度与纤细感的琴弦和鸣之作C。本片开头的音乐伴随着千寻一家的入镜而开始的，没有过多的起伏和波动。而当千寻爸爸将车驶入错误的道路时，音乐却高低起伏不断。又如，当腐烂神到达汤屋之前的音乐等。朗吉弩斯说：“音乐有一种惊人的力量，能表达强烈的情感”D
5.对白的寓意
张骏祥在《关于电影的特殊表现手段》一书中说：“电影艺术家通
过人物的对话突出人物的性格特征，揭露人物在特定情况下思想感情的活动，以及人与人之间相互的社会关系、感情关系和他们在特定情况下的思想感情的交流适应。”高尔基也说过：要使电影中的对白“具有艺术价值和社会性的说服力，就必须使每个人物的台词具有严格的特性和充分的表现力，只有在这种条件下，观众才懂得每个剧中人物的一言一行。”一部影片的对白不仅可以起到刻画人物，叙述故事，推动情节的作用。还可以诠释影片的主题思想及人物的性格。白龙对千寻说“你把名字好好藏起来”。“名字一旦被夺走，就找不到回家的路了”其实也就是说不可以在这个世界迷失自己，要时刻记住自己的职责，不可以沉沦，不然就救不回父母，得不到自由了，这也是本片的主旨所在。钱婆婆对千寻说“一度经历过的事不会忘却，只是一时间记不起而已”暗喻这就算汤婆婆能剥夺别人的姓名，却不能剥夺他人的思想，终有一天，会随着时间的流逝慢慢记起自己，片中，当白龙被袭击的时候，千寻破口而出“小白，这里”小时候的千寻被河神琥珀所救，就算时隔已久但是心底的记忆却不会被刷去。最终帮助了白龙记起了自己。正如小玲所说“总有一天我要去那个城镇，我一定
要离开这里”就算汤婆婆怎样欺压自己，但是，内心却在进行着无休止的抗争，逃脱这个牢笼，获得真正的自由！
6.道具的隐喻
火车 隧道 大海 油屋 皮筋
那没有返程车票的列车隐喻人生没有回头的路，既然选择了就要义无反顾的走下去。
进入异时空与出异时空的门并不是同一扇门，前者预示着被监禁，后者则预示着自由和解脱。
油屋象征着现在的社会现状，当中潜伏着欲望和权力。鬼神们在里面堕落和腐化。
大海承载者油屋，油屋繁衍了各种各样的食物。
皮筋的存在是千寻在异界经历的唯一凭证，更是满载着朋友们对她的爱和关心！
7.CG的突破
本片中千寻在火车上看车窗外的风景。剧中出现3D的房屋 白云
父女两人的阴影 水的波纹等都在一定程度上超越了传统手绘动画所达到的运动效果。以千寻的视角出发，加上摄影机的故意倾斜和快速划过的水波效果，以及出现的晃动镜头。都暗示着她此刻内心的不安，在这段时间里，有很多不能预料的结果，比如此次去能不能找到钱婆婆，找到后她能否原谅白龙，父母会不会被吃，还有很多未知之数在等着她。
还有多次运用运动模糊效果，如千寻在小白的引领下穿行于花
丛，以及被无面追随在走廊的镜头。是使画面更富真实感，使观众更好的体会此刻的气氛。这些突破与传统动画分割开，开创了新的动画历史篇章。
8.戏剧性情节
戏剧性情节内容的特点是冲突，因此产生了这样一种说法，“没有
冲突就没有戏剧”这是极为普遍的观点，高尔基在谈到剧本写作时说：“可以说，除了文学才能以外，戏剧还要求有造成愿望或意图的冲突的巨大本领，要求有用不能反驳的逻辑来迅速解决这些冲突的本领”E。戏剧情节设置富有张力的情境，是塑造人物，设置冲突的首要条件，不仅要注意人物所处的某种社会场合和社会气氛，事件的情势和微妙的人物关系，是构成情境张力的重要因素F。本片中千寻恳求汤婆婆给予工作以求在这个异界能够生存下去，否则就会变成猪，而且永远不能救出父母。她胆怯的站在凶残地汤婆婆身前，一动一静，一张一弛，这样的场景构成了一个富有张力的情境。
结语：综上所述：独特的视听语言构成电影美学的特殊性，有利
于我们研究任何一部电影。美的规律就是客观事物的本质和现象，内容和形式，普遍性和个别性，必然性和偶然性的一种特殊关系。具体地说，任何事物凡是以非常突出，鲜明，确切的现象，形式和个别性充分表现出本质内容和种类的普遍性，那它就是美的，比如《千与千寻》里的怀旧的建筑，色彩，道具，音乐，声音对白等都是艺术作品可直接诉诸于感官的外在形式的美。它的独特性还在于本片的中心主旨，导演透过本片告诉我们，无论在任何一个环境，无论将来会怎样，
都不能放弃自己，只要一个人不放弃自己，才能得到想要的东西，包括目标，理想和想要的生活。当代大学生更需要这种 “千寻”的精神境界，在这样的纸醉金迷的物质世界，不能迷失，不能沉沦，应该挖掘自己的潜能为我国动画的发展作出更大的贡献。 使中国的动画事业具备其独特性，作出富有民族性色彩的“千与千寻”。
参考文献：
A. 秦明亮.动画造型与设计艺术[M].北京：中国人民出版社，B. 《日本原生文化》杨薇26页 C. 久石让.宫崎骏经典原声视听音乐会
D. 朗吉弩斯《论崇高》39章《艺术特征论》209页 E. 高尔基《给大剧院剧目组》《艺术特征论》485页 F. 史克洛夫斯基.论散文和电影剧作中的情节
2005.