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從流行音樂看台灣的愛情價值觀：1998-2007
王柏蓁
銘傳大學傳播管理研究所研究生
摘要
流行音樂與人們的生活息息相關，透過對流行音樂的了解可以得知當代社會的價值觀改變。許多研究都發現愛情一直是流行音樂的主題，本研究透過內容分析法，分析1998年至2007年十年間「金曲獎」的「最佳流行音樂演唱專輯獎」的128首歌曲中的愛情價值觀，結果發現台灣流行音樂中呈現了悲傷、壓抑的愛情觀，但隨著社會脈動呈現了較多元的男女性別從屬關係。 關鍵詞：流行音樂、愛情、內容分析 壹、緒論
一、研究背景與問題
流行音樂是一項重要的大眾文化產品，與人們的生活息息相關，為了要吸引最多閱聽人，會以人們普遍認同的文字語言來製造出受歡迎的音樂商品。因此流行音樂一方面屬於商業體制的一環，另一方面則有傳遞資訊與娛樂的功能，同時更是再現及傳遞文化價值、意識形態的重要工具（蕭蘋、蘇振昇，2001）。許多關於流行音樂的研究都發現，愛情歌曲是流行音樂的主要類型（柯永輝，1994；蕭蘋、蘇振昇，2001）因
此談到流行音樂，就不能忽視愛情歌曲的重要性，而流行音樂中所反映、呈現的愛情價值觀也就成為一個值得研究的重要主題。從1990年年代開始，台灣漸漸有學者投入流行音樂研究的領域，觀察台灣流行音樂的歌詞文本，為流行音樂的內容描繪出一個粗淺的輪廓，本研究尤其著重在分析流行音樂中與愛情相關的歌曲，探討台灣的流行音樂處理和呈現與愛情相關議題與概念的演變。
貳、文獻探討
台灣的流行音樂的內容研究，一直到1990年代以後才漸有出現（趙庭輝，1990；廖炳惠，1991；于靜文，1995；方巧如，1996；柯永輝，1994；曾慧佳，1998）。廖炳惠（1991）最早開始關注流行音樂歌詞的意涵，她以朱約信和陳明章的音樂為例，分析1990年代台灣抗議歌曲中的內容，發現這兩個歌手都以城鄉意識的鋪陳，發洩對執政當局不滿的情緒。
蘇振昇（2001）以內容分析法和符號學的方法，分析了1989到1998年中台灣流行音樂中的愛情價值觀，他發現台灣流行音樂隱含男女性別從屬關係：女性常常是附從於男性的角色，除了不斷被動地等待男性追求之外，還顯現出柔弱、需要照顧的特質；相對地，男性則表現出主導愛情以及想要征服女性的慾望。 陳慧玲（2003）以文本分析研究青少女流行音樂團體「S.H.E」、「ASOS」之「形象、身體文化與情慾流動」，發現兩個團體在歌詞中，都不約而同的出現少女對愛情關係的主動性，企圖挑戰傳統兩性的性別系統，浮現90年代後逐漸改變的青少女愛情觀，但仍有為數不少的歌詞中呈現了「等待愛情、扮演被動角色」的少女形象。
劉曉燕（2005）探討2002年到2005年之間台灣流行音樂歌詞中的兩性圖像，他以符號學方法分析歌詞中呈現的性別角色與兩性互動關係。她發現歌詞中，雖然大多依循傳統的男女刻板形象及兩性對待模式，但也出現「男性在主動積極的特質外時而陰柔感性」、「女性在被動柔弱的特質外偶能堅強理性」的描述。在兩者的互動關係中，仍支持傳統男性優勢的兩性互動型態，但有幾首歌詞內容呈現男性未必在愛情中佔有絕對優勢、女性未必是愛情關係中弱勢的一方，突顯出流行音樂透露的兩性價值觀似乎與社會風氣有所相關。
以上研究都是使用質化的文本分析方法，難免涉入研究者的主觀意見，唯有蘇振昇使用內容分析和符號學研究作為研究方法，但研究的樣本為10年前的流行歌曲，稍嫌過時，因此本研究以近10年金曲獎「最佳流行音樂演唱專輯獎」中的歌曲作為分析對象，試圖探討台灣流行音樂中的愛情價值觀有何演變。
參、研究方法 一、內容分析法
根據Bernard Bere1son對內容分析法的定義為以客觀、系統及定量的方式敘述明顯傳播內容的一項重要研究方法（王石番，1992:3）。內容分析法主要把蒐集到的文獻做分類整理，包括文章本身、作者和文章的背景。通常用抽樣的方式執行，分析單位可以是一個字、一個句子、一個段落，或是一篇文章等。優點在於能分析大量的樣本資料，能反映當代的社會問題和現象，最常被使用於大眾傳播等領域。
二、樣本描述
本研究以第九屆（1998年）至第十八屆（2007年）「金曲獎」的「最佳流行音樂演唱專輯獎」中的每首歌曲作為抽取樣本的來源。剔除雖有歌名但內容只有音樂，以及雖有歌名但內容只有幾句口白的歌曲，總共有128首歌。選擇「金曲獎」的「最佳流行音樂演唱專輯獎」的原因，是因為金曲獎是台灣唱片界最受矚目的一項大型音樂頒獎典禮，獲獎專輯除了可以作為此年度音樂的代表指標之外，並且能從音樂反應出當時的社會價值觀。而「最佳流行音樂演唱專輯獎」，更是從專輯的整體來作為評估的指標，因此本研究從「最佳流行音樂演唱專輯獎」中的每首歌曲作為分析母體，試圖勾勒出近十年台灣流行中愛情價值觀的改變。
三、類目建構單位
在類目建構方面，參考蘇振昇（2001）將有關愛情的質性概念建構成結構化的編碼表，對愛情的意義建構做更細緻的編碼分類。根據研究問題將內容分析的類目分為三大部分，即歌曲基本資料、歌詞整體特性及歌詞價值觀，以下分別就這三部分所包含的內容做敘述說明：
一、歌曲基本資料：包括歌曲的名稱、主唱者姓名、歌曲年代、主唱者性別等資料。
二、歌曲的整體特性：包括歌曲主題、歌曲中所敘述的愛情階段。愛情階段分為「交往前的愛情」、「交往中的愛情」、「分手 —— 拋棄對方」、「分手 —— 被對方拋棄」、「分手 —— 無法判斷誰拋棄誰」、「過去的愛情」、「無敘述」等七個項目。
三、愛情有關的價值觀：包括「對愛情的態度」、「愛情的表達方式」、「表達愛情之肢體動作」、「對於分手的描述」，與「愛情的性別角色」等五大類。這五大類又各細分為五種選項，說明如下： 1、 對於愛情的態度：包括「愛情是永恆的」、「一見鍾情」、「愛情是美好的」、「愛情有強大的力量」、「宿命的愛情」、「愛情難以捉摸」、「愛情是盲目的」、「愛情是人生目標」、「愛情必須專一」、「不能沒有愛情」、「相思是痛苦、寂寞」、「愛情必須得到回報」及「其他」等13項。 2、 愛情的表達方式：包括「積極、直接表達愛意」、「以暗示方式表達愛意」、「給予對方支持」、「等待對方」、「不敢表達愛意」、「改變自己、犧牲奉獻」及「其他」等7項。
3、 表達愛情之肢體動作：包括「交換眼神」、「牽手」、「擁抱」、「親吻」、「性行為」及「其他」等6項。
4、 對於分手的描述：包括「命運的安排」、「對愛情失去信心」、「失去生命意義」、「分離是痛苦、寂寞」、「分手從不後悔」、「祝福對方」、「生命重新開始」及「其他」等8項。 5、 愛情的性別角色：包括「女性被動」、「女性難以捉摸」、「女性容易受傷害」、「面對更重要的事情時，男性捨棄愛情」、「男性被動」、「男性難以捉摸」、「男性容易受傷害」、「面對更重要的事情時，女性捨棄愛情」及「其他」等9項。 四、信度檢驗
本研究的前測編碼員由本研究者與另一位本校傳播管理研究所碩士班的同學擔任，並從十屆金曲獎的研究樣本之中，隨機抽出一屆得獎專輯共10首歌，作為前測實施的樣本。進行編碼員的相互信度（intercoder reliability）之檢驗後，發現各類目的相互信度在 0.91 至 1.00 之間，平均相互信度約為 0.96 （參見表一）。由於編碼員間的相互信度相當高，因此在檢定編碼員信度之後即開始進行正式的編碼。 表一：分析類目之編碼員相互信度檢驗結果
歌曲 主題 應有同意數 不同意數 完全同意數 相互同意度 信 度 肆、研究結果
一、愛情是台灣流行歌曲最常出現的主題
透過內容分析發現，以愛情為主的歌曲佔樣本的六成以上（61.7%），在128首歌中，即有79首歌曲談論愛情，可見愛情依舊是台灣流行歌曲中最重要以及最普遍的主題。而其他主題的歌曲則以抒發情感（15.6%）較多，以黑道風塵為主題的歌曲只有1首（詳見表二）。 表二：歌曲主題的分佈次數與頻率 歌曲主題 愛情 性 青春 政治與社會議題 風塵、黑道 勵志、打拼 流浪、思鄉 抒發情感 其他 合計
二、愛情並不是美好的
本研究將編碼表中「對於愛情的態度」的類目中，把「愛情是永恆的」、「一見鍾情」、「愛情是美好的」以及「愛情有強大的力量」四項合併為「對於美好愛情的描述」，剩餘類目如「宿命的愛情」、「愛情難
次數 79 3 5 8 1 3 4 20 5 128 (%) (61.7) (2.3) (3.9) (6.3) (0.8) (2.4) (3.1) (15.6) (3.9) (100) 10 0 10 1.000 1.000 階段 10 0 10 1.000 1.000 態度 21 3 18 0.8571 0.9230 方式 10 1 9 0.900 0.9473 動作 10 0 10 1.000 1.000 描述 12 1 11 0.9166 0.9564 角色 10 0 10 1.000 1.000 83 5 78 0.917 0.957 愛情 愛情 表達 肢體 分手 性別 總類目