销出去。
4、中国电影“走出去”的观念没有充分落实
目前，能够以市场化方式“走出去”的中国电影仅仅是由少数导演执导的影片，部分年轻导演在走出去的观念上仍存在一定的偏颇。有的导演刻意拒绝电影“走出去”的市场化渠道，通过边缘化创作的方式，在国际电影节上摘得各种头衔和奖项，进而在国内提升声誉并获得各种奖励、补贴。此类影片虽然在国外获得了各种奖项，但难以真正走向大众，除了为个别导演提升小范围的知名度外，难以获得良好的社会效益和经济效益。诚然，电影发展需要多元化视角和努力，艺术化、边缘化视角也是中国电影不可分割的重要组成部分，但在中国文化产业大发展的宏观语境下，大量甚至是一代导演对于市场化的刻意拒绝，无疑会对中国电影产业的整体发展产生一定的制约作用。
5、电影选题及内容不具有国际性
我国许多电影在选题上不具有国际性。这是由各国之间的文化差异—即所谓的“文化折扣”所导致的，由于各个在价值观、风俗、习惯等方面存在差异，同一主题在国内与国外、国外各国之间可能有着不同的理解。比如—个小琴童的纪录片，里面讲述了他的爸爸妈妈如何让他一早起来练习，并且让他提水桶练臂力，这个情节在我们的生活中是一种励志的表现，但英国人看了之后有着截然不同的感想，他们认为这是虐待孩子，是人权问题，这部纪录片绝对不能播放，播放是违反法律的。而从作品内容看，国内“走出去”的电影主要集中于合拍的武侠商业大片和艺术类影片。20世纪末，中国电影在国外获奖的大多集中于“贩卖落后型”，在这些影片中主要表现近代中国社会的陋俗性文化特点，或者表现当代中国落后地区的农民生活，在艺术处理过程中也对其进行有意夸张，迎合西方电影节评委将中国“落后化”或“妖魔化”的审美需求。加入WTO后，国内电影人开始注重以商业形式走出去，获得经济效益，但由于受渠道限制，大多采用合拍方式。在产品内容选择上，则更多选择在国外市场具有一定影响力和号召力的动作类、武侠类影片。根据边际报酬递减规律，这种曾经令西方观众耳目一新的通过合拍方式“走出去”的古装武侠类型商业大片，由于题材和体裁的单一，已逐渐令外国观众餍足。可以说，这一类型常规已经被过度开发到衰竭的程度，以致其海外票房每况愈下。