13．《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的________结构的方法组织的。 14．伯格曼将自己的影片的观众明确定位为________。
15．二战前，德国曾经是世界上最主要的电影生产国，“________”曾是世界上规模最大的制片公司。 16．二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的“________”运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。
17．1962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“________”的声明，明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。 18．新德国电影的代表人物有________、________、________和________等后来被称作“四大师”的四位青年导演。
19．被称为“新德国电影的奇才”的导演是________，他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。 20．前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演________，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是________和________。 选择题
1．以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？
A．《道路》 B．《诈骗记》 C．《甜蜜的生活》 D．《她在黑夜中》 2．被认为是费里尼顶峰之作的影片是________。
A．《道路》 B．《8 》 C．《甜蜜的生活》 D．《她在黑夜中》
3．安东尼奥尼在1995年与哪位德国导演合作拍摄了根据4部小说改编的影片《在云层深处》？ A．维姆?文德斯 B．福尔克尔?施隆多夫 C．维尔纳?赫尔措格 D．雷纳?沃纳?法斯宾德
4．以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？ A．《奇遇》 B．《夜》 C．《蚀》 D．《红色沙漠》 5．以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？
A．《犹在镜中》 B．《狼的时间》 C．《冬日之光》 D．《沉默》 6．以拍“公路片”而著名的德国导演是________。
A．维姆?文德斯 B．福尔克尔?施隆多夫 C．维尔纳?赫尔措格 D．雷纳?沃纳?法斯宾德
名词解释
1．费里尼“孤独三部曲” 2．“费里尼色彩” 3．“疏离感” 4．存在主义电影 5．伯格曼“宗教三部曲” 6．“奥博豪森宣言” 7．“青年德国电影” 8．“公路片” 9．前苏联“诗电影” 10．《雕刻时光》 简答题
1．简述20世纪60年代世界范围内的大变革对电影创作产生的影响，它们为电影创作提供了哪些物质基础？
2．第二次现代主义电影的基本表征是什么？
3．欧洲第二次现代电影掀起了一股研究电影理论的热潮，这一研究热潮的成果对电影艺术有哪两方面的意义？电影理论研究围绕“影片说了什么”和“电影是什么”的问题形成了哪两种方向？ 4．第一符号学要解决的问题是“电影是不是一门语言”，学术界对此有哪些研究成果？ 5．第二符号学与第一符号学的关系是什么？它与第一符号学相比在研究对象上有哪些拓展？ 6．费里尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？ 7．哪部影片成为了费里尼创作生涯中的第二次转折？它有何社会意义？
8．费里尼在电影叙事方法上做了哪些创新？如何评价他对现代主义电影做出的贡献？ 9．安东尼奥尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？ 10．安东尼奥尼的影片《奇遇》在叙事上有哪两个重要突破？ 11．如何评价安东尼奥尼对现代主义电影的重大贡献？
12．英格玛?伯格曼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？ 13．伯格曼的《第七封印》一片的浅层结构和深层结构分别是什么？
14．伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益，其社会原因是什么？
15．“青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？
16．新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？ 17．简述新德国电影在电影史上的意义。 18．简述前苏联“诗电影”产生的两个思想渊源。
19．从普多夫金的《诗的力量》一文出发，影像画面的诗意主要集中于哪两方面？ 20．杜甫仁科的代表作有哪些？以《土地》为例分析他的影片风格。 21．从《第四十一》和《雁南飞》分析第二代诗电影在影片内涵上的拓展。 22．塔尔可夫斯基与巴拉让诺夫的代表作和创作特点分别是什么？
23．谈谈塔尔可夫斯基是如何在影片中运用长镜头的，对思想的传达有何作用？ 论述题
1．试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。 2．对费里尼的《道路》一片进行影片分析。
3．在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？
4．对伯格曼的《第七封印》一片进行影片分析。
5．比较分析费里尼、安东尼奥尼、伯格曼影片的主要特点。 6．以《铁皮鼓》为例，论述二战阴影与新德国电影的联系。
7．新德国电影从主题上大致可以分成哪几个方面？各有什么特点和代表作？ 8．试述法斯宾德的德国历史观，谈谈他是如何将对历史的思考融入自己的影片的。 9．从“作者论”的角度谈谈你对新德国电影各主要导演的认识。 10．如何理解电影的诗性特征？
11．对巴拉让诺夫的《被遗忘的祖先的影子》一片进行影片分析。 12．对塔尔可夫斯基的《怀乡》一片进行影片分析。
13．结合“新浪潮运动”，比较法国、德国、意大利、苏联等欧洲国家电影创作在60年代社会背景下的异同。 14．日本和德国作为二战的发动国和战败国，他们的导演如何把对战争的反思融入自己的作品中？有何差异？
第十章 “新好莱坞”和后现代电影走向 一、填空：
1、＿＿提出了美国电影的“作者”思想，其思想的核心是＿＿； 2、1965年＿＿拍了著名电影《日瓦戈医生》； 3、具有好莱坞“电影顽童”之称的是＿＿； 4、＿＿被公认为“新好莱坞”时期；
5、1967年作为新好莱坞标志性的电影＿＿出现了； 6、第一次在银幕上展示的极端暴力场面出现在电影＿＿； 7、被人称为“电影顽童”的好莱坞导演是＿＿；
8、自由电影运动以纪录片＿＿（1954）为标志开始的； 9、新电影在创作思想上沿袭了＿＿的精神；
10、卡雷尔?雷兹的《周六晚上，周日早晨》（1960）标志着“新电影”＿ ＿的真正形成；
11、＿＿年，新电影作为一个鲜明的电影潮流开始消退，但新电影的精神仍然以新的形式延续下来了； 12、被称做是“纽约生活的历险片”，唯一一部获得奥斯卡奖的 X级影片是＿＿；
13、人们把艾伦?帕克的＿＿（1981）看作是后现代主义的里程碑似的作品，将艾伦?帕克看作是MTV之父；
14、萨姆?派金帕导演的＿＿在真正意义上宣告了旧有的西部影片叙事模式的终结；
15、1975年罗伯特?阿尔特曼在电影＿＿中对一直被人标榜的所谓“美国精神”提出了深刻的质疑和冷嘲热讽；
16、美国“作者电影”理论的开山之作＿＿； 二、名词解释： 1、“作者理论” 2、新电影 3、越洋电影 4、“DOGME95”宣言 5、自由电影运动 6、“青年电影” 7、新好莱坞 8、自由电影委员会 三、简答：
1、后现代的基本精神是什么？
2、美国电影 “作者”思想的提出具有什么意义？ 3、现代主义电影与后现代主义电影的共源性； 4、“自由电影”的基本思想和宗旨？
5、战后好莱坞电影大致经历了哪三个阶段？
6、战后新好莱坞为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？
7、列举几部马丁?西科赛斯的代表作品，并谈一谈你最喜欢的一部，为什么？ 8、简答“新好莱坞”在叙事观念上发生了哪些深刻的变化？ 9、战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？ 10、在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？ 四、论述：
1、“新好莱坞”有什么突出特点？
2、现代主义电影与后现代主义电影的关系； 3、谈谈你对“作者论”电影的看法；
4、对后现代观念试加评述；
5、你认为“DOGME95”宣言对于后来电影所显示的意义在哪里？
6、大卫?里恩是英国电影史上最重要的人物之一，举例谈谈他的电影创作体现的个人风格。 7、谈谈新好莱坞的青年导演中你最喜欢谁？理由是什么？
8、新好莱坞是对旧好莱坞的一场革命的结果吗？请说说你的理由。
9、在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？其特点分别是什么？代表人物是谁？
10、就你所看过的斯皮尔伯格的电影谈谈他的个人风格，并选择一部你最喜欢的影片进行电影分析。 11、你看过后现代电影吗？能举一个你最喜欢的一部来谈谈你对后现代的理解吗 12、战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？