王晶：浅谈王洛宾的艺术成就
如果我们把中国的艺术歌曲比喻成一顶艺术的皇冠的话，那么王洛宾的那首青海民歌《在那遥远的地方》，就可以说是皇冠上的一颗明珠。它不仅在中国，也可以说在华人所在的地方，就会流传着《在那遥远的地方》的歌声。这是王洛宾一生创作中间影响最大的作品之一，也是他给中国人民留下的一份最宝贵的音乐遗产。
王洛宾通过在兰州学习西部民歌，填了《掀起你的盖头来》，搜集、整理了《喀什科尔舞曲》、《青春舞曲》、《流浪之歌》、《我等你到天明》等等歌曲。
那么，这些精彩绝伦的西部歌曲，以独特的热情、奔放、粗犷、热烈、坦率的这种音乐气质，跟汉族民歌决然不一样的，这样一种审美的特点，很快就受到了汉族人民的喜欢。同时，它有一种特殊的音阶，特殊的调式。这个音阶、调式，是七声音阶的，它带有大、小调的这种风格，非常独特，以淳朴、热烈的音乐的表达，与巨大的审美的力量，为中国音乐的宝库增添了一份异彩。
1.3王洛宾达坂城闻名世界
达坂城是从乌鲁木齐以东，在吐鲁番和到乌鲁木齐之间的一个非常小的极其普通的村庄，却因一曲《达坂城的姑娘》而驰名中外，所以，王洛宾的纪念馆建在达坂城，于是人们称之为“王洛宾达坂城”。如今越来越多的大陆、台湾、香港同胞和外籍华人，络绎不绝前往旅游观光，不知是去领略那独特的西域风光，还是去结识漂亮的达坂城姑娘。一踏上那有异祥情思的土地，心里禁不住就想哼唱那首久已脍炙人口的民歌——“那里住的姑娘辫子长啊，两个眼睛真漂亮??”。在达坂城总想依照歌词所赞美的，多看几眼达坂城的姑娘，多瞧瞧赶马车的维吾尔族小伙子。达坂城因为有了王洛宾而闻名世界，因为王洛宾欢快的歌曲变得更加生动！
1.4《在那遥远的地方》促进了东西方文化交流
《在那遥远的地方》这是洛宾老人传唱最广的歌，也是华人歌曲在世界传唱
最广者之一。这首歌第一次被外国人公演是1947年，由美国男低音歌唱家保罗·罗伯逊在上海演出。
1994年，洛宾老人应美国纽约东西方文化交流中心和哥伦比亚大学之邀赴美举行“中国西部歌王个人作品音乐会”，先后在纽约、洛杉矾和联合国总部演出，在哥大讲学，所到之处无不引起轰动，纽约一家华文报报道：“这个传奇式
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的人物，给纽约带来了中国民歌的强劲热风??”在王洛宾创作作品的演唱会上，大家欢聚一堂，同声歌唱。
1998年，台北跨世纪之声音乐会，美国爵士天后戴安娜罗斯、世界三大男高音之卡雷拉斯、多明戈，以此曲压轴。
王洛宾谱写的《在那遥远的地方》渐渐冲出国门走向世界，以其朗朗上口的曲调，通俗易懂的歌词，让全世界越来越多的人认识中国，认识中国民歌，认识中国文化，越来越多的外国人踏入国门了解中国，越来越多的中国人走出国门宣传中国，所以说只有民族的才是世界的，王洛宾的民族音乐促进了东西方文化交流。
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第2章王洛宾音乐的学术性
2.1研究和总结少数民族音乐特点使气息和语言在音乐中完美应用
王洛宾在长期的音乐创作生涯中，创作了大量以歌唱生产劳动、同志友谊、民族团结和对祖国的爱为主题的民歌作品。他的音乐作品内容丰富，形式多样。除独唱外，有二重唱、三重唱、男女对唱、小合唱、齐唱、大合唱等形式。在长期的采风和创作过程中，他注重体现对新疆各少数民族音乐文化的继承和发展。分析他的一些歌曲，我们不难理解这一点。同时，他还潜心研究，总结出少数民族音乐多章节和语言冗长的特点，并研究了气息和语言在歌唱中的应用，力求使音乐表达得更完美。譬如，在悠长旋律中进行的开口音转换为闭口音衬词，以节省气息；句与句之间的气息，准备用前一句结束时作气息冲击完成；母音转换时，喉头、软颚、舌根等部位活动明显与美声唱法正好相反，富有弹性，形成甩音，既形成特殊的旋律风格，又在旋律平缓时强调口语化，使旋律起伏变化丰富，并以强调重音来表现节奏的律动。王洛宾在歌曲创作中大多数采用了单一段、单二段、单三段，在他的作品中极少见到复杂的结构形式。他创作的歌曲纯朴自然，艺术形象准确、生动，充满了诗意和浪漫的气息，富有很强的感染力，歌曲形式短小精悍，优美流畅；内容风趣诙谐，寓意深长。
2.2“鱼咬尾”的特点
王洛宾创作的很多歌曲都采用“鱼咬尾”的创作手法，歌曲内容一、二、四句在格律上基本相似，而一、四句完全相同，第三句的格律完全不同，下面结合典型例子具体给予分析：
《青春舞曲》
太阳下山明早依旧爬上来
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花儿谢了明年还是一样的开
美丽小鸟飞去无影踪 我的青春小鸟一样不回来 我的青春小鸟一样不回来
别的那样呦 别的那样呦
我的青春小鸟一样不回来
这首歌原来是舞曲，每个乐句都做反复，上下乐句的尾音总是“3”和“6”。王洛宾把曲调连续重复的尾音及不上口的颤音去掉，突破了曲谱中的惯性重复，使音调变得甜美，既符合民族格调，又不歪曲汉语形象，使这首歌变得焕然一新。 改编后的这首歌，就有了“鱼咬尾”的特点，六句歌词中有三句的前面八个字都是同一旋律：“太阳下山明早依旧”、“花儿谢了明年还是”、“我的青春小鸟一样”；第一句与第三句旋律完全相同，第二句除前部分相同外，只有尾部不同。由于第一、二、四句都具有重复内容，则凸显出第三句的重要：“美丽小鸟飞去无踪影”，听众马上就能从旋律上感觉出这句是重点，一年之后，王洛宾创作的《在那遥远的地方》又采用了“鱼咬尾”的创作手法，可见，《青春舞曲》对于王洛宾后来的创作有深刻影响。
《青春舞曲》原始曲调为新疆达瓦孜艺人表演时的伴奏曲，是一首维吾尔族民歌，全曲采用小调式一段体，它旋律优美流畅，节奏鲜明生动，并且蕴涵着深刻的人生哲理，告诫大家青春易逝，时光宝贵，要珍惜光阴，努力学习，是一首非常富于教育意义的民族歌曲。1939年秋天，王洛宾从一个卖葡萄干的维族商人处寻得此调。当时王洛宾正经历着与前妻分手的痛苦，于是这位25岁的青年在极欢快的原曲下面信手用歌词抹上了夕阳的色彩：“美丽的小鸟一去无影踪，我的青春小鸟一样不回来。”而副歌部分“bird那呦呦”，则在流传中变成了奇怪的衬词“别的那呦呦”、“别的那呦呦”。这一切虽矛盾错乱，却使得《青春舞曲》带有了一种抵死狂欢的迷人气质。
《青春舞曲》的歌词非常短小精悍，前两句是比兴：“太阳下山”和“花儿谢了”。这是两种自然现象，它们有一个共同的特点：可以重复出现。虽然重复出现的时间不一样，一个是明天，另一个是明年，但并列使用这两句，突出了它
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们的共性。
前三句有双关意味：“美丽小鸟飞去无影踪”。首先，这句歌词和前两句形成了鲜明的对比，前面的事物都可以重复，而小鸟却无法重复飞来。同时，又和第四句有共通之处：“青春”和“小鸟”一样，都“不回来”了。
开篇四句非常精彩，前两句属于否定，相互之间既有相似之处，又有巨大差别，在审美上形成一种起伏跌宕的落差美。
四句歌词中各有一个绝妙的动词：“爬”、“开”、“无”、“来”，因为押韵，有一种琅琅上口之感，同时又在人们眼前竖起了一系列生动形象：太阳爬、花儿开、小鸟无、青春不来??也应和了题目中的“舞曲”，不仅旋律上有舞蹈之感，这些动词还将这些动作表现得如舞蹈般酣畅淋漓。
2.3“同头”的特点
王洛宾创作的歌曲里还有一个特点就是“同头”，也就是开头是同的，同头变尾，就是结尾变了，《在那遥远的地方》这首歌充分体现了这个特点
《在那遥远的地方》
在那遥远的地方有位好姑娘
人们走过了她的帐篷都要回头留恋的张望
她那粉红的笑脸好像红太阳
她那活泼动人的眼睛好像晚上明媚的月亮
我愿流浪在草原跟她去放羊
每天看着那粉红的笑脸和她美丽金边的衣裳
我愿做一只小羊跟在她身旁
我愿每天她拿着皮鞭不断轻轻打在我身上
这首歌曲讲它是草原上开放的一朵野花，我觉得，还是一个形象的比喻，这首歌确实是民歌的特点，民歌的风采。它简单，非常简单。上面我们也提到了这首歌采用“鱼咬尾”的创作手法，它的结构就是一个上、下句，我们最简单的音乐段落，在专业音乐上讲，叫做“两个乐句的乐段”，也就是民歌中间的那上、下句。上句就是“在那遥远的地方有位好姑娘”，下句就是“人们走过她的身旁
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