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局手法。这种手法突显出建筑恢弘的气势，显示出封建帝王至高无上的权利，于是被历代的封建统治者所推崇，以明清两代的北京紫禁城为代表达到了巅峰。
从王延寿的《鲁灵光殿赋》对灵光殿的整体布局描述中了解到灵光殿的组群布局：宫殿正门左右突出二阙，正门从内穿过前堂，前殿与后殿相应，东西两厢房对峙，周围有墙壁与回廊连接。
2）阙的使用。
汉石阙作为现遗留下来的最早的古代人工建筑物，对后世研究汉代建筑风格具有重要的参考意义。阙与确字同音，设在古代的城门、宫殿、祠庙、陵墓前，用来记载官爵、功绩。阙多用木或石雕而成，石雕也是仿木结构建筑的形式。汉代是建阙的盛期。
用石雕刻成的汉阙，其上完整的反映了柱枋、檐、屋顶等构件。汉阙模仿木建筑结构，雕有柱仿、檐、盖等木构件。阙身雕有斗拱、栏杆、人物、图像等，并模仿栏额、立柱。台基为夯土台基，造型上大下小。多数阙有主、耳阙，耳阙紧靠主阙，并稍矮。阙的数量根据使用者等级不同，例如三出仅供天子可用，此外还有单出和双出。阙除是记载作用，在空间布局的作用上，则是标示入口之意。有时用短檐连以两阙之间，起到强调出入口的效果。城阙还可用以登高瞭望。文献中有关阙的记载颇多，阙的形象经常出现在画像砖、画像石、建筑明器中。 3）明堂辟雍（图3.3）的出现。 随着汉武帝时期，儒家势力的上升，恢复周礼中的明堂制度被提出。汉武帝是中国历史少有的几个兴建明堂的皇帝。据史料考证，汉武帝曾建汉代第一座明堂——汶上明堂。著名的西安大土门村遗址，在20世纪50年代被发现。其典型的形制是它成为中国建筑史上最著名的遗址之一，被认为是汉代建造的“明堂辟雍”。
图3.2凤阙画像砖
图片来源：四川省博物馆
土门遗址发现的该大型礼制建筑是由中心建筑、方形围墙、四门、配房、圈水沟组成。其整体平面成外圆内方。建筑的主体正南正北位于遗址正中，平面呈“亚”字形的三层建筑物。地基为圆形夯土台。地基上再起高1.5米、四角各有两个大小一致的夯土台、且四面有四个厅堂的方形台基。主体建筑物分内外共三层，后墙与方形台基紧紧相邻。建筑转角以门窗一律向外的廊屋相连，形成四合
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式的平面布局。2
对土门遗址到底命名为“明堂”还是“辟雍”一直在争论，因为明堂和辟雍是两种不同性质的建筑，而土门遗址的形制都具有两种建筑的特点。这里姑且称为“明堂辟雍”。可以肯定土门遗址是汉朝最高等级的皇家礼制建筑之一。古代帝王在此颁布政令，接受朝拜以及进行祭祀天地诸神和祖先的场所。
3.3汉长安南郊礼制建筑复原图（a.b.c 各层平面图、d.立面复原图） 图片来源：王世仁《汉长安南郊礼制建筑（大土门村遗址）原状推测》
4）多样汉代的建筑
于前代相比，汉代建筑的形制、结构、形式等都要更加成熟完备。汉代建筑组群轮廓线生动，组合样式也很多样，有高台建筑、廊院、三合院、四合院等。汉代廊院式布局通常用门、回廊来衬托主体建筑的庄严气氛。或用低矮的次要房屋烘托中央的主体建筑。纵横参差的屋顶、主次分明的建筑，有主有次的空间，使整个建筑组群有主有从，变化丰富。以土木为主的各类楼阁式建筑在汉代已经普及，体系初步形成，这也是汉代建筑史的成就之一，同时也标志了中国传统建筑走向成熟。现藏河南博物院的东汉绿釉陶望楼，每层都施以柱，逐层收缩减低，二层和三层出檐或装平座，这一形式为我国古代楼阁建筑长期遵循。
5）飞动之美的创立
汉代建筑受楚文化的影响，不仅仅注重表现宫殿建筑的巨丽恢宏的气势，还创立一种飞动之美。汉代建筑虽已经开始采用中轴线，同时，汉代建筑也追求体态的凌空上耸。出土的汉代明器，不乏高层建筑的模型。这些模型上，屋檐高挑，脊饰张扬且变化多端，阳台出挑，窗楣灵透。《西都赋》描写过“云构厥高”的檐
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图3.4庭院画像砖 图片来源：四川省博物馆
薛茜：汉代明堂制度——兼明堂制度源流概述，2010年，兰州大学研究生论文
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脊：上反宇以盖戴，激日景而纳光。该句描述出建筑的檐脊凌空上翘，宫殿光彩夺目、明暗相间、于天空白云交相辉映。从文字记载到画像明器，传达着汉代建筑灵动与飞扬的生命情调，体现出空灵悠远、深邃无穷的审美特征。
2.汉代单体建筑的风格
汉代单体建筑的风格标志着中国传统建筑形式已经基本定型。高台建筑在西
汉初期就已使用，到西汉末年，出现了大量的楼阁式建筑。中国传统建筑的三种木结构，抬梁式、穿斗式、井干式在汉代已经出现并定型。
汉代建筑的立面呈现三段式划分。高台建筑的台基用夯土，用花纹砖装饰。西汉初期的高台建筑的台基的高度很高，以后才逐渐降低。
中国传统建筑形式中重要的构件屋顶，在汉代时已经具备后世常用的基本的形式。四阿、歇山、悬山、攒尖、平顶等屋顶均出现，还有重檐、台阶式屋面的做法。西汉早期的建筑屋顶坡度平缓，屋顶的高度很小，屋面多用直坡，很少反宇，檐口脊线多为直线，曲脊和起翘的例子较少。屋面瓦当多用全圆瓦当，瓦当的纹饰丰富多样，有动物纹：四灵（青龙、白虎、玄武、朱雀）、龙、凤等，文字纹样多为“汉并天下”这类吉祥文字，还有一些描绘自然现象的纹样，例云纹、火焰纹等。
在色彩方面，汉代建筑传承了春秋战国时的传统，宫殿柱饰以红色，斗拱和天花都饰以彩绘。墙壁涂以青紫或绘以壁画；官署则用黄色；雕花
的地砖和屋顶瓦当等都施以不同的色彩。 图3.5陕西神木大保当墓门
3.汉代建筑的细部特征
图片来源：胡杰 陕西东汉石墓墓门区域神
异图像含义之考辩 艺术探索，2006
汉代是中国传统建筑发展的第一个高潮期。当时的建筑技术和装饰艺术都已经成熟，并取得了辉煌的艺术成就。汉代遗存下来的画像砖、明器等是仿照实物建造而成。虽不能如实反应出当时的建筑实际形象，但仍能形象生动的展现出汉代建筑细部的特征，是当代研究汉代建筑特征重要的资料。
1）斗拱的使用
根据对汉代建筑的考证，斗拱已经在汉代时就已经普遍使用。从汉代遗留下来的明器中可以看出，汉代的斗拱尺度很大，这跟当时的建筑技术有关。斗拱的装饰并不是从形制上体现，更多的起到结构的作用，将屋顶的受力传接到柱子上。
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汉代的斗拱形制很简单，有简单的栌斗，常用的一斗二升、一斗三升式，也有造型夸张的曲臂式。斗拱上装饰主要有用雕刻几何纹。斗拱按部位有柱头铺作、补间铺作、转角铺作、平铺作等。汉代早期的建筑应用斗拱，加大了阁楼屋顶的出檐深度，保护了夯筑墙体和台基。
一斗二升是汉代斗拱的基本形制。由于在建筑发展中，这一形制的斗拱的的拱臂受到很大剪应力，容易下弯。因此诞生了更加合理的一斗三升的样式。一斗三升，形制与一斗二升相似，只是在正中的位置，多了一个小斗。因其结构合理，形制简单，逐渐成为中国古代斗拱的标准形制。
汉代斗拱是斗拱这一中国特殊建筑构件的基本定型期，因此总体造型简单，结构作用明显因而尺度硕大，且广泛运用，并没有后世以等级使用之分。此外，汉代斗拱装饰作用已显示出来，常刻以龙纹、几何纹等，造型粗犷生动。
图3.6汉代斗拱常见形制
（a）、（b）一斗三升式斗拱、（c）一斗二升式斗拱、（d）实拍拱、（e）栌斗、（f）曲臂斗拱
图片来源：百度文库 汉代建筑风格 P13
2）屋顶
中国古代建筑除斗拱一特色建筑构件外，坡屋顶也是中国建筑的重要符号。汉代的屋顶形式已经基本形成。在出土的汉代建筑明器中屋顶形式有硬山、悬山、歇山顶、攒尖和四阿式。其中最为常见的是四阿式和悬山式。从汉代明器中可以看出，汉代屋顶的脊线多成直线状，屋顶出檐深渊，屋脊处也常见装饰。
河南汉代明器中的屋顶，多是悬山和四阿式屋顶，正脊上用瑞鸟来装饰。桐
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柏县出土的红釉三层陶楼上，四阿式正脊为直脊，两脊端各饰以瑞鸟，做相对卧立状。
在汉代多种多样的明器中，出现一种特殊的屋顶风格，被为“两段式”或“阶梯式”。上层屋顶和下层屋顶的坡度不同，上层坡度较抖，下层的坡度较缓。与重檐屋顶形式不同的还在于两段屋顶之间的高度很小，只有一个筒瓦的高度。3
东汉班固的《西京赋》中描述“上反宇以盖载，激日景而纳光”表明汉代的屋顶已具备排水、遮阳、纳光性能的反宇屋顶做法。
3)门窗装饰风格
汉代门窗装饰色彩艳丽。屋门一般都开在中间或偏侧边，窗的形式及其丰富。从汉代明器可以看出，汉代窗的形式有方形、长方形、圆形灯，式样由直棂、斜格、套环、支摘窗等。门采用的雕刻工艺有线刻，浅浮雕和深浮雕和圆体透雕等。装饰的色彩主要有红色、黄色、黑色，颜色是按级赋彩。汉初时，按五行学说推断，汉为水德，所以尚黑，后有认为汉为土德，所以以黄为尊，红色位于黄色等级之后。
秦汉门窗通常以布帘和帷幕装饰，门扉上有门替，多为铜质，也有铁质。造型有龟蛇、朱雀等兽头样式。
4）装饰砖、瓦当
汉代砖的烧制技术已经成熟，砖和瓦已经普遍使用。汉代遗址遗留的地砖纹和瓦当式样丰富多彩。砖、瓦等陶制建筑材料，到西汉有了巨大的发展。砖券技术的成熟，除板瓦、筒瓦、方砖、条砖、花纹外，还烧制出槽型板瓦、扇形砖、屋脊砖等品种。
（1）砖
汉代的地面装饰多为天圆地方。由于当时的砖的烧制技术已经成熟，室内地面以铺地砖为主。汉代建筑遗址的地砖，地砖纹样丰富多样，有字纹地砖、花纹砖等。西安西郊曹家堡遗址中采集到的长生未央空心砖，纹饰精美，轮边绘有跃狮奔虎和龙纹，另一边有独角怪兽昂首阔步，下边有“长生未央”四字，并有菱形几何纹衬底。轮边饰有方格纹与联珠纹相间隔的几何图案。甘泉宫遗址中砖有铺地砖、空心砖、条砖、子母砖等，均为灰色。铺地砖为方形，有素面和花纹两种。纹饰则多为回纹、菱形纹、云纹、乳丁纹、方格纹和动物纹组成。上个世纪
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曹云钢：对汉代建筑明器中屋顶特征形式的探讨[J]，山西建筑，2007,33（31）；33-35
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