独唱曲《台湾山地同胞歌》等，早期的钢琴创作主要是以对民俗生活现实的个人感受为题材，以比较自由的小品套曲形式，鲜明地体现他倾向于日本现代民族乐派的风格。1938年回到北京，主要作品有管弦乐曲《孔庙大成乐章》。20世纪50年代创作有钢琴组曲《乡土节令诗》、交响诗《汩鼓沉流》等。
山歌社：20世纪40年代成立于国立音乐院作曲系的一个业余性学术组织，主要参与者有郭乃安、严良堃等，主要宗旨是为了推进有关中国民歌的研究和推广，１９４７年曾正式出版了一本《中国民歌选》。
马思聪：近代作曲家、小提琴家。早年在法国巴黎音乐院留学，后回国创办私立广州音乐院，从事小提琴的演奏与创作，20世纪三、四十年代创作有小提琴独奏曲《第一回旋曲》、《内蒙组曲》、《西藏音诗》等。而后又创作有管弦乐组曲《山林之歌》、《欢喜组曲》。大型声乐套曲也是其主要创作领域，代表作有《抛锚大合唱》、《民主大合唱》、《祖国大合唱》、《春天大合唱》等。他的小提琴作品大多取材于民歌曲调，如《内蒙组曲》第二曲《思乡曲》的主题引用了内蒙民歌《墙头上跑马》的音调，音乐中充满着浓郁的民族风格，在音乐发展上多采用自由变奏手法。马思聪通过他的小提琴曲发挥了小提琴的演奏技巧，创作了中国第一批成功的小提琴作品，对其后的中国小提琴音乐创作有着重要的启迪。
《内蒙组曲》：原名《绥远组曲》，是近代作曲家、小提琴家马思聪创作的小提琴独奏曲，其中第二曲《思乡曲》的基本主题是引用内蒙河套地区一首民歌《墙头上跑马》的曲调，在保持原来民歌风格特征的基础上，由作曲者引发了一连串新的曲调，对原民歌所表现的个人悲惨命运和思乡之情做了更深的拓展。这部作品是其创作的小提琴曲中影响最大的一首，也最鲜明地体现了它的艺术个性和特色。
谭小麟：近代作曲家，曾留学美国跟随亨德米特学习作曲。主要作品是室内乐性质的，声乐作品有：男声独唱《春雨春风》、歌曲《自君之出矣》、《彭浪矶》等；器乐方面有：《小提琴中提琴二重奏》、《弦乐三重奏》、民乐合奏《湖上春光》等。他的作品大胆运用20世纪现代创作的技术，基本上冲破了欧洲传统大小调功能和声体系的调式格局的束缚，根据作品内容的要求自由运用一切音响材料，在当时我国音乐界独树一帜。
秧歌剧：1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后，秧歌剧在1943年的新秧歌运动中产生，以旧秧歌中的“小场子戏”作为基础，再广泛吸收当地的民歌、地方戏曲、民间歌舞等因素综合创编而成的。
秧歌剧的题材内容十分广泛，几乎涉及群众生活的各个方面：反映解放区生产斗争、反映解放区农村中的阶级斗争以及反映解放区新生活新风俗等。
作品类型可分为两类：一类是形式和剧情都比较简单，只有两三个角色，用叙述式的演唱来表达剧情发展的，如安波创作的《兄妹开荒》等；另一类是形式较复杂、角色较多、情节曲折、戏剧性较强的大型秧歌剧，如《周子山》等。
秧歌剧的音乐大多采用陕北地方戏曲和民歌的曲调加以填词改编。
《兄妹开荒》：秧歌剧，由王大化、李波、路由集体作词，安波作曲，创作于1943年，是第一首在延安创作的秧歌剧。作品反映了20世纪40年代初解放区的生产斗争，形式和剧情比较简单，只有两三个角色，用叙述式的演唱来表达剧情发展，音乐是以陕北民间音调作为基础而创作的，既有鲜明的民族特色和乡土气息，又带有时代的特点，音乐淳朴有力、明朗乐观，表现了在革命的环境中成长起来的农村青年的新形象。
《白毛女》：歌剧，创作于1945年，由贺敬之、丁毅作词，马可、张鲁、李焕之、瞿维、向隅、陈紫、刘炽等人作曲。歌剧《白毛女》通过剧中各个不同人物的关系，深刻地概括了存在我国当时广大农村中最基本的阶级矛盾和斗争，反映了在地主阶级残酷压迫下农民的血泪生活，说明广大农民只有在党的领导下才能真正得到翻身解放。
《白毛女》的成功在于：1.通过音乐来具体而细致地刻画剧中人物形象，对主要角色喜儿、杨白劳和黄世仁的音乐刻画都做到了贴切而富于个性；2.在民间音乐的吸收与发展上有较高成就，不仅吸取民歌音调作为各主要人物主导主题的音调基础，还吸取戏曲、说唱等音调进行创造性选择利用，如喜儿的主导主题以河北民歌《小白菜》为基础，《北风吹》引进了一个取自河北梆子的、更为高亢悲愤的主导主题；3.作曲家在音乐创作的形式和手法上，创作性地借鉴了近代外国歌剧的某些传统形式。
《白毛女》的成功，使这种综合性艺术形式在我国整个近现代音乐发展史中真正发挥了它的重大影响，标志着中国民族歌剧的成熟，为中国民族歌剧的发展奠定了基础。
延安“鲁艺”作曲家：马可、安波、郑律成、吕骥
我国早期歌剧的发展：歌剧是一种综合性的大型艺术体裁，从２０世纪“五四运动”以来，我国音乐家在这个领域中进行过多次认真的探索，如20年代黎锦晖对儿童歌舞剧的创作与探索；30年代聂耳创作的《扬子江暴风雨》，张昊的《上海之歌》，冼星海的《军民进行曲》等；40年代黄源洛的《秋子》等。直到1942年在延安开展新秧歌运动后，秧歌剧逐步发展，于1945年，在延安演出歌剧《白毛女》取得成功，为我国歌剧创作的发展开辟了一个新的阶段。中国歌剧在吸收传统民间音乐的基础上，大胆借鉴西方歌剧的艺术手法，进一步发展，在20世纪50年代以后达到了一个新的高度。