地搬动；（3）开窗的面积更为加大；（4）室内要摆放花草，这就要求室内与室外互相连通。在整个摄政式风格时期，有许多变化——有些是简单明快的，另一些则是精致复杂的；有些是优雅轻巧的，另一些则是厚重坚固的。 家具
1803至1806年间谢拉顿在他出版的著作《橱柜词典》和《橱柜制造商、软包家具制造商和艺术百科全书》中介绍了古典和埃及的风格，而由于1798年英国海军英雄纳尔逊在尼罗河的海战中击败了拿破仑舰队的事件，人们更加增加了对埃及的兴趣，进一步加深了古代文化的影响。在谢拉顿后期出版的著作中，装饰的细部更加明显地表现了这一点，霍普则表现出更学院化的倾向，这是由于他对考古学有着浓厚的兴趣。
霍普与拜西埃的友谊对他影响至深，拜西埃是一位建筑师和设计师，对埃及、土耳其、叙利亚和希腊的建筑也深有研究，在他1807年出版的《居家家具和装饰》一书中表现出这些影响，他把古代文明中的许多设计元素融入进来，例如竖琴、狮身人面像、带翅膀的斯芬克斯、埃及的人头、棕叶和希腊的回纹饰等。霍普的设计比其他设计师更讲究考古学上的精确性，影响更为广泛。
乔治?史密斯（George Smith）在1808年出版的《居家家具和室内装饰图集》一书把霍普的设计进一步地推广开来，但是霍普对别人普遍仿冒他的设计却颇为怨恨。史密斯的设计与霍普的设计略有不同，他还取材于中国和哥特式风格。他们两人的共同点是都采用动物的肖像、罗马凳、斯芬克斯型的扶手撑、柱顶荷花饰等。
在19世纪的初期，家具造型还比较轻巧，但是自1810的前两年，开始变得厚重起来，可能是比较强调应用青铜件的缘故。谢拉顿的图集中所表现的摄政式时期的特点为，家具的腿部和台面的边部都采用芦杆束状线型，并采用卵石形台面和伸展开的狮爪脚。 a.) 材料和工艺特点
虽然在木材的加工中机器和刀具取得了一些进步，但是在19世纪中期以前还没有能对工业生产起到多大的作用。开始用蒸汽机来驱动机器，但是对设计的影响极为有限。在这段时期，主要的工艺技巧还是排斥对新机器的应用。在家具中主要采用未加装饰的平面，即使要加以装饰时，大部分采用金属铸件来作装饰，如果要加大装饰程度就采用雕刻，而雕刻是用手工来做的，通常是为十分有钱的人定做的。
摄政式时期重要的技艺是单板覆贴技术、线绷和带绷技术、金属铸件的应用、雕刻、彩绘和清漆涂饰。摄政式风格的设计师十分强调单板的花纹和颜色，红木、带花纹的桃花心木、非洲的小鞋木豆木（Zebrawood）用得十分普遍，它们的花纹和颜色都十分符合要求。蔷薇木（amboyna）、缎木和枫木也常被应用。除了椅子和用彩绘或清漆涂饰的家具，实木大部分用单板覆贴来代替了。镶嵌能使花纹更漂亮，具有对比感，常用青铜片、冬青属木材、紫杉属木材或黑檀木作材料。
镶嵌的图案受风格不同的影响而变化，例如古典的装饰可能包括回纹饰、希腊的棕叶饰等。仿照法国的帝政式，英国的设计师运用菱形作为镶嵌的基本图案，它用在锁眼周圈、门和抽屉拉手周圈作为装饰。黄铜镶嵌用的是一种独立的式样，它呈连环图案用在半露柱、望板、台面和抽屉的前面上。串形的图案用在外廓上，或者是突出边部的装饰上。
铸造黄铜主要用于装饰，而青铜则很少应用。金属件用于如门拉手、门拉手的背板、长廊、串珠线脚条和栏杆柱这些零部件上。虽然镀金也常应用，但是大量的是采用刷漆的黄铜，有时在一件家具上同时采用这两种工艺。
由于强调用单板覆贴来装饰，雕刻大部分被取代了。但是在一些要求雕刻的家具上，如狮身人面像或海豚状扶手还是雕刻的。雕刻装饰所用的材料是木材或机制纸，它们适宜用来做深浮雕。
彩绘用于大批量的家具，它们是用较便宜的木材制作的，而对较高品质的家具则附加镀金的抛光来加强装饰效果。在摄政式的后期，强调采用天然的植物图案。有时在同一件家具上以黑檀木色为底来彩绘古典和植物的图案。
称之为“eglomise”（背贴金箔）的工艺是把金箔贴在玻璃的背面，贴好后在其上面雕刻。这种工艺用在镜子或橱柜上。也有在玻璃的背面上进行彩绘的，但这与上述的工艺不是一回事。在这两种工艺中，常把金色和黑色作为底色。 在摄政式时期的“中国时尚”推动了采用东方的漆器技术，常常是通过从对外贸易的商行那里买来一些漆板，再由英国的工匠把它们做成家具。人物肖像在中国漆器中广泛应用，镶嵌的材料有玉石和象牙。在日本的漆器中，很少有人物肖像，更多的是自然风景。漆器的表面常常要上10道至20多道漆，在需要浮雕和彩绘的地方可以敷上一层厚厚的腻子打底。 b.)典型的家具及其风格特点
在19世纪初期，家具的尺度是轻巧的，椅子中这种特点表现为更加纤巧和优雅，例如特拉法格椅。这个名称可能起源于1805年英国海军英雄纳尔逊在西班牙的西南海岸的特拉法格海岬击败法国和西班牙的联合舰队的战役，在这一段时间内，这种椅子十分风行，一直流行到19世纪20年代。它的特点是军刀腿，截面是矩形的，但是自上而下地逐渐收小，在与座面侧档的接头处，椅腿的弯头呈曲线形，与其形成一条连续的弧线型；侧档本身也是曲线形的，与后背的立梃连接；立梃到后背顶部处有一个略微向后翻转的涡卷；后背的顶部横档是螺旋形的，呈绳索状，但是车制的部分是中间的一段，两端则或以锥形或是圆柱形与两侧的立梃相连；座面常用藤编；椅子一般用榉木制作，常漆成黑色，在餐厅中使用。
当时出现了很多种椅子的设计，特别是在后来一段强调创新的时期，结果出现了一些相当做作的设计。立梃到后背顶部处有向后翻转的涡卷，有时也不带装饰型的雕刻，如同特拉法格椅，但偶尔也有套上罩子的。在后背的细节上也多做文章，如成穹形向内弯曲，而且较低，这是一种根据希腊原型的设计，好像是把
坐着的人拥抱在里面，它的座面宽大且有较大的座深，椅腿是军刀形的。另外是一种是受到埃及影响的设计，椅子中多用雕刻，漆成黑檀木色，并加以镀金，在前腿上雕刻有狮身人面，前腿与扶手连成一体。乔治?史密斯（George Smith）在《居家家具和室内装饰图集》一书中也有类似的设计。
摄政式椅子的最大特点是它的扶手与后背的立梃接合的位置较高，有一些椅子扶手是一根很粗的曲线形的雕刻件，一直伸到后背的立梃；而在另一些椅子中，扶手有一个涡卷形的头部伸到其撑档的外面。除了军刀腿以外，还有用直线形的截面为矩形或圆形的椅腿，一般在腿部雕刻束状的沟槽，以提高装饰效果。 稍后的时期，这种椅子表现了受到经典的影响，它用了公羊头这种造型，放置在后背立梃与座面侧档连接处，后腿仍采用军刀式，椅背顶部是向座面方向内穹的曲面。虽然在摄政式中，雕刻不是其主要应用的装饰技巧，但是这把椅子却是用了大量的桃花心木雕刻。
摄政式的沙发是很讲究时尚的，常常依据希腊的原型。通常沙发是在两侧是向外弯曲的，而腿部则向内弯曲。在图示的例子中，矮侧的中心有涡卷，雕有动物的头部，而高侧则是狮身人面的雕刻。这类沙发用于倚靠，类似于中国的榻，常配有长枕。
19世纪初期，沙发桌（茶几）用得很普遍，特别是在书房、餐厅和客厅里使用。它们本来是摆放在沙发的前面，方便女性的一些活动，如读书写字。它们比折叠桌较大一些，其活叶也略有不同，是连接在较短的一侧的。桌腿的形状采用竖琴式，或者是车制的，桌下有横档。有的桌子采用柱脚，但底部有四个向内弯曲的脚。它们的尺度可以大到5英尺长2英尺宽。
摄政式时期圆桌用得很多，它们常常有一个三角形的柱脚，其底座有内弯的狮爪形的脚，各自在三角形的各个顶点位置上。这些圆桌用于进早餐时使用，或用作牌桌。霍普1807年出版的《居家家具和装饰》中就有一张设计图，它是为用于自己家中设计的。
梳妆台通常比18世纪后期的尺寸要短些，当时根据乔治?史密斯的建议，不装手柄，图示与《居家家具和室内装饰图集》一书的设计类似。材料采用桃花心木，但用黑檀木镶嵌，它的搁板式底架是仿照古罗马的式样，而平直的台面则是受到法国帝政式的影响。
在摄政式的形成时期，谢拉顿的《橱柜制作师辞典》和《百科全书》有很大影响，装饰图案和造形皆源出于此。摄政式的书柜和和衣柜是合二为一的，就表明了这一点，这种设计与谢拉顿的《橱柜制作师辞典》如出一辙。
在顶部采用三角形的檐饰，并在每一个侧面的端头带有山花（注：acroteria古典建筑人字山头一个角或其顶端的雕刻饰物），山花的图案则主要采用棕叶饰。望板用黑檀木镶嵌。柜的上半部分采用胸像柱作为立柱，胸像柱的顶部有两个石膏的半身像，他们是18世纪末和19世纪初的两个政治家，一个是辉格党人领袖福克斯（Charles James Fox）；另一个是皮特（William Pitt），他是乔治三
世时的首相。在柜的下半部分的顶部也有人像雕刻。柜的前脚采用狮爪脚，后脚则是车制的。
如同其它的家具一样，床在款式上变化多样。类似于法国的床，大都依靠墙摆放的位置来设计，它们有两种类型，一种是床屏带有向外翻转的涡卷，另一种是与路易十六的式样相同。这两种床都常带有床帐，从靠近天花板上的位置直挂下来，并罩到两个床屏的下方。另一种类型的床是四柱床，也带有床顶盖，用花布或轻薄的帘布来做帐幔。 装饰
摄政时期的装饰特点大都与古代文化有关，这与主要的设计师倡导有关，他们中的许多人根据自己的研究，强调考古学上的精确性。装饰用的材料及技艺主要包括黄铜和黑檀木的镶嵌、镀金、雕刻、彩绘。
装饰的图案和纹样来自古代文化，但设计师们也发挥自己的想象力，例如埃及的斯芬克斯被表现为男性，并不带有双翼。另外一些装饰细节是从埃及的图案中借鉴过来的，如柱头端部、柱腿等、狮面、带翅膀的太阳圆盘、荷花。 在应用日本的清漆技术中可以看到中国的影响，图案包括中国的人物肖像和龙。另外在椅子框架上还雕有竹子的图案，有时采用彩绘的方式画上竹子，甚至还画上宝塔，这些也表现了中国的影响。
在19世纪初期，古典希腊和罗马的影响最大，这也反映在家具结构的外廓和装饰细节上。较具东方的细节图案包括天鹅、竖琴、星星、圆盘花饰、棕叶饰、圆花、古典人物、花圈、卷叶、月桂叶等；结构上的要素包括采用军刀腿、女像柱和如沙发两侧的涡卷翻边。 4.） 结语
英国的新古典主义的早期以亚当、赫普尔怀特和谢拉顿的个人风格为代表，他们的风格都表现出规整、优美且带有古典式的朴素之美，但是赫普尔怀特和谢拉顿开始将家具世俗化，从权贵阶层走向市民阶层，这三位杰出的设计师和齐宾泰尔为英国造就了家具的黄金时代，至今还深刻地影响着古典风格的欧式家具。 英国的新古典主义的后期，受到法国执政内阁式和帝政式的影响，表露出一种试图从考古意义上真正再现古代希腊、古代罗马装饰的倾向。把古代希腊家具的简朴结构、古代罗马大理石和青铜制品的豪华形态、古代希腊的优美装饰等巧妙地统一起来，形成一种古代型的折衷样式。在摄政式风格中，法国的影响也很明显。但是帝政式的崇高在树立拿破仑的权威上是有充分存在价值的，而英国这种东施效颦的模仿是一种不具独立思考的随从。从家具史的意义上看，这也是一个深刻的历史教训。
二） 传统的英国家具
传统的英国家具不但在英国盛行，甚至风靡了美国，当今市场上的许多风格的家具，都受其影响，以下简介英国各时期所流行的设计风格。
2-1 ）雅各布（ Jacobean ， 1603-1688 ）
雅各布设计是一种拉丁化的形式，来源自詹姆斯一世和查理一世（ James I
and Charles I ）时期的建筑和装饰风格，如图 2.1.1 。 这一时期的家具大部分来用柞木制作，正方形或矩形，为了节约空间，出现了折叠式家具，例如折叠腿桌（ gateleg table ） , 正宗的雅各布风格的特
点是有线浮雕，螺旋式的腿（图 2-1.2 ）
2-2 ）威廉 - 玛丽（ William and Mary,1689-1702 ） 玛丽女王 (Queen Mary) 是詹姆斯二世的女儿 , 和荷兰血统的大夫威廉 (William) 共同统治英国 , 他们请来了荷兰的工匠设计和生产家具 , 因此这一时期的英国家具，受荷兰和菲米滋 (Flemish) 的影响 , 威廉玛丽最主要的特
点是高柜 (highboy) 和矮柜 (lowboy), 如图 2.2.1 。
脚的车件的特点是倒转杯型 , 喇叭型和小园脚 , 同时脚与脚之间 ,
有交叉曲线的横挡 , 衣框和高柜都有两扇门 , 双层搁板。
用料以胡桃木为主。 . 软包家具出现 . 如图 2.2.2
2-3 ）安妮女王（ Queen Ann,1702-1714 ）
安妮女王统治英国只有 14 年，但这一时期设计的家具却流行了四十年，其实到今天，安妮女王系列仍然是英美家具设计的主流系列之一。 ( 如图 2.3.1 ) 如前所述，安妮女王系列是受到中国明式家具的影响，椅背的薄板、弯腿、脚部的多种设计，有如兽踢、如鹰爪抓球等，都是从中国的明式家具，设
计元素延伸来的 ( 如图 2.3.2 ， 2.3.3) （注）。
此系列开始用胡桃木，后来也用桃花心木。 2-4 ）乔治王朝（ Georgian,1714-1795 ）
乔治王朝时期的家具，其实还是延续安妮女王的设计，只是曲线多了，雕刻多了，桃花心木用得更多了。英国家具业开始进入最辉煌的时代，安妮女王系列的成果在发酵、在发芽、而在乔治王朝吐出了花蕾 ( 如图 2.4.1 ， 2.4.2) 。