白骨精 C、江州劫法场 D、七擒孟获 E、智取生辰纲 １９．以下篇名，属于《聊斋志异》的有CDE
A、《两错认》 B、《郭孝子》 C、《王子安》 D、《司文郎》 E、《娇娜》 ２０．《红楼梦》中，贾宝玉的丫环有ABE
A、麝月 B、袭人 C、鸳鸯 D、雪雁 E、晴雯 三、填空：
1．《 三国演义 》是我国历史上第一部长篇章回小说。
2．杜万是《 太平广记 》中的人物，陆逊是《 三国演义 》中的人物，林红玉是《 红楼梦 》中的人物。
3．《三国演义》中“治世之能臣，乱世之奸雄”指的是 曹操 。
4．“三言”指的是《 警世通言 》、《 醒世恒言 》和《 喻世明言 》。 5．现知最早的话本小说总集是明人洪楩编刊的《 清平山堂话集 》。 6．清人沈起凤撰写的文言小说集是《 谐铎 》。
７．据杜宝《 大业拾遗记 》载，隋炀帝曾观看有关三国故事的水上杂戏。
８．吕蒙是《 三国演义 》中的人物，宋惠莲是《 金瓶梅 》中的人物，杜慎卿是《 儒林外史 》中的人物。
９．《水浒传》中乐和的绰号是 铁叫子 。
１０．“二拍”指的是《 初刻拍案惊奇 》和《 二刻拍案惊奇 》。 １１．抱瓮老人将“三言”“二拍”中的作品选出40篇，编成《 今古奇观 》。 １２．《聊斋志异》中的许多篇后都有作者的议论，用“ 异史氏 曰”引起。
１３．《儒林外史》中有句名言说：“将来读书人既有此一条荣身之路，把那 文行出处 都看得轻了。”
１４．李商隐《 娇儿诗 》云：“或谑张飞胡，或笑邓艾吃。“
１５．石秀是《 水浒传 》中的人物，杜慎卿是《 儒林外史 》中的人物，傻大姐是《 红楼梦 》中的人物。
１６．《金瓶梅》“十兄弟”中专以帮闲凑趣而讨得西门庆欢心的人物是 。 １７．明代中叶以后，一些文人模仿话本小说而创作的白话短篇小说，人们通常称之为 拟话本 。
１８．“三言”的编著者是 冯梦龙 ，“二拍”的编著者是 凌蒙初 。
１９．学界一般认为，《红楼梦》后四十回是书商 程伟元 伙同文人 高鹗 续作的。 ２０．元代“三国”杂剧中最著名的是 关汉卿 的《单刀会》。
２１．典韦是《 三国演义 》中的人物，燕青是《 水浒传 》中的人物紫鹃是《 红楼梦 》的人物，严贡生是《 儒林外史 》中的人物。
２２．《儒林外史》中，因科举无望，一头撞上号板哭昏过去的人物是 周进 。 ２３．刘鹗的小说是《 老残游记 》。
２４。纪昀批评《 聊斋志异 》是“一书而兼二体”。
２５．“旧红学”的代表人物是 王国维 ，“新红学”的代表人物是 胡适 俞平伯 。 四．解释说明：
1、话本与拟话本：话本：今指宋元时期，随着书场中流播的故事越来越多，以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为话本。一句话，说话底本被刊编成书，称为“话本”。
拟话本：文人模仿话本形式编写的小说。专指明末文人模仿话本形式编写的白话短篇小说，即鲁迅称之为“拟宋市人小说”的作品。
２．世情小说：指宋元以后内容世俗化、语言通俗化的一类小说。明清两代的世情小说，或着重写情爱婚姻，或主要叙述家庭纠纷，或广阔的描绘社会生活，或专注于讥讽官场、青楼等，内容丰富。从鲁迅开始，学术界用世情小说专指描写世俗人情的长篇。
３．范进中举 ：这是小说《儒林外史》中的一个片断。这个片断写了范进因中举而发疯，以及中举前后乡里人对他的态度的变化。对封建科举制对读书人的毒害进行了深刻的讽刺和鞭挞。
４．《聊斋志异》： 明代蒲松龄所编写的一部志怪传奇的文言小说。该书总共近500篇。多是神仙狐鬼精魅故事。表现的却是作者对人生、社会思考的结果。在艺术上情节丰美，叙述语言平易，具有诗化倾向。在中国文学史上产生了深远影响。
５．章回小说：章回小说：章回小说是我国古代长篇小说的主要形式。它具有如下特点。一，它保持话本的某些特点，但有所发展。二，分章标回。三，设置悬念，结构上前回与后回保持连续性。
６.草船借箭：《三国演义》中的一个情节，写表现了诸葛亮的聪明智谋。
7.《三国志·诸葛亮传》说：“亮才于治戎为长，奇谋为短；理民之干，优于将略”：诸葛亮的才干在于治理军队，而在出谋划策方面并不突出；官吏百姓的能力，优于带领军队。
这是史书对于诸葛亮这个人物的记载，应该是比较真实的。《三国演义》是“三分史实，七分虚构”，在小说中，作者将诸葛亮描写成一个上知天文下知地理，能神机妙算的近乎神仙一般的人物，他能呼风唤雨，预知未来。这些都为小说增加了色彩。可知小说家在演绎故事时，只是采用了历史的框架，然后充分发挥想象，甚至采用移花接木的手法，使人物形象更加丰满、生动。
8.叶昼说：“《水浒传》文字，妙绝千古，全在同而不同处有辨。” 《水浒传》作为一部英雄传奇体小说的典范，成功的塑造了一系列英雄形象。很重要的一点就是注意多层次的刻画人物的性格。如写李逵莽撞，也写他蛮横；写鲁智深粗豪，有时候又写他机智，写他的精细。
９．清末四大谴责小说的时代背景 ： 社会背景：十九世纪后叶，中国封建社会走向了无可挽救的没落时期。官场腐败，自然道德沦丧；民不聊生，生灵涂炭，加上外国势力的入侵，封建主义这座大厦在风雨飘摇中即将倒下。
思想背景：西方资产阶级思想和启蒙思想运动的推进以及当时改良运动和革命运动的兴起与发展。 文化背景：小说界革命的发起，要求小说从边缘走向中心，称为拯救社会弊病的武器，在这种情况下，产生了四大谴责小说。
１０．《金瓶梅》：《金瓶梅》是我国古代第一部文人独立创作的长篇白话小说。小说借《水浒传》中“武松杀嫂”一节演化而来，描写了商人西门庆的暴发暴亡和以金、瓶为主的妻妾之间的争宠妒恨以及西门一家的衰亡情况。该小说真实的展示了当时的世事人情，把矛头指向了当时的封建中的统治集团和新兴商人势力，反映了时代特征，具有相当深度和广度。其写世情，被鲁迅先生评为“着此一家，即骂尽诸色”。 １１．鲁迅说《红楼梦》：“悲凉之雾，遍被华林，然呼吸而领会者，独宝玉而已。”：小说通过顽石幻化成贾宝玉，经历爱情的毁灭，婚姻的不幸以及亲眼看到众多才女的夭亡（也就是美的毁灭），及这个大家
族的没落，表现悲凉的人生感慨。故唯独贾宝玉对这一切有特深的感受，所以鲁迅先生说：“悲凉之雾，遍被华林，然呼吸而领会者，独宝玉而已。”
１２．脂砚斋评《红楼梦》：所谓脂评本，是概括所有带脂批的《石头记》传抄本的总和，这些传抄过印本上都保留了大量的朱红色批语，其中有些重要的传抄版本上，题有《脂砚斋重评石头记》的字样，人们一般便称这些早期的《石头记》抄本为脂评本或脂批本。
脂批设及的范围极其广泛，从作者成书的创作动机到写作技巧，从著作权的归属到情节结构的构思，从书中涉及物品和文字的解释到八十回之后的内容披露，应有尽有，大家如果有兴趣，可以找上述所说的脂评本一阅，对照原文仔细阅读，便可知其详。
１３．历史演义，就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织敷衍成完整的故事，并以此表明了一定的政治思想、道德观念和美学理想。如《三国演义》
１４．杨志卖刀 ：《水浒传》中的一个情节，写杨志因为不被高俅赏识，丢了官职，盘缠用尽，只好卖宝刀，遇上无赖牛二，杀了牛二，被送入官府，又受到梁中书赏识和信任，被派押送生辰纲。这一情节实际是智取生辰纲的一个前奏曲。交待了上梁山前杨志的经历。表明杨志本是一个比较正直的人。
１５．神怪小说：明代的神怪小说，其主要特点是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，并将一些零散、片断的故事系统化、完整化。在这类小说中，有的作品完全以宣扬宗教迷信、封建道德为主要目的，故事荒唐，文字粗鄙，很快被历史淘汰。但其中不乏优秀之作如《西游记》。
１６．鲁迅说《聊斋志异》“用传奇法，而以志怪”：《聊斋志异》里绝大部分篇章叙写的神仙狐鬼、精魅故事，从这个角度说，他与六朝之怪小说同伦。由于许多篇章描写委屈，又有别于六朝之怪小说的粗陈梗概，而与“始有意为小说”的唐人传奇相类。故 鲁迅有如此评语。