造山模式：接近原尺度的再现整个大山；小中见大，缩小比例，再现整个大山；以很小的体量再现部分大山
山水布局模式：“主山隔着主水面遥对着主建筑”
（2）理水：水面聚分得体；妥善处理水口；合理布置池岸；控制植物生长。 3.处理人工建筑与自然风景的矛盾：采用隔绝式布局；缩小建筑尺度；虚化建筑界面
4.巧妙处理建筑空间： 留园入口庭院：“古木交柯”“华步小筑”
5.运用各种扩大空间手法：1）化整为零 2）调节尺度 3）凸凹处理 4）不尽尽之（化有为无，划实为虚，隔而不挡，巧于因借，源流无尽，周而复始） 笔记
1） 造园目标： “虽由人作，宛自天开”——《园冶》,崇尚自然，顺乎自然。 2） 造园方法：强调“巧于因借，精在体宜” ——《园冶》 “因”即“以物为法”——《管子》，按照客观规律办事，因地制宜。
“借”充分利用周围环境中有利条件，如“因高筑山，就低造水” ——《园冶》 “精在体宜”，“精”好的标准，好的标准是与自然谐调，恰到好处。 3） 造园文化标志：得体合宜。“妙于得体合宜，未可拘率”——《园冶》 体：章法，事物的章法，规矩，格局。 宜：灵活、机动、因地制宜 意为“又合章法，又得灵活”，过分强调“体”则“拘”，过分强调“宜”又“率” 4） 造园步骤：意在笔先“自寄心期，意在笔先” ——《园冶》 5） 造园构思：“三分匠，七分主人”，匠指施工，主人指主持人。 “第园筑之主。犹须什九，而用匠什一”强调造园设计、构思创意的重要性。 6） 造园的鉴赏指引：建筑语言加文学语言
例如：拙政园某建筑对联：“爽借清风明借月，初观流水静观山”对游客有很强的指引作用。 沧浪亭 “清风明月本无价，进水远山皆有情”，建筑与文学焊接。 借景
私家园林的设计手法中扩大空间的手法中＂不尽尽之＂的一种手法，借园外景物补园中不足,是十分讨巧的扩大空间与景域的手法，强调凡能触情动人的景观、景物、景致，都可以不拘一格地借，空间上可以全方位地“远借、临借、仰借、俯借”，时间上可以全时令地一年四季应时而借，景象上可以尽情地既借自然景物，也借人文景致。
（如水池不种荷花，流出水面反映白云、彩霞、明月，这是俯借；芭蕉、残荷听雨声，则是应时而借；把远山远塔引入视线为远借；作高试点俯看邻园景色为近借。） 鸳鸯厅
鸳鸯厅作为苏州园林中一个较为重要的要素之一，主要是园林主人会客休闲的地方。厅堂内部一分为二，中间用屏风或挂落隔开。一般都分为男厅女厅或南厅北厅。男厅尽显尊贵，女厅少有装饰，含而不露，完全体现了旧时的男尊女卑和主次有别。一般外厅接待贵宾，内室则作亲属密友会客之用。还有另一种说法，它是在内部将一个厅堂隔成南北两半来分别享用冬天的阳光和夏日的阴凉的隔断方式。随季节变化，可选择恰当的位置来待客、起坐、听曲。苏州拙政园和留园中都有鸳鸯厅建筑。 《园冶》
明代的一部造园专著。作者计成，字无否，江苏吴江人。成书于明崇祯四年。全书3卷，论述兴造论、园说、栏杆、门窗、借景等13部分，是中国古代有关造园著作中最完整、最具学科深度的一部。中国造园学的一系列理论、思想、方法，在《园冶》中都要精彩的表述：
1.强调造园设计、构思创意的重要性。2.突出崇尚自然、顺乎自然的造园目标。3.提出“得体合宜”、“随宜合用”的造园原则。4.建立一整套“巧于因借”的造园借景方法。 寺庙园林
佛寺、道观、名人祠堂的园林。分为“城区型”和“山林型”。选址自由，自然景观环境优越。数量分布广，旅游性强、公共性强，持续性发展，人文景观积淀丰富。 22．《工程做法则例》
清代官修的一部建筑法典，由清工部会同内务府主编，于雍正十二年刊行。编书目的是确定官工建筑形制，统一房屋做法标准、用料标准、用工标准，加强工程管理制度，便于主管部门规范建筑等级，审查工程做法，核对工料经费。全书74卷，分为“诸作做法”和“用料用工”两大部分。全书贯穿着严格的模数制，建立了以“斗口”为模数的清式建筑模数体系。此书完整地反映了官方建筑高度成熟期的状态，提供了一整套明清建筑的术语、制度和做法法则。 23.穿斗式构架
明清时期，用于坡屋顶建筑的木构架的一种基本形式。穿斗式又称立贴式，是檩柱支承体系。有疏檩和密檩两种做法。主要特点是：（1）尽量以竖向的木柱取代横向的木梁，（2）尽量以小材取代大材（3）简化屋面构造（4）简化悬挑结构（5）增加构件灵活性。穿斗式在南方建筑中广为流行。但它不能适应较大跨度的殿屋空间，因而没用在宫式建筑。可以说它与抬梁式构成了一种良好的互补机制。
24.抬梁式 穿插枋 / 挑尖随梁
明清建筑在檐柱与老檐柱之间，用枋料加之串联，提高了木构架的稳定性。 随梁枋
明清建筑在内柱之间用枋料加以联结，称之为随梁枋。提高了木构架的稳定性。 抱头梁
建筑无斗栱时，前端落在檐柱上支撑挑檐檩，后端插在金柱上的短梁。抱头梁并不承重，只起拉接联系作用。 挑尖梁
建筑有斗栱时，前端落在檐柱上支撑挑檐檩，后端插在金柱上的短梁。挑尖梁并不承重，只起拉接联系作用。 扶脊木
位于脊檩之上，辅助脊檩承接正脊的六角形构件。为明清梁架构架中大式建筑所特有的构件。 角背
木构架中，凡是瓜柱都有角背支撑以免倾斜。大式建筑可以有角背，小式建筑没有角背。 瓜柱
木构架中位于两层梁架之间的柱子或不落地的柱子。 檩
清式木构架中与脊平行的构件叫檩，它的取名方式与柱一致。包括脊檩、上（中、下）金檩、檐檩。大式建筑中檩称为桁。 金檩
清式木构架中位于檐檩和脊檩之间的檩木均称金檩，金檩又因位置不同又分为下金檩、中金檩、上金檩。上金檩：与脊桁相邻的桁檩。中金檩：位于上金桁和下金桁之间的桁檩。 缝
凡中心线均称缝，如柱列的中心线称为柱缝，榑（檩条）断面的垂直方向中心线称为榑缝，转角铺作上的斜栱斜昂称之为“斜出跳一缝”等。 大式建筑
大式建筑又称为殿式建筑，一般用于坛庙、宫殿、陵寝、城楼、府邸中的主要、次要殿堂。属高等级建筑。可以有斗拱货无斗拱，可用各种出廊，规模可达到九、十一檩、九、十一间，节点构造复杂，有飞椽、扶脊木、角背、随梁仿，可以用高等级的屋顶形式（1-9等）和琉璃瓦件，以斗栱为模数。 大式建筑与小式建筑的区别
大式建筑又称为殿式建筑，一般用于坛庙、宫殿、陵寝、城楼、府邸中的主要、次要殿堂。属高等级建筑。
小式建筑主要用于上述组群中的辅助用房和宅舍、店肆等一般建筑，属低等次建筑。
区别：1.斗栱： 大式可有可无 小式无斗栱 2.出廊： 四种出廊均可 无周围廊 3.间架： 可用5—11开间 3—5间 5—11檩 3—7檩
4.构架： 大式有飞椽、随梁仿、角背、扶脊木 小式无飞椽、随梁仿、角背、扶脊木 5.屋顶： 可用琉璃瓦 不能用琉璃瓦
可用高等级屋顶（1—9） 只可用等级低的屋顶（6—9） 6.模数： 以斗口为模数 以面阔明间为模数 7.节点构造：复杂 简单 中国传统建筑屋顶的基本类型与主要特征
分为正式屋顶与杂式屋顶，正式屋顶包括硬山、悬山、歇山、庑殿。其所对应的平面形式皆为长方形。硬山、悬山都是两坡顶，悬山顶的檩木悬挑“出梢”，屋顶悬出山墙之外，歇山顶是两边带半截“撒头”的不完全四坡顶。庑殿为完全的四坡顶。硬山、悬山、歇山、可以做成带正脊的尖山和不带正脊的圆山（卷棚），歇山、庑殿可以做成重檐顶。
杂式屋顶多种多样，不拘一格，常见的有四角攒尖、六角攒尖、八角攒尖、圆攒尖以及套房、套圆、扇面、盝顶、十字脊、勾连搭等等。各式攒尖顶可以做成重檐和三重檐。
正式屋顶规整、端庄、纯正，杂式屋顶灵活、自由、随宜。 九脊顶
即歇山顶，两边带半截“撒头”的不完全四坡顶，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成，故称九脊顶。用于殿阁则称为九脊殿，用于亭榭、厅堂则称为厦两头造
厦两头
宋代歇山建筑有两种称谓：在殿阁称“九脊殿”，非殿阁（如厅堂、亭榭）称为厦两头造。歇山顶为两边带半截“撒头”的不完全四坡顶，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成，故称九脊顶。 戗脊
是中国古代歇山顶屋面四条垂脊下，沿角梁方向斜出的四条脊，和垂脊成45度，对垂脊起支戗作用。 推山
是庑殿建筑处理屋顶的一种特殊手法．由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由４５度斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。 收山
是歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的某些变化（增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等）。 四阿屋顶
即四面坡的庑殿顶，宋代称四阿顶，或称五脊殿。 两厦
即两坡的悬山顶，宋时称两厦或“两下”、“不厦两头造”，明代称“挑山” 概述中国建筑的屋顶形态 1. 深远的出檐
目的是保护木构架和柱、墙（土坯墙在干燥的情况较为坚固，潮湿时便失去） 2. 凹曲的屋面
屋面做成凹曲线的作用：林徽因、梁思成解释有两点：
1)排水 《考工记》中“轮人为盖，上欲尊，而宇欲卑；上尊而宇卑，则吐
水疾而霤远”
（轮人：制车匠人 上：上部 宇：下部 尊：陡峭 卑：平缓 ） 2）调整阳光角度
汉 班固《四都赋》谈到都城时，说建筑物是“上反宇以盖载，激日景而纳光”意为：屋顶做成反宇，可纳入更多的阳光。
3. 反宇的檐口
屋顶下部叫宇，带飞椽的檐口向上翘。