A.新媒体平台以及机制化渠道是网红3.0时代到来的技术条件。 B.网红3.0时代参与其中者都可能成为内容的生产者与消费者。 C.网络直播平台惊人的变现能力是网红3.0时代最典型的标志。 D. “情感商品”的买卖并不能真正建立网红与观众之间的感情。 6.下列对第⑦段内容分析正确的一项是（
）（3分）
A.承接上文分析“情感商品”可以精确地数据化与定型化。 B.人类情感数据化、定型化背后需要现代技术的有效支持。 C. “直播工厂”的存在表明每一个主播背后都有强大后盾。 D.网红主播表演的内容以及话题都需要经过可视化的考核。
7.结合文章内容，在下图A、B处补充完成相关信息。（2分）
A____________ 。（ 1 分）
B___________ _ 。（ 1 分）
8.联系全文，从“得”与“失”的角度探究作者在文末画线句中所提出的思考。（4分）
（一）阅读下文，完成3－8题。（16分）
3.转变成现实货币
4. 承接上文表明2016年以前，网络小说改编等形式也是一种网络经济（1分），具有满足相关人群借助相对廉价消费满足心理慰藉的特点（1分）。与网红3.0时代的“网红经济”形成类比，从而更好地表明“网红经济”也具有这一特点（1分）
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5. C 6.B
7.（1）直播平台 （2）变现收入/变现/收入 8. 评分说明：1点1分，任答4点即可。
参考要点：观众从中获取一定的心理慰藉；网红及相关平台获取变现的收益；让人们迷失在虚拟世界，失去自我，缺乏自由；对现实世界缺乏应有的感知力，改变既有情感结构等；人与人相处交往受物质利益冲击而失去原有的单纯、坦诚等。
奉贤区
（一）阅读下文，完成4-9题（17分）
《变形记》封面的演变 王晓林
①20世纪西方现代主义文学中，卡夫卡《变形记》的经典地位毋庸臵疑，它被翻译成上百种语言，在世界各地广泛流传。除《变形记》文本本身所具有的价值外，它的?副文本?同样值得关注。对绘画艺术兴趣浓厚的卡夫卡，曾创作过多种风格的画作，并且十分注重文学作品的装帧印刷效果，特别是封面设计效果。因此《变形记》封面从1915年初版单行本开始，就陷入了?作者意志?与?设计者意志?纷争的漩涡之中。 ②在卡夫卡的《变形记》初版单行本付梓之际，给莱比锡的库尔特〃沃尔夫出版社写了这样一封信：
③?尊敬的先生：您最近来信说，奥托玛尔〃施塔克将为《变形记》设计封面。我产生了小小的恐惧。□就我从《拿破仑》上对这位艺术家的认识而言，这种恐惧也许是多余的，我是说，由于施塔克真的要动笔了，于是我想到这样的问题，他会不会去画那个甲虫本身？别画那个，千万别画那个！我不是想限制他的权力范围，而仅仅是根据我对个故事显然是更深的理解提出请求的。这个甲虫本身是不可画出的。即使作为远景也不行。如果这样的意图并不存在，因而我的请求变得可笑——那倒巴不得。若能转告并强调我的请求，我将十分感谢。假如允许我对插图提建议，那么我会选择诸如这样的画面：父母和商务代理人站在关闭的门前，或者更好的是，父母和妹妹在灯光明亮的房间里，而通向一片黑暗的旁边的那个房间的门敞开着。——1915年10月25日于布拉格? ④但是，施塔克却为《变形记》设计的封面画与之却有些出入。仔细来看，施塔克最终设计的封面上虽然没有虫子，但他却选择了卡夫卡没有建议的格里高尔的形象。显然，卡夫卡对《变形记》封面设计的?干预意志?与其说是得到了部分回应，不如说是遭遇了设计者的某种?背叛?。 ⑤20世纪五六十年代，《变形记》日译本问世，但这些版本封面上既没有卡夫卡坚决否定的?甲虫本身?，也未展现?父母和商务代理人?或?父母和妹妹?的行动，而是出现了卡夫卡自己的身影。《变形记》是卡夫卡小说中较早译介到国外的作品，选取卡夫卡肖像作为译本封面，一方面可以使读者更直观地认识这位西方现代主义文学大师，另一方面也避免了封面画先入为主的倾向，为读者提供了更宽广的想象空间。 ⑥1974年西班牙版封面画则有意遵循卡夫卡的建议，使?父母?（没有?商务代理人?）站在一扇?门?前，不过这扇?门?不是关闭的，而是微微打开的；从父母影子的方向判断，房内有光亮射出，这又与卡夫卡希望房内一片黑暗的意愿背道而驰。众所周知，?门?是卡夫卡小说世界中一个非常重要的意象，无论是《变形记》，还是《法的门前》，抑或是《诉讼》，卡夫卡笔下的每一道?门?都蕴涵着极为深刻的意义，这些?门?的每一次开/关都在不同程度上暗示/预示着主人公命运的改变。对于突然?被变形?的格里高尔来说，门里门外，是两个截然不同/通的世界,这也是卡夫卡对自己家庭体验的表现——他与父母之间永远隔着一道无法消失的?门?。这两种《变形记》版本直接将小说情景画于封面页上，极易引起读者的阅读兴趣，也可以加深读者对文本的印象。
⑦尽管卡夫卡坚定地认为《变形记》中的甲虫本身是?不可画出?的，但后来的许多封面设计者仍致力于表现这只甲虫形象。1987年人民文学出版社推出的《变形记》封面上是一个孤独的男人轮廓，对着一
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个既像窗户又像门的图案，最上方是一只黑色的多腿甲虫。这寥寥几笔所刻画出的虫子虽不具代表性，但由于这是中国较早公开发行的《变形记》单行本，直接影响了《变形记》汉译本封面的设计走向，此后越来越多的?甲虫?出现在《变形记》汉译本封面页上。
⑧1993年的版本则直接以著名表现主义画家蒙克的代表作《呐喊》为封面图。蒙克曾如此回忆《呐喊》的灵感来源：?我和朋友一起去散步，太阳快要落山时，突然间，天空变得血一样的红，一阵忧伤涌上心头，深蓝色的海湾和城市，是血与火的空间。朋友相继前行，我独自站在那里，突然感到不可名状的恐怖和战栗，大自然中仿佛传来一声震撼宇宙的呐喊。?这样的经历很容易使人联想到卡夫卡常常感受到的恐惧感和担忧感，将这幅画作为《变形记》的封面，可谓实现了表现主义文学与表现主义绘画艺术的完美合体。
⑨2005年的德国版，又是一张复杂的组合图形，一只倒立的寒鸦张开翅膀缠绕在一个男人头上，寒鸦之眼正好对应成为男人的眼睛；两瓣虫壳夹在男人左耳上，它的一条细腿伸进男人嘴角，另一条则伸入男人颈内；另一只甲虫则像领结一样系于西装革履的男人胸前。这幅画将寒鸦、卡夫卡和甲虫混搭在一起，是《变形记》封面画的又一经典之作。
⑩一个世纪以来，《变形记》版本封面经历了丰富的演变过程，从?卡夫卡式文学?衍生出?卡夫卡式封面?，这恐怕是卡夫卡生前不曾预料到的。事实上，伴随着《变形记》封面画的显性演变，《变形记》文本意义也在不知不觉中发生了诸多隐性的改变。在这一隐一显的对照中，?卡夫卡意志?始终若隐若现，?卡夫卡干预?似有若无，?卡夫卡式理解?愈加扑朔迷离。于是，怀着破解封面画谜题的初衷而从?文本外?走来的我们，很快就又进入了更深更复杂的?文本内迷宫?。
4.选择第③段方框中应填入的词语并说明理由（3分） A.但 B.单
选择_____项，理由：__________________________________________ 。 5.作者将封面画称为“副文本”的依据错误的一项是（ ）（2分）
A.封面设计从根本上取决于文本内容。 B.封面画在一定程度上体现着文本主旨。 C.封面画影响着读者对作品的心理预设。 D.封面画能够直观体现作者的创作意图。 6. 第⑥段介绍“门”在卡夫卡作品中的含义，对其作用分析不正确的一项是（ ）（3分） A. 具体解释了第③段卡夫卡在信中所给建议的缘由。 B.流露出作者对西班牙版《变形记》封面画的欣赏。 C.证明封面画遵循作者意志更能准确体现作品内涵。 D.有助于读者在更广阔的层面了解卡夫卡及作品。
7.从文中看，卡夫卡为什么要提醒施塔克“千万别画”那个甲虫？（2分）
8.根据文章内容，将下面的表格补充完整。（3分） 《变形记》版本 1915年初版单行本 20世纪五六十年代日译版 封面设计理念 作者意图干预 ① 18
1974年西班牙版 1987年人民文学出版社版 1993年法国版 2005年德国版 ② 刻画甲虫形象 ③ 后现代化拼贴 9.第④段作者为什么认为施塔克设计的初版《变形记》封面是对卡夫卡意志的“背叛”？请参考插图，加以具体说明。（4分）
4．选择A项，理由：“但”表转折，比表条件的“单”更能体现对施塔克艺术水平的认可，语气委婉，与全信的风格相符。 5． D（2分） 6． C（3分）
7．甲虫会使读者先入为主，不画甲虫可以为读者提供了更宽广的想象空间。（2分） 8．①作者形象展现 ②再现故事情节 ③表现主义倾向
9．评分标准：准确描述画面构成要素2分，理解画面寓意与卡夫卡建议的不同2分。
答案示例：施塔克的设计虽然没有甲虫，但也没有准确体现故事的寓意：画面上是一个青年，看不到有父母和妹妹，体现不出作品对“家人关系”这一命题的表现。在画面中青年处于光明之下，因为地面有他留下的清晰的影子。这不符合作者对主人公处境的定位。在青年的背后，两扇门既没有全部“敞开”，也没有全然“关闭”，而是开了一扇，关了一扇；没有凸显出“门”的开关对主人公的象征寓意。（4分）
虹口区
(―)阅读下文，完成第3—8题（16分）
①?供给侧改革?最近成为财经界的热词。这个词在经济学界却不陌生，它背后是一个影响巨大的经济学派——供给学派。供给学派是20世纪70年代在美国兴起的一个经济学流派。该学派强调经济的供给方面，认为需求会自动适应供给的变化。著名的拉弗曲线（见右图）就是来自这个学派。供给学派是1980年代市场化潮流的理论基础，里根经济政策依据的就是拉弗曲线。
②法国经济学家萨伊是供给学派的鼻祖。大名鼎鼎的萨伊定律这么说：供给创造需求。比照今天流行的各色谬论，萨伊定律具备了真理的简洁特点。萨伊定律是19世纪古典经济学的主流思想，真是那时几代人的幸运。
③供给创造需求是指，一项商品生产出来，与人交换，这使生产者具有购买其他商品的需求。人们总．．是拥有无穷的欲望，欲望却不都是需求。只有提高生产水平，创造和他人交换的价值，才算是具有消费能力。这个道理很简单，穷人消费面包而不是宝马，这是由它的支付能力决定；太空旅行无法成为大众消费品，这受限于人类整体的经济水平。
④人类经济活动不是为追求劳动本身的意义，而是为了消费。为提高消费水平，唯一出路是提高生产力。从个人看如此，国家社会的繁荣也循此道。唯有节制当下欲望，努力发展生产，经济才能发展，消费能力才能增强。农民不将粮食挥霍一空，它储存种子，将多余粮食用于交换，换取金钱，购买生产资料；猎人不将猎物一吃而空，最好驯养储存，用它作交易，换取工具改进的资本。持家有道者绝不鼓励挥霍，而是将目光放得长远，蛋孵鸡，鸡换羊，牛羊成群无穷尽也。在此过程消费水平自然提高，这是生产发展
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的自然结果，却不说明消费拉动生产。这里面的逻辑关系需要说清楚。
⑤20世纪30年代，凯恩斯的需求理论横空出世。凯恩斯奉行需求决定论，他批评萨伊定律，他说商品出来后，人们并不总是对它有需求，怎么能叫?生产创造需求?？请注意，凯恩斯歪曲了萨伊定律的含义。他说需求往往不足，很多东西生产出来后，人们并不会购买。但是垃圾产品无人购买，这不是市场经．．济的正常现象吗？这需要企业家做出调整，否则长期将会破产。
⑥凯恩斯认为，人们不愿意消费，生产势必陷入停滞；生产一旦停滞，就业不保。消费力又是来源于就业，怎么能让企业破产呢？消费不足是最大祸根，保护就业成了促进消费重要手段。前者需时时刺激，以免生产陷入停滞；后者需要刻意保护，以免消费力减弱。政府组织工人挖沟再没意义，凯恩斯认为也有其价值:工人挖沟可保证就业，刺激消费，让经济运转起来，做无用之功却能拉动经济增长，凯恩斯经济真是好神奇啊。
⑦凯恩斯经济学流变数十年，最初样子早已面目全非，但他对消费的重视却被继承下来。这里面很大程度是短视和直觉的后果。支持者以为，消费一开动大家都有生意做。如果不消费，生产的东西卖给谁？其实他们错啦。人们欲望无穷，消费只是生产的自然结果，根本无需考虑，更不需要刺激。当消费不足，问题出在生产出现错误。要提高生活水平而大肆消费，就像为家族兴旺而挥霍无度，短期光鲜，长期看完全是南辕北辙。
⑧供给学派重视发展生产，消费学派主张刺激消费，由于知识立场的分歧，他们提出的政策主张完全对立。供给学派主张给企业减税，恢复企业活力；消费学派主张民众多掏腰包，必要时政府帮忙消费。供给学派反对通货膨胀，认为那样是稀释纸币，不利于储蓄；消费学派则一再鼓励央行放水，恨不能将利息降至负数。中国人素以高储蓄文明，在前者眼中是经济发展的后劲保证，在后者眼中却是阻力。很多供给学派的学者主张回归金本位，用黄金锚定政府发钞数量。对此，消费学派深恶痛绝，用通货紧缩理论以作攻击。
⑨经济发展应重视生产还是消费，这个问题的答案应该很简单。可惜，经济学是一门被罹误太深的学科。各种谬种流传，数理计算和模型构建纷沓迭出，宏观经济变成一门水晶球算命似的学问。希望未来的经济学主流回归正常，人们能用朴素正确的道理想问题。
3.概括第①段的段意。（2分）
4.第③段和第⑤段的加点词“需求”的含义有什么不同？（2分）
5.第④段用农民储存种子、猎人驯养储存猎物的例子，意在表明 （3分） 6.对文章的写作手法及其作用分析不正确的一项是（ ）（2分） A.第①段用拉弗曲线图像生动直观地描述税率与税收的关系。 B.第③段“穷人消费面包而不是宝马”用了借代的修辞手法。 C.第⑧段比较了供给学派和经济学派的差异，褒贬十分鲜明。 D.第⑨段画线句比喻经济学已成为重在预测经济趋势的学问。 7.根据文章推断，作者可能反对政府采取的经济政策是（ ）（3分）
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