歌曲创作影响较大，可分两类：以我国古诗词创作的独唱曲，如《点绛唇》、《花非花》等；为音乐会演唱所写的独唱曲，如《玫瑰三愿》、《春思曲》、《思乡》等。他还根据唐朝诗人白居易的同名长诗创作了我国第一部清唱剧《长恨歌》。
他的作品以娴熟的作曲手法、严谨的创作构思清新典雅的意境刻画和鲜明的中国古典文化精神为主要特征。音乐形象鲜明，曲调流畅优美，注意歌词与曲调的紧密结合、声乐部分与钢琴伴奏的结合，各声部间对位化处理细致合理，在和声、复调方面具有民族化的探索。他对中国专业音乐创作和中国音乐教育事业的发展都具有深远的意义。
《玫瑰三愿》：艺术歌曲，龙七词，黄自曲，创作于1932年。歌词以拟人的手法,表现了玫瑰的不幸和愿望，表达了当时知识分子对国破家亡的忧愤心情。作品较好地发挥了独唱艺术的技巧，钢琴伴奏也有着较多的艺术处理，曲调优美细腻，直抒胸意，成为音乐会常演唱的抒情独唱作品。
《怀旧》：黄自在美国耶鲁大学音乐学院学习时的毕业作品，也是我国最早的一部大型管弦音乐作品，完成于1929年，同年在耶鲁大学的毕业音乐会上首演成功，黄自因而获得音乐学士学位。这首单乐章的序曲是为悼念他已故女友而作的，有着浓烈的浪漫气息和动人的悲剧色彩。结构是奏鸣曲式的。
《长恨歌》：我国第一部清唱剧，韦瀚章作词，黄自作曲，作于1932年。这部作品取材于白居易的同名长诗，并选用其中的诗句作为各乐章的标题。原计划要写十个乐章，但属于独唱的第四、七、九乐章因故未完成。这部清唱剧一方面填补了合唱教材缺乏中国作品的空白，一方面反映了当时的社会状况。《长恨歌》是黄自回国以后的第一部大型作品，也是他创作的、惟一的大型声乐套曲。这部作品曲调流畅优美，注意歌词与曲调的紧密结合、声乐部分与钢琴伴奏的结合，各声部间对位化处理细致合理，在和声、复调方面具有民族化的探索，其中第八乐章“山在虚无缥缈间”运用了具有我国民族特色的复调技法，
青主：作曲家，原名廖尚果，是20世纪30年代在音乐理论著述方面有影响的音乐家代表。1929年在国立音专任《乐艺》主编。他音乐研究的主要成果集中在《乐话》和《音乐通论》中，这是我国近代较早的具有比较完整体系的音乐美学论著。其主要观点是“音乐是上界的语言”等。创作有歌曲《大江东去》、《我住长江头》、《红满枝》等。
《乐话》及《音乐通论》：出版于１９３０年，是青主撰写的美学性著作，前者是以通信体的格式、文学性的语言来撰写的，后者是以理论著作的格式来撰写的。前者论述他对音乐的基本观点，后者论述的范围较为宽泛。这两本著作可以说是我国近代集中探讨音乐美学问题的第一批代表性著作，对音乐的本质、音乐与现实生活关系、音乐的社会作用等问题发表了看法，主要观点是“音乐是上界的语言”等。
应尚能：艺术歌曲《吊吴淞》
周淑安：独唱曲《纺纱歌》
李惟宁：独唱曲《偶然》、合唱曲《夜思》
陈田鹤：作曲家，20世纪30年代在国立音专师从黄自专攻作曲，其创作以抒情歌曲见长，主要作品有艺术歌曲《采桑曲》、《山中》，抗战歌曲《巷战歌》，儿童歌曲《皇帝的新衣》，钢琴作品《序曲》，歌剧《桃花源》，清唱剧《河梁话别》等。其创作风格朴实，结构严谨，富于民族色彩。除创作外，还从事音乐教育，培养了不少音乐人才。
刘雪庵：作曲家，20世纪30年代在国立音专师从黄自专攻作曲，当时创作大多是学校歌曲。抗战时期主要创作有歌曲《长城谣》、《流亡三部曲》等，以及艺术歌曲《春夜洛城闻笛》、《红豆词》，抒情独唱曲《飘零的落花》，电影歌曲《何日君再来》等，其作品民族风格浓郁，抒情易唱，旋律优美。
江定仙：艺术歌曲《静境》、女生合唱《春晚》、钢琴曲《摇篮曲》
《大江东去》：艺术歌曲，是青主于1920年留德学习期间根据我国古代诗人苏轼的名作《大江东去》创作的一首同名歌曲，当时作者寄寓友人家中，月明之夜生发出对故国的思念，遂谱此歌。青主运用欧洲近代专业作曲技巧，鲜明地表现了这首古诗词所提供的意境，歌曲的伴奏运用很有特色，注重与古诗词吟诵的特点的结合，这首作品可说是我国近代最早的一首以古诗词谱曲的艺术歌曲。
聂耳的音乐创作及其特点：左翼音乐主要作曲家聂耳的音乐创作开始于1933年，共创作了37首歌曲，较多优秀之作，具有历史价值，他是近代作曲家音乐创作成功率最高者之一。主要是为电影、戏剧而作。他的歌曲创作主要是群众歌曲和抒情歌曲两个方面。在群众歌曲方面，以《义勇军进行曲》、《毕业歌》、《前进歌》等进行曲新的爱国歌曲最为重要，其次像《开路先锋》、《大路歌》、《码头工人》等劳动歌曲也具有特殊的意义，这些歌曲深刻揭示了当时处在双重压迫下我国无产阶级劳动群众的生活和思想感情。在抒情歌曲方面，以《飞花歌》、《塞外村女》、《铁蹄下的歌女》、《梅娘曲》等最突出。另外他还写有多首儿童歌曲，如《卖报歌》等，民族器乐合奏曲《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》等，舞台剧《扬子江风暴曲》一部。
聂耳的歌曲体现了时代精神与革命倾向，大胆吸取民间音乐、借鉴外国音乐，他的歌曲既有鲜明的民族风格，又具有强烈的时代气息，成为大众的心声。聂耳被誉为中国无产阶级音乐的奠基人，他为我国“左翼音乐运动”的开展和我国人民大众的革命音乐成长树立了一面光辉的旗帜。
《铁蹄下的歌女》：歌曲，创作于1935年，许幸之词，聂耳曲，是为电影《风云儿女》创作的插曲。聂耳在这首歌曲中以深厚的感情为被旧社会损害、被人们贱视的女性发出了沉痛的控诉，同时揭示出主人公内心蕴藏的崇高的爱国热情。这首歌曲的音