闷。他的260首词作，有52首59句写到“梦”。
2、晏几道被称为“古之伤心人”。
晏几道的词作把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中，构成缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界，既能一吐为快，又能不获罪于人。
（二）措词婉妙，语淡情深
1、晏几道善于用平淡的语言、常见的景物，表现不同寻常的深情。
2、淡语能表深情，常常是得力于“字外盘旋，句中含吐”的透过一层的句法。
清人冯煦说小山词“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹”（《蒿庵论词》）。
112、简析秦观词题材特点
秦观词以抒写情、愁为主，前期词多写爱情，在对少女歌妓相悦相恋的描写中，寄托自己的身世之感，“将身世之感，打并入艳情”(周济《宋四家词选》)；后期词多写被贬谪的心绪，表达满腹忧怨和悲哀。
113、分析秦观词的艺术特色
在北宋词坛上，秦观被认为是最能体现当行本色的“词手”。 秦观词的内容并没有脱别恨离愁的藩篱，其妙处在于情韵兼胜与意辞相称，即情感深挚，韵味含蓄，意境凄婉，语言淡雅，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。
第一，善于营造凄迷感伤的意境，融情人景，尤善于通过“凄迷暗淡”的景色烘托忧郁怅惘的伤感情绪，委婉含蓄，韵味无穷。如《满庭芳》：
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄倖名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
第二，善于捕捉所描写对象的突出特点，并以细腻而深刻的笔致构成鲜明的形象，能够揭示没有被别人揭示过的事物美，艺术形象富有独创性。如《鹊桥仙》的“金凤玉露一相逢，便胜却人间无数”；“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，把追求耳鬓厮磨、朝夕相处的世俗爱情升华到崇高的精神境界，也提高了词体的品格。
第三，善于运用精美而平易的语言，秦词的语言典雅工致而又清新自然，由锤炼而得又不失本色风范，极富艺术表现力，达到了“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的艺术效果。《浣溪沙》的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，则
情景融合，语言淡雅，境界蕴藉空灵。《踏莎行·郴州旅舍》“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇江去”，含蓄而有馀味。
114、分析周邦彦词审音创调特点
（1）审音创调
周邦彦妙解音律，能自度曲，整理古调之外，还创制了许多引、近、犯曲。他新创、自度的曲调共五十多调，虽然创调之多不及柳永，但他所创之调，如《瑞龙吟》、《兰陵王》和《六丑》等，声腔圆美，用字高雅，较之柳永所创的部分俗词俗调，更符合南宋雅士尤其是知音识律者的审美趣味，因而受到更广泛的遵从和效法。
（2）音调和谐
注重词调的声情与宫调的音色情调协调一致。宫调不同，声情各异。如商调凄怆怨慕，黄钟宫则富贵缠绵。故周邦彦写离别感伤的《少年游》（并刀如水）选用商调，而写荆州明媚春光的《少年游》（南都石黛扫晴山），则用黄钟宫。
周词与杜诗一样，还特别擅长用拗句，在拗怒中追求音律和和谐统一。这一方面使字声的错综使用能更恰当地表达喜怒哀乐的不同情感，另一方面也是为加强声情顿挫的美感，而且适应歌唱者的自然声腔和乐曲旋律的需要。音律上做到拗怒与和谐的矛盾统一，是清真词的独创。故王国维《清真先生遗事》说，读清真词，“文字之外，须兼味其音律。”
（3）格律精严
为使音律和谐，周词审音用字，也非常严格精密。他用字不仅平仄皆有严格规定，而且仄声中的上、去、入三声亦不容相混，使语言字音的高低与曲调旋律的变化密切配合，对音律的规范化有很大的贡献。后来吴文英等作词分四声，即是以周词为典范。
2、善于炼字炼词，描写细腻精工，生动传神。
周邦彦既善于锻练字句，自铸伟辞，更善于熔化典故成语、櫽括前人诗句入词，浑化无迹，如同己出。周词往往是一首词中数句化用，不仅从字面上化用前人诗句变成新的语言，更从意境上点化前人诗句而创造出新的意境，从而把它发展为一种完备的语言技巧。以致有人说他字字有来历，带有浓重的书卷气，使词的语言风格进一步向雅化、文人化的方向发展。《西河·金陵怀古》全词系化用唐刘禹锡《金陵五题》的《石头城》、《乌衣巷》和古乐府《莫愁乐》三首诗而成。语言既经重新组合，意境更饶新意。名作《瑞龙吟》（章台路）也融化了杜甫、李贺、杜牧、李商隐等十馀人的诗句，几乎字字有来历，句句有出处，但不露痕迹。
115、分析周邦彦词的章法特点
周词的法度、规范，主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。因法度井然，使人有门径可依，故“作词者多效其体制”（张炎《词源》卷下）。
周词的章法结构，主要是从柳永词变化而来。在慢词的写作上，他进一步发展了柳永“以赋为词”的写法，但又不像柳永平铺直叙，一览无遗，而是讲究章法结构，布局疏密相间，往复勾勒，婉曲回环，严谨之中富于变化之笔，浑厚之中不乏深劲之力。
（1）变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映。《兰陵王·柳》第一片写自我的漂泊，挽合今昔。第二片写目前送别情景，既有往事的回忆，又有别后愁苦的设想。第三片又由眼前景折回到前事。今昔回环，情、景、事交错，备极吞吐之妙。
（2）善于增加并变换角度、层次。他能够把一丝感触、情绪向四面八方展开，又层层深入地烘托刻画，使情思毫发毕现。《六丑·蔷薇谢后作》不过写惜花之情，然多方铺垫，千回百折。先从时间角度写花落春去，客中未及赏春，已是怅惘；而留春不住，怅惘又深一层。再从空间角度多方描写寻觅落花的踪迹，见出惜花的深情。“似牵衣”句又变换角度，不说人惜花，而写花恋人。插戴残花，劝花莫随波流去，又分别从行为动作、心理愿望两个角度虚实结合地表现出缠绵不尽的怜惜。文笔跌宕，变幻多姿，将一缕惜花情思表现得淋漓尽致。
116、简析周邦彦词风特点
张炎《词源》：“美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅。” 周词如杜甫诗，构思缜密，表达方式上顿挫、屈曲。周词含蓄、委婉，不说过头话，不作直露语。尤其其情词，与柳永比，一如《红楼梦》，一如《金瓶梅》。在关键时，周避开写艳情而转写气氛，柳则进行直露地写。周词脱尽凡近、尘俗，即使俗词，也避开写艳情而转写气氛。“凡作词，当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气”。（沈义父《乐府指迷》）
117、简析朱敦儒词艺术特点
1、其词继承和发展了苏轼抒情自我化的词风，进一步发挥了词体抒情言志的功能，比较完整地表现出作者一生心态情感的变化，具有鲜明的自传性特点。
2、其词的风格虽然在不同的人生阶段有不同的演变，但就基本情调而言，仍以学苏轼的旷达超逸为主，词境略有扩大。
3、其词常常以寻常口语、俚语度入音律，语言清新自然，明白晓畅，把士大夫之词引向通俗化，使词恢复生动活泼的“本色”。
118、简述张元干词创作分期
张元干的词以南渡为界，分为前后两个时期：前期词多花间樽前之作与绮罗香泽之态，风格妩媚秀雅；南渡之后，他的创作发生了重大的变化，用词直接反映现实、干预政治，提高了词的社会地位，加强了词的社会功能，雄放悲凉，
遒劲慷慨成为此期的创作主调，作品大都洋溢着一股抑塞磊落之气。
119、简述李清照独特的身世经历
李清照（1084～1155？），自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。
她生长在一个文学气氛很浓的家庭，父亲李格非擅长古文，以文章受苏轼知重，官至礼部员外郎，属旧党。母亲，状元王拱辰之孙女，亦善文章，早死。李清照资质聪慧，少识音律。18岁与太学生赵明诚结婚，婚后夫妇诗词唱和，共同搜集、研究金石，校勘古籍，生活平静美满。赵明诚之父赵挺之为徽宗时宰相，新党人物，与蔡京关系密切。官宦门第及政治活动的濡染，使她视界开阔，气质高贵。而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。
1127年靖康之变，结束了北宋王朝，也是李清照重大生活变故的开端。此后，李情照尝尽了国破家亡与颠沛流离的苦痛，词的内容也多写生活流落的痛苦和对国事的忧思。“三十四年之间，忧患得失，何其多也。”从记叙以上罹难经过的《金石录后序》和李清照其他著作以及若干宋朝人的记载看，兵燹乱离、被诬通敌，丧偶、失盗、病痛、再醮、诉讼、离异、系???等等，这些人生航程中的暗礁、险滩，李清照都没有幸免。正如白居易悲悼李白“但是诗人多薄命，就中沦落不过君”(《李白墓》)，用以悯叹李易安的“薄命”也是再恰当不过。
120、分析李清照词创作分期
1、李清照前期词主要是写自然美景和少女少妇闺阁生活，也抒写了夫妇之间的离别相思，表现出一种幽怨、风雅的情调。
（1）作为杰出的女词人，李清照常常走向大自然，去感受大自然的和谐美丽，以拓展胸襟，陶冶情操。
（2）李清照与赵明诚的爱情既有婚姻的维系，更有深厚的感情基础。离愁别绪，固然难舍难分，但互相惦念，一种离愁，由两人分担，更何况时时尚有传情锦书的慰藉，“离怀别苦”也别是一种甜蜜的偷偷地咀嚼。苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感，是李清照爱情词的一大特点。另更重要的是，她在空房里修炼着文学，直将这门艺术练得炉火纯青，并提出词“别是一家”说，于是词不仅成为爱情表达的需要，也成了夫妻间的命题创作比赛。对词的审美品格的思考，是李清照爱情词的另一大特点。
2、李清照后期的词作，主要表现她晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，并把个人的遭遇和故土之恋、家国之恨的时代不幸交织在一起，词调沉郁凄怆、悲凉哀惋。
宋辽金文学思考题2
121、试论李清照词独特的艺术表现
李清照以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。自古以来，诗除了言志外，也有言情的传统（陆机《文赋》“诗缘情而绮靡”）。李清照主张词“别是一家”，强调词的言情传统，又能打破传统词狭隘的题材和境界，以诗法人词，借以抒发个人情趣，反映社会生活，取得了独特的艺术成就。
（一）以女性的身份塑造抒情主人公多愁善感、缠绵凄惋的自我形象，真实地展现了词人的情感历程和内心世界。
（二）深厚蕴藉，耐人寻味的词情表达。
1、善于以委婉曲折的笔调来表现复杂微妙的情感变化，在起伏回环的语脉中传写出女性特有的深婉细腻的心理状态。
2、善于捕捉稍纵即逝而又难以言传的真切感受，并运用化虚为实的手法，使之形象化、具体化。
3、她善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。
（三）以俗为雅的语言
1、善于从日常生活口语中精心提炼出极富表现力的语言，化腐朽为神奇。
2、善于用浅俗之语，发清新之思。
她曾赞美桂花是“暗淡轻黄、体本性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流”（《鹧鸪天》）。这既是李清照的审美理想，也可视作其审美境界的艺术写照。
122、简述李清照的诗文创作
李清照不仅在词中表现了一种深沉的家国之恋。在其诗文中则更鲜明地表现出她敢于讥刺时弊和具有忠愤激昂的爱国热忱的进步思想。
李清照曾写过一首称颂末路英雄项羽的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。” 表达了李清照对项羽叱咤风云一生的赞叹。
“打马”本是当时的一种赌博游戏，李清照《打马赋》却借题发挥，在文中大量引用历史上名臣良将的典故，状写金戈铁马，挥师疆场的气势，谴责宋室的无能。
散文《金石录后序》介绍他们夫妇收集、整理金石文物的经过和《金石录》的内容与成书过程，也记下靖康之变丧夫、颠沛、失宝和遭遇官司的凄苦和悲伤。这篇文章描写人世间的离合悲欢，是李清照对丈夫的回忆，也是她的自传，也表达了作者对金兵侵掠的无比愤眼和对南宋统治者懦弱无能、仓皇奔逃的极大不满。