同样是X形设计，采用了较为挺括而轻薄的绸缎面料，上衣是针织弹力纺织面料，所以整体效果更显轻快和洒脱。上身是褶皱的V形开口领拼接在紧身的短上衣上，腹部有抓摺、联排小包扣，以古典的方式展现时代的形体感；蓬松的裙摆与紧束的上衣形成戏剧化的对比，长及小腿中部的下摆体现摇曳的动感。挺括的海军式小礼帽上点缀着自然形态的布料褶花，使整套服装更有纵深感，从而增添了优雅气质。这是20世纪40年代女性的装扮。 “New Look”的肩线窄而柔美，为了突出胸部的丰满，细腰成为剪裁的重点，二战时期的直裙化作蓬起的长裙，离地面距离以20厘米为标准，并且以圆形帽子、长手套、肤色丝袜与细跟高跟鞋等营造出极纤美的女性气质。一套衣裙竟要用掉22.8米甚至73米布料！这对于在二战期间已习惯了“限量配给”的人们，简直就是出奇的奢华。
没有哪一个设计仅仅因为完美就可以成为经典，一个经典从来都是因为它提供了一个全新的生活态度和崭新的生存态势而被载入史册的。
三、现代主义与后现代主义的联系与区别
西方学者杰姆逊指出，西方资本主义经历了三个阶段，与此相应出现了三种文化范式：第一阶段以现实主义为典型特征、第二阶段文化上以现代主义的典型特征、第三阶段以后现代为典型特征。后现代是后工业社会的产物，也是后期资本主义或者媒介资本主义的文化特征。是高度商品化和高度媒介化的产物。
现代与后现代的比较：
① 哲学基础：现代主义思想根源主要是康德的批判理论、叔本华的唯意志论、弗洛伊德的
精神分析学，后现代主义思想根源主要来自存在主义、非理性主义、德里达的结构主义等。如果说现代主义倾向于尼采的“日神精神”，后现代则是“酒神精神”。
② 主体性：现代主义文艺具有突出自我为中心的特色，强调个性与表现自我；与此相反，
后现代主义却特出自我怀疑，强调主体丧失、反对一切。
③ 现代主义致力于建构，冲上结构主义，后现代致力于解构，力图打破整体性的观念，以
解构主义为基础，以零散化、边缘化、多元化、不确定性来取代整体性。力图消解精英文化与大众文化、高雅文化与通俗文化的界限；
④ 现代主义文艺作品大多晦涩难懂或富有哲理，需要欣赏着具有相当高的文化水平和艺术
修养，才能读懂作品的深层内涵和哲理意蕴，那么后现代主义追求的是一种平面感，反对文艺向深度开掘，主张无深度的感官刺激和文化游戏，是的文化进一步向世俗文化、娱乐文化、消费文化和商品文化发展。
⑤ 艺术特征本来在于独一无二的创造性，但是后现代主义为了适应商品社会的需求，通过
工业化的大批生产和大众传播媒介，特出“复制”的作用。如录像带、VCD、MP3和因特网等现代技术。
四、现代服装设计的发展趋势