屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高2~12寸，其余檐柱也依势逐柱升高。因而宋代建筑的屋檐仅当心间为直线段，其余全由曲线组成。屋脊也因此而用生头木将脊榑的两端垫高，形成曲线，使之与檐口相呼应。其他各榑的生头木则使屋面形成双曲面。清代建筑无角柱升起。 侧脚
把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，其目的是借助于屋顶重量产生水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。由于此法给施工带来许多麻烦，所以明代以后逐渐减弱最后废弃不用，代之以增加穿枋和改进榫卯等办法来保持木构架的稳定性。 副阶周匝
塔身、殿身周围包绕一圈外廊，称为副阶周匝。 副阶
宋代殿阁等级个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶 殿身
宋代建筑中重檐建筑的概念是由殿身外面包一圈外廊（称为“副阶周匝”）。殿身是相对于副阶而言，指上檐所盖的那一部分空间。假如殿身7间，加副阶周匝，古代文献记录有时称此殿为9间，有时称7间。 刹
佛塔顶上所立之柱及相轮、宝盖等附属物，统称为刹。原为佛祖墓顶之伞盖，示尊崇之意，至中国则安于塔顶。佛寺、佛塔也可别称为刹。 腰檐
塔与楼阁平坐下之屋檐，称为腰檐。 平坐
高台或楼层用斗栱、枋子、铺板等挑出，以利登临眺望，此结构层称为平坐。 殿堂型构架中的构件 叉手
脊桁两侧的斜杆，用以固持脊榑，其形状犹如侍者叉手而立，故名。多见于唐、宋、元、明的建筑上 托脚
宋代建筑上各榑均用斜杆支撑固持。其中支撑脊榑的斜杆称为叉手，基于称为托脚。
平梁
宋式建筑位于脊榑下的梁，长二椽。 平棊
唐宋时使用的大方格天花，格内贴络木雕花饰，并绘彩画。 平闇
唐宋间使用的一种小方格天花，规格较大方格平棊稍低，一般不作华丽的彩画。 乳栿
两步架的梁，宋称乳栿，清称双步架。 草栿
在天花板上面的梁，做法较自由，加工较粗糙，故称草栿，是和天花下的明栿相对而言的。 明栿
与草栿相对而言，指天花以下的梁。宋代明栿常作月梁式，以增加美感。 月梁
天花下面的明栿。为取得柔美的效果将梁的两端加工成下弯的曲线。汉代称为虹梁，宋称月梁。明代以后南方建筑中尚保留此法，而北方已不用。 藻井
是平棊向上凹入的部分，通常位于天花板的核心位置。常见的是八角形的“斗八藻井”，也有圆藻井，藻井的设置起到了烘托空间和强化空间重点的作用。 阑额
联络檐柱（或副阶柱），上承补间铺作之枋料。清代称为额枋。位于室内柱头上，则称内额，若于阑额下，再加一层枋料，则称由额。如不传入柱头而在柱顶上放一根通长达整个建筑物立面的硕大枋料，则称为檐额，檐额下用绰幕枋承托。 驼峰
梁上垫木，用之承托上面的梁头，其状如驼峰。 四椽栿
宋称，相当于明清的五架梁，承传五个檩的力，长（四步架）四架椽． 普拍枋 / 平板枋
宋代建筑阑额与柱顶上四周交圈的一种木构件，犹如一道腰箍梁介于柱子与斗拱之间，既起拉结木构架作用，又可与阑额共同承载补间铺作，明清称为平板枋。
11.铺作
狭义说是指斗栱；广义说是指斗栱所在的结构层。唐、宋建筑斗栱所在的铺作结构层对木构架的稳定性起着重要的作用 四铺、四铺作
宋代斗栱出一跳称为四铺作。从下而上，依次有栌斗、华栱（插昂）、耍头、衬方头，共四层，故称四铺作。
五铺作则多一层下昂或华栱，共五层，出二跳。六、七、八铺作以此类推。 补间铺作
宋代建筑位于两柱之间阑额上的外檐斗栱称补间铺作，即清代的平身科。补间铺作的数量，通常当心间用2朵。其他次、稍各间用1朵。各补间铺作的分布尽量使之间隔大体匀称。 栌斗
一组斗栱最下面的构件，或称大斗、坐斗。 华栱
宋式斗栱上外跳之栱，垂直于立面。 耍头（木）
斗栱衬方头下所用出跳木料，称为耍头木，清式称蚂蚱头。 衬方头
宋式斗栱最上一层出跳之木，在耍头之上，用以拉固撩檐枋及平棋枋。清式称为撑头木，上承桁椀 抄
宋代斗栱出一跳华栱称为“一抄”或“出一卷头”。出二跳华栱称为两抄，或出两卷头。 出跳
宋代斗栱每出一华栱或昂称为出一跳。出一跳――四铺作 出两跳――五铺作 出三跳――六铺作 出四跳――七铺作 出五跳――八铺作 泥道拱
栌斗口内与华拱相交者，最下方的横拱（宋称）．即泥道栱在栌斗之上，华栱之下，清称正心瓜栱。 齐心斗
宋代在华栱或横栱正中承托上一层栱正中的斗．在令栱上方中心，承托枋传来的力的斗．一般有两个． 交互斗
宋代斗栱中位于横拱与华拱相交处，承托横拱和华拱传来的双向合力的拱．清称十八斗。
令拱 每一跳的跳头，单层横拱． 上昂、下昂
昂有两种：上昂和下昂。上昂用于室内支承天花板或用于平坐下，因昂首向上而得名。下昂用于外檐承挑檐，因昂尖向下而得名。 柱头枋
宋式称谓，檐柱或内柱中心线上，用于联结各朵斗栱的枋料，称为柱头枋，清式称正心枋。 撩檐枋
宋代斗栱外端用以承托屋檐的枋料。此枋荷载大，故断面高度为其他枋之1倍。清称挑檐枋。如用圆料，则称撩风榑。 平棊枋
接天花板的枋，最内部令拱上的枋．清称井口枋 12.明清北京城
北京是明清两代的都城，是在元大都的基础上改建、扩建而成的。凸字形的北京城，外城在南，内城在北。皇城居内城中心偏南，呈不规则的方形，皇城内除宫城外，还包括景山、太庙、社稷坛、西苑三海。明清北京内城沿袭元大都棋盘式的道路网，街道走向多为正南北、正东西。明清北京的居住区是以胡同划分为长条形的住宅地段。北京城的布局形成了一条突出的、长达7公里多的中轴线。 成就：明清北京城是中国古代最后一座都城，它集中中国古代城市规划、城市设计和建筑设计的大成，不仅在城市布局、建筑艺术等方面，而且在城市引水、排水等工程建设方面都有突出的成就 13.北京故宫
北京紫禁城是明清两朝的宫城，现通称北京故宫。明永乐十五年始建，永乐十八年建成。
北京故宫是以明南京宫殿为蓝本的。现在建筑多经清代重建、增建，总体布局仍保持明代的基本格局。 总体布局：
紫禁城位处于北京内城中心，每面辟一门，城墙四角各有一座角楼。 建筑大体分为外朝、内廷两大区，
外朝在前部，以居于主轴的太和、中和、保和三大殿为主体，东西两侧对称地布置文华殿、武英殿两组建筑。
内廷在后部，分中、东、西三路。中路沿主轴线布置正宫，依次建乾清宫、交泰宫、坤宁宫，通称“后三宫”，其后为御花园。东西两路对称地布置东六宫、西六宫作为嫔妃住处。 设计意匠
1） 紫禁城突出地创造了一条贯穿南北的纵深主轴线。这条主轴线与都城北京的主轴线重合在一起。宫城轴线大大强化了都城轴线的分量，并构成都城轴线的主体；都城轴线反过来也大大突出了宫城的显赫，成为宫城轴线的延伸和烘托。 2） 在贯穿封建礼制、伦理纲常上，紫禁城明确地体现了“择中立宫”的意识和“前朝后寝”的规制。对于历代宫殿遵循的“五门三朝”周礼古制，也有所体现。 3） 通过建筑的数量、方位、命名、用色等，尽可能地附会阴阳五行的象征和风水堪舆的禁忌。
4） 在组群空间布局方面，反映出严谨的平面模数关系。 艺术成就
北京紫禁城是中国封建王朝最后一座宫城，它以高度程式化的定型建筑单体，通过匠心独运的规划布局，充分满足了皇家复杂的功能要求，森严的门禁戒卫，繁缛的礼制规范，严密的等级制度和一整套阴阳五行、风水八卦的需要，充分表现出帝王至尊、江山永固的主题思想，创造出巍峨壮观、富丽堂皇的组群空间和建筑形象，堪称中国古代大型组群布局的典范作品。 北京紫禁城太和门庭院
太和门门院是进入紫禁城的第一进院，也是太和殿殿庭的前院。它夹正在午门和太和殿之间，前面有形象巍峨、体量高大的午门背立面逼压着，后面是整个宫城的高潮，需要太和门门院恰如其分地起到铺垫、过渡的作用。 设计颇具匠心： 太和殿
太和殿建于明永乐十八年，同中和、保和殿共同坐落在北京故宫中的一个大尺度的工字型三层大台基上。明代原为九间殿，清代改为十一间．它和明长陵祾恩殿并列为我国现存最大的木构建筑．上覆黄琉璃瓦重檐庑殿顶，下乘三层汉白玉须弥座台基。斗栱为上檐九踩，下檐七踩，仙人走兽达11件，彩画为金龙和玺。一切构件规格均属最高级．太和殿体量宏伟，造型庄重，具备故宫主殿应有的崇高庄严的形象．采用了达三万多平方米，可容万人盛典的巨大殿庭，用于最高级隆重的仪式：皇帝登基，皇帝生日，冬至，元旦，万寿等重大庆典。