18世纪下半叶餐厅用家具开始普及，它们包括不带抽屉的墙边桌、由亚当引入的带有底座的墙边桌、餐具橱。这种餐具橱兼具抽屉和储物功能。在第三版的《橱柜制作师及软包师指南》一书中可以看到它复杂的结构。它的中心部份是一个长抽屉，前面呈弧形，自上向下凹入，下面是两个较深的抽屉，它们中分有摆放瓶子的部份和盛水的容器，以用来洗涤杯盘。如果这种桌子是六条腿的话，较小的墙边桌常常采用四条腿。
赫普尔怀特设计的墙边桌、托脚小桌和镜台桌用了许多亚当的设计，它们常常装饰繁复，几乎采用了全部古典的图案，镶嵌和彩绘是两项主要的工艺。 在第三版的《橱柜制作师及软包师指南》一书中，带抽屉的衣橱的前面是曲线形的，但是有一些是设计成直线形或弓形的。这些衣橱的抽屉通常很深，有些衣橱最上面的抽屉是摆放盥洗器具的，把它打开时，可以把带铰链的镜子竖起来使用。五金件有多种式样，最普通的是带有一个青铜的把手，后面还有一块背板；或者是把手柄从两块小型的背板上伸出。下望板常常雕刻成曲面，插入向外斜伸的脚中。对这些衣橱的装饰常常采用串珠式或镶边等。
关于赫普尔怀特式的床鲜有现存的资料，但是在他的著作中有四柱床。床柱一般刻有线槽，下部则是花瓶状，床腿是上粗下细，方形截面，带有铲形的脚。在赫普尔怀特式的产品目录中，床的上楣是直线形的，也有三角檐饰形的。 d.) 谢拉顿式家具
谢拉顿是一个具有实践经验的细木工匠和橱柜制造商，由于这种职业训练的基础和细木工匠的能力，他总是为其他橱柜制造商提供设计。他的著作《橱柜制作师和软包师图册》在1791年至1794年间分四部份出版，很好地表述了18世纪最后10年间的家具趋势。后来，他出版了《橱柜制作师辞典》（1803年）和《百科全书》（1805年）。根据亚当?布勒克(Adam Black)，这位后来大英百科全书的出版人的描述，谢拉顿在1804年处于窘迫的经济困境中：
“他住在一条昏暗的街道上，他的寓所一半是工场，一半则是他的住处。他看上去像是一个衣衫褴褛的卫理派牧师，穿着破旧的黑色外套。我和他全家一起用下午茶，他自己前面放着一个带托盘的杯子，妻子的带托盘的杯子给我用，妻女只好用一只单柄的金属小杯。他看上去是一个不错的人，而且颇有几份天赋。他曾经是一个橱柜制造商，现在却是一个作家和出版人，教人家画画的教师，我认为，他偶尔还会去布道。我在他那儿工作了一个星期，做一些脏累的活，写了几篇文章，试图把他的工场整理得有点头绪，在一片肮脏和布满臭虫的环境中干活，当他用半个畿尼（注：旧英国金币）付给我酬劳的时候，我都有点不好意思从这个贫穷的人手里接过这份钱。”
1806年，谢拉顿在贫病交迫中终其一生。在董玉库先生等编著的《西方历代家具风格》中曾深刻地指出：“也许是谢拉顿终生贫困的原因，认识到家具的实用性，认识到家具的造型美应体现在形体的处理上，复杂的装饰不能代替实用性。这种典型的英国风格显示出来的轻便和朴素感，在欧洲家具史上是前所未有
的，可以说是现代家具的先声，宣告了英国古典家具的终结” 。
椅子的尺度很轻巧，多用直线形。在谢拉顿的《图册》中，他也介绍了盾形的靠背，但是他主张采用矩形的靠背。椅背中部装饰性的薄板竖直于椅的背部，并采用如瓮形、穗形和竖琴形。椅背中心突出的部份有时就是装饰性的薄板突出椅背顶部的结构性零件，常常采用矩形，但有时也采用穹形。偶尔椅背也会采取圆柱形零件来组成，在椅背框架零件中，也会采用逐渐变细的曲线形杆件，它们使直线形的外廓变得柔润。椅背生根于横档上方，但是这根横档高出座面几个英寸。谢拉顿喜欢采用上粗下细的锥形腿，但是有时也采用圆形截面或方形截面的锥形腿。椅子下部一般不设横档。在圆柱形腿中常雕有纵向的槽线，而在收口处加上一个圆环。有些扶手是向下弯曲的，几乎都是从椅背的顶部向下伸展的，而另一些直线形的扶手则是落在向内弯曲的扶手撑档上。有时，扶手撑档做成带槽线的花瓶形状。扶手撑档与椅腿连成一体，或者与座面的横档连成一体。座面的形状通常是梯形的，但有时也做成圆形的。软包盖过横档，或者在部分软包的横档下方再加上一条装饰性的横档。
椅子常用的材料是桃花心木，但是质地较软的木材也会采用，对后者来说，常常配以与室内装饰相协调的彩绘。有一些是采用黑色的日本漆，用彩色的花卉图案来装饰，而另一些则采用白底镀金的装饰。
谢拉顿设计了许多种桌子，其中有彭布鲁克桌（Pembroke tables）、餐桌、窗间矮几（pier tables）、墙边桌、可放置针线用品的工作台和沙发茶几。彭布鲁克桌是最具实用性的一种，常常作为用餐的桌子。它带有两片活叶，在固定的桌面下方的望板上有一个抽屉。谢拉顿设计的彭布鲁克桌花样百出，如其中有暗藏的空格，抽屉、架子，可以存放一些用于写字、做针线活的日用品等，这些部分可以利用棘轮机构升高或放低。桌腿一般是方形的，而且上大下小呈锥形，脚部或带有青铜帽或带有脚轮。
窗间矮几设计得极为优雅，其中采用了横档，在《橱柜制作师和软包师图册》一书中，有几张设计图是采用凹形造型的横档的。缎木单板用于覆贴台面，而彩色装饰也用得很多，上面有彩绘的人物、植物的图案、古典的花瓶；桌边的图案也是彩绘的，其中有用圆花饰的。
在《橱柜制作师和软包师图册》一书中，还突出了工作台的设计。这些设计更具有实用必，例如同一张工作台既可以供妇女们做针线活，又可以用来作写字用。英国维多利亚—艾尔伯特博物馆存有一件原作，其中在架子上挂有一个袋子，架子可以像抽屉一样滑动，而它的台面用铰链连接在前面上，可以抬高呈倾斜状态，用来写字。
书橱和带有上面带有书橱的写字桌（secretary bookcases）通常是高型的，分两层。上面的一层有两扇玻璃门，下面的一层根据功能要求有不同的结构。其中有一个设计，有一个鼓形的挡块，台面可落在它的上面，在下方，门遮住书架的搁板。有一个带有书橱的写字桌，它的顶部做成穹形，用优雅的叶形图案装饰。与赫普尔怀特不同，在谢拉顿的设计中，对上光的柱子的外形设计，他喜欢较细的柱子，而其曲线部分则延伸得更长。谢拉顿的另外一些设计特点是，运用拉长
的椭圆，部分的椭圆和重叠的椭圆，书橱两侧的半露柱的顶部有时采用爱奥尼柱头装饰。
在《橱柜制作师和软包师图册》一书中，相比于富裕的顾客通常要求的来说，床的设计是一些普通的设计，但是所推荐采用的床幔却是相当繁复，穗边的挂布和奢华的装饰占了很大部分。四柱床是18世纪后期最常用的，它的特点是圆形的床柱，大多数都开有沟槽，从车制的花瓶自下向上呈锥形；而柱的基部则是普通的四方形，床柱的高度有8至9英尺。
装饰的图案和纹样有许多种，从意大利文艺复兴到古典的各种式样一应俱全。在各种装饰细节中，亚当是始作俑者和主要领军人物，但是仿照他做的设计师却并不多。主要的图案和纹样是：圆盘花饰、瓮、垂花饰、荚形、麦穗、卷叶饰、沟槽（用于腿、半露柱、望板）、径向扇形、古典人物、神话中的景象、花圈、棕叶饰、怪状人面装饰、半圆形（通常与幅射状的图案相匹配）、圆雕饰、阿拉伯花饰、帷幔的垂花饰、交错的葡萄蔓条装饰、怪兽（斯芬克斯、带翼的狮子）、动物图案（狮、各种鸟类）、扭索饰、卵形和箭形饰、带状条纹、公羊头、耶稣像、七弦竖琴等。诸如奇形怪状的图案、荚形、圆盘花饰图案和纹样，谢拉顿用的要比赫普尔怀特少。对彩绘的人物和天然的植物图案，谢拉顿比赫普尔怀特要用得广泛，但是赫普尔怀特也采用一些。 3.）英国的后期新古典主义风格（1810-1830） 历史背景
虽然在18世纪后期，新古典主义风格已成气候，但是从室内装饰和设计方面来说，摄政式仍在19世纪的前40年中继续占据主流。从历史上说，“摄政”并不是指乔治十四的摄政，这位威尔斯王子实际上在1811年就开始代替他的父亲——乔治三世（乔治三世因精神错乱不能理政）实行了统治，直到1820年，乔治三世死后，他正式即位成为乔治四世（1820-1830），到1830年他的兄弟继位，即威廉四世（1830-1837）。从艺术史的意义上来说，这些共同的风格特点统称之为“摄政式”。
在这一时期，相对来说乡村的府邸新建的很少，但是翻新的却很多。当时建筑业萎靡不振的原因之一是自1792年开始的英法战争和与拿破仑的战事，一直持续到1815年在滑铁卢（Waterloo）击溃拿破仑为止；另外一个原因是随着原材料和劳力成本的上升导致的货币贬值。
英国的设计师以个人的方式与著名的法国建筑师和设计师合作，包括拜西埃（Percier, 1764-1838）和封丹（Fontaine, 1762-1853），他们深受法国动荡政局的影响。战争频仍也对家具设计的风格特点产生了影响，例如采用了军刀式的椅腿和鹰饰，这与拿破仑和法国的尚武精神不无关联。
自然主义运动利用美学和视觉艺术的原理影响了建筑和室内装饰与景观布局的关系，理论家们注意到17世纪意大利和法国的风景画家在他们的作品中，对日常的景观环境中的建筑元素表现为多种风格。在18世纪后半叶，自然
主义更加成熟了，在1794年和1795年，他们出版了三本著作。根据自然主义的定义，景观中的花园应该充满野趣，其中有小溪、树丛等等。因为自然主义运动看重美学价值，在建筑中强调的是（1）不规则性；（2）非对称性；（3）对各个时代的建筑持欣赏态度，但并不刻意模仿。这就使建筑中充塞了过去的各种风格和文化，但是他们并不试图去精确地复制这些风格，而是营造它们的氛围、韵味和感觉。室内陈设在功能上也反映了自然主义运动的影响，它表现为房间的布局随意，其中甚至有玻璃暖房，而且强调室内与窗外景观的协调关系。建筑师们有时在外部建筑和内部建筑中有着完全不同的设计灵感，例如外观是不规则的城堡式，而内部装饰是古典风格，或者是哥特式和东方式的结合。约翰?纳什（John Nash，1752-1835，英国建筑师，城市规划师，以建设摄政公园和摄政街闻名，曾任政府建筑副总监后负责重建萨塞克斯、布赖顿的皇家园林）和约翰?莎尼（John Soane, 1753-1837）是自然主义的主要建筑师。
翰?莎尼是一个极具创见的建筑师，既从事外部建筑，又从事室内装饰。他的空间布局是复杂的，而且是人们意想不到的，因此其效果是介于古典风格和自然主义之间。在1800年以后，他的作品中自然主义的品味更加明显，它们表现了这些特点：（1）创造性的顶部采光方式，有时利用浅的穹顶来代替窗户采光；（2）地面采用多层的复合方式；（3）镜子，有时是通过多面镜子来虚构成多间并产生更开扩的感觉。
约翰?纳什是自然主义运动最伟大的建筑师，他的作品代表了自然主义的所有主张。他以多种风格进行设计：意大利式的农庄、古典风格、城堡形的哥特式、印度式，每一种建筑的外部轮廓都是不对称的。摄政时期最明显的特点是对各种不一致的风格结合在一起的做法能宽容地接受。一个典型的个案是德文郡
（Devonshire）的卢斯卡博城堡（Luscombe Castle），城堡是不对称的，其外廓是中世纪的造型，而内部装饰是古典的，以自然主义的方式来利用周围的景观增色。
在摄政时期，设计充满着个人色彩，从考古学取得的证据由于根据个人的喜好来取舍，影响风格的古典元素就见仁见智了。这个时期表现为一种折衷主义，它受到各种风格的影响，任意地把各种风格加以组合——希腊的、罗马的、哥特式、埃及的和都铎式[Tudor, 英国历史上的都铎王朝（1485－1603年）中期和以后在1500－1700年英国盛行于建筑、室内装饰、家具的一种风格]的，等等。 亨利?霍兰（Henry Holland, 1746-1806）是摄政式早期形式的主要领导人物，他在这个转型时期发挥了重要作用，在这个时期，即18世纪后期，人们对希腊的艺术和建筑有着浓厚的兴趣，它的特点是造型严谨、装饰很少，线条简洁，保持对称。在为摄政王专事设计期间，他还结合了路易十六和帝政式的装饰。 托马斯?谢拉顿（Thomas Sheraton），在他后期出版的著作中，感觉到将会发生的变化，实际上这就是所谓的摄政式风格。他的这些看法表现在《橱柜词典》（1803年）和《橱柜制造商、软包家具制造商和艺术百科全书》（1804－1806），在《橱柜词典》一书中，他第一次在英国的书中，绘制了以希腊式样设计的长沙发。
在这一时期，每一种古代风格、出版物和现实发生着的事件在当时所产生的影响可以说是旗鼓相当。例如，热衷埃及的时尚是受到第一执政时期法兰西博物馆长戴农（Dominique Vivant Denon）的影响，1802年他写了一本关于埃及的著作（Voyage dans la Basse et la Haute Egypte）。法国和英国的家具设计都受到这部经典著作的影响。诸如斯芬克斯、荷花饰、狮爪、翼形托盘装饰（winged discs）这些古典的造型和装饰图案被大量应用，出现在安乐椅的扶手上，或者是作为壁炉架的顶饰，并且覆贴仿金铜箔作美化装饰。
英国人托马斯?霍普（Thomas Hope, 1769-1831）与创立帝政式风格的法国查尔斯?拜西埃（Charles Percier）和封丹（Pierre Francois Fontaine）一样，也借助于考古学上的精密方法，英国的出版物在鼓吹埃及式品味方面也起着指导性的作用，诸如谢尔顿的《橱柜百科全书》（Cabinet Encyclopedia 1804-1806年）、霍普的《居家家具》(Household Furniture)这些书籍。英国海军英雄纳尔逊在尼罗河海战以及与拿破仑的埃及战役的胜利激发起人们向往埃及的热情。 与对哥特式和自然主义兴趣齐头并进的是以希腊为原型的设计，这种设计摒弃了罗马风格中过度装饰的特点。这种追捧肇始于英国在1816年买下了雅典帕台农神庙中的雕像，1821年希腊对土耳其统治者发动起义，英国的浪漫派诗人拜伦爵士于1824年在参加希腊独立斗争中的献身对此更起了推波助澜的作用。这种设计强调宽大平坦的表面，也采用希腊式的三角形檐饰，并且把棕叶饰用到三角形檐饰的角顶上，在衣橱、书橱和英国式的带抽屉的写字台的角落处也用上这种装饰图案。
当时出版的书籍兴趣集中在多种古代的文化方面，霍普关心时代的发展趋势，打算提供建筑和家具方面权威的资料。他年轻时在国外度过了八年光阴，测绘了留存在希腊、埃及、土耳其、叙利亚和西班牙这些国家中的建筑，同时作为一个收藏家和考古学家，在他的第一个公馆中，他把各个房间进行了适当的设计，用于摆放不同历史时期的收藏品。在这个基础上，霍普在1807年出版了《居家家具和室内装饰》，以此作为希腊、罗马、埃及风格的最基本的权威样板。他的室内装饰的特点是，尺度大、造型简洁、表面朴素且极少装饰。作为拜西埃的朋友，他吸收了许多帝政式的东西。此外，其中明显表现出他在考古学方面广博知识的痕迹。
橱柜制造商乔治?史密斯（George Smith）在1808年出版了一本画册，题名为《居家家具和室内装饰图集》，其中有150幅彩版，包括家具与如何搭配室内装饰的文字说明。作为一个橱柜制造商，必须经常从事设计，不过他的设计往往过于繁复，装饰过度。他制作的家具受到哥特式、中国式、埃及、罗马和希腊风格的影响。虽然他的著作是继霍普的著作后一年出版的，但是他的设计日期标注的是1804年至1807年，明显可以看出他的设计从霍普那儿获益非浅，因为当时霍普的公馆是定期向公众开放的，但是霍普的理念也因史密斯的著作得到更大的普及。
摄政式本身也在很快地发生变化，当时在室内装饰和家具方面出现了新的要求：（1）更强调舒适和享受了；（2）家具摆放时不拘礼节了，要求家具能方便