14．雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？ 15．雷诺阿发现的两个在表演上的重要原则是什么？举例说明。 16．雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。
17．简述“十月革命”后，列宁领导的政府是如何认识电影，并发展电影事业的。这些方针和措施产生了什么样的效果？
18．简述“社会主义现实主义”作为一种创作方法提出的背景和意义。
19．“夏伯阳”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意义。 20．什么是“斯大林神话”？它对苏联电影业造成了怎样的恶果？
21．1956年苏共开始了全面的“非斯大林化”过程，这在电影艺术中是如何表现的？导演们是如何看待这场文化运动的？
22．苏联电影的紧缩与调整期可分为两个阶段，在第二阶段即70年代末至80年代初出现的影片大致可分为哪些类型？试举例说明。
23．苏联电影“公开化”时期出现了哪些新的创作现象？
24．80年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？ 25．站在旁观者的立场上，我们如何认识苏联的“社会主义现实主义”这种创作方法？ 论述题
1．试论述法国诗意现实主义与美国好莱坞类型片的异同。 2．对《大幻灭》一片进行影片分析。 3．对《游戏规则》一片进行影片分析。 4．让?雷诺阿对电影语言的贡献有哪些？
5．法国诗意现实主义电影创作主要经历了哪几个阶段，各有何代表人物及作品？ 6．“社会主义现实主义”电影创作主要经历了哪几个阶段，各有什么特征？ 7．我们如何认识“社会主义现实主义”的创作原则？它有何弊端？
8．试比较中苏电影发展史，它们所经历的几个阶段有何异同？有何相互影响？
9．试从美国、法国、苏联同一时期电影创作在风格上的差异谈政治意识形态对电影的影响。
第六章 意大利新现实主义电影运动与思潮 一、填空：
1、标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片____、____、____； 2、“新现实主义”最重要、最成熟的导演是____； 3、德?西卡最重要的新现实主义影片是____； 4、战后的世界电影是从____开始的；
5、____成为电影史上持续时间最长的电影美学； 6、1942年，维斯康蒂拍摄了____；
7、____拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片； 8、标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是____；
9、将视线主要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是____； 10、1952年____导演了著名的《罗马十一时》； 11、参与新现实主义电影运动时间最长的导演是____； 12、____可以看作是新现实主义的最后的力作； 13、巴赞的真实论的核心是____； 14、＿＿，新现实主义开始消退；
15、决定新现实主义性质、特色的首先是____；
16、1951年德?西卡拍摄的＿＿是一部充满悲观主义和厌世主义的影片； 17、成为新现实主义导演们的大本营的杂志是＿＿；
18、主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是＿＿； 19、＿＿创建了长镜头方法；
20、＿＿决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”； 21、关于解决＿＿的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的； 22、＿＿将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立； 23、电影理论史上的第二个丰碑＿＿； 24、＿＿和＿＿组成了巴赞的电影美学理论；
25、在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是＿＿；
26、＿＿构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格； 27、巴赞的主要论文汇集于四卷本的＿＿；
28、＿＿完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础； 29、巴赞创办的＿＿影响了一代人的电影研究；
30、＿＿奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向； 二、名词解释： 1、电影手册派 2、意大利新现实主义 3、巴赞
4、电影理论史的三大里程碑 5、“木乃伊”情结 6、影象本体论 7、“白色电话”影片 三、简答：
1、简述巴赞的主要理论思想。 2、简述意大利新现实主义的发展历程 3、景深镜头与长镜头的区别
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？ 5、为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？
6、新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？ 7、为什么说新现实主义首先是在美国观众中得到回响？ 8、简单介绍一下新现实主义的思想来源； 9、说说雷诺阿对新现实主义最大的影响在哪里； 10、哪些原因促成了50年代初新现实主义的消退？ 11、为什么会产生新现实主义电影？ 12、谈谈你对新现实主义电影的看法；
13、从新现实主义的主要导演及作品中我们可以发现哪些最基本的共同性现象？ 四、论述：
1、举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。 2、巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？ 3、论述巴赞的影像本体论；
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？ 5、论述弗朗西斯?罗西的创作风格以及他对新现实主义所做的贡献； 6、介绍新现实主义的产生和发展；
7、你最喜欢新现实主义的哪部电影？为什么？
第七章：法国“新浪潮”电影运动与思潮 1. 填空题
（1）弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表__________，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。
（2）弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了_______的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。 （3）电影_________的出现，宣告了“诗意现实主义”电影的终结。 （4）第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是_________ （5）“新浪潮”的全盛时期在__________之间
（6）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有________导演的《广岛之恋》 （7）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有________导演的《筋疲力尽》 （8）“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的___________开始的。
（9）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：_____ 、________、_________、________、________。
（10）法国评论家诺.谬尔托在_________中将弗.特里弗的电影分为五个主题。 （11）弗.特里弗的封镜之作为___________
（12）在〈巴黎的最后一班地铁〉中，弗.特里弗运用了________的“套层结构”的叙事手法。 （13）弗.特里弗认为雷诺阿的作品_________是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。
（14）布努埃尔曾说过：“除了________，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西” （15）戈达尔最初引起人们注意的电影作品是_____________ （16）“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是_________
（17）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为_________与_______两大主题。 （18）_________是戈达尔的第一部真正的“论文电影”。
（19）弗.特里弗与戈达尔是“________派”，而雷乃则是“_____派”
（20）“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的____与____。 （21）雷乃最重要的两部影片是________ 和__________。
（22）雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的__________哲学思想的影响。 （23）_________与________的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。 （24）_________自称是“新浪潮”的“老祖母”。
（25）2000年，73岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片______。 （26）“新浪潮”电影以反________起家。
（27）弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念：________和_________
（28）1948年3月30日，亚历山大..阿斯吕特克在〈法国银幕〉上发表了__________，为“作者论”的提出奠定了基础。
（29）_________第一次提出“作者论”概念。
（30）第一次公开提出“作者”概念的是特里弗1954年发表于〈电影手册〉上的_____________ （31）关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上：________和________。 （32）_________奠定了“作者论”的基础 2. 简答题
（1）什么是“新浪潮”电影？
（2）简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点 （3）简述心理现实主义的概念
（4）列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。 （5）简述“新浪潮”电影导演的组成。
（6）为什么说弗.特里弗的电影经历代表了“新浪潮”一般意义上的历史命运。