与谁同坐轩位于西园池中岛屿东北部,建筑依水而筑,平面布局为扇形,在建筑立面上,屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状,十分别致,故又称\扇亭\。建筑临水面通透,并设有\吴王靠\人们可坐此倚栏眺望,对岸凌跨于水上的长廊宛若长虹卧波;透过别有洞天,可依稀看到中园之景。轩东西两侧开有扇形洞门,分别与倒影楼、留听阁互为对景;建筑北部开有扇形窗洞,将山上的花木、笠亭框成了一幅美隨画卷。与谁同坐轩位于假山与水体的交汇处,周围种有樟树、柏树、槐树等乔木形成山林背景,岸边植有桃、杏、桂等花木丰富建筑周围的色彩,进而形成依山傍水、花红柳绿的空间氛围。
笠亭
笠亭位于与谁同坐轩北面的土山上,\笠\即箬帽,亭座为圆形,顶部坡度较平缓,恰如一顶箬帽,掩映于枝繁叶茂的树丛中。亭周围植有枸骨、柏、槐、竹等,形成了山石林木的自然景色。
浮翠阁
浮翠阁位于西园北部的假山上,建筑平面成八角形,高大气派,引人注目。山上种有梧桐、青枫、椿树、丁香、绣球、紫荆等高大乔木和花灌木,形成了竖向层次丰富的植物群落景观,双层的建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上,因而得名\浮翠阁\。浮翠阁所在假山与池中岛山与夹出了一条溪涧,呈东西向流淌,墙上架有小桥,在北部山林形成了小桥流水的江南水乡特色景观,与池南的开阔水面形成了对比。浮翠阁作为西园北部的制高点,可俯瞰南部园区山水景观,并与主体建筑卅六鸳鸯馆互为对景。
留听阁
留听阁位于卅六鸳鸯馆西北侧,两建筑之间有折桥相连。建筑为单层阁,平面布局成方形,建筑四周开窗,阁内橘扇挂落,雕刻细致精美。阁南部设置了方形平台,面临荷池。深秋时节,雨打荷叶淅淅作响,可倚栏静听,别有一番情趣。留听阁北倚浮翠阁假山,东部为西园山石林丛边界,西面正对西园开阔水面,为赏荷佳处,东临南北向狭长溪涧,透过深远的水景线,可远眺南端的塔影亭。在空间布局上,阁的东北部围合感较强,形成了东北面相对封闭、西南临水面开阔的半幵敞空间。
塔影亭
位于西园西南部溪涧尽端的水中,建筑为八角攒尖亭,从顶到底及周围窗格均成八角形图案,四周环水,南北有湖石砌成的羊肠小道与陆地相连,人行其上,有凌波之感;东面有板桥通往东侧长廊。亭影倒影水中似塔,因此得名。塔影亭以观水景为主,北侧与留听阁隔水遥望,南侧溪涧尽头形成一汪静水。塔影亭作为溪涧南端的收尾,点缀在水中,起到了隐藏水边界的作用,人们在留听阁南望,无法看到水的尽头,水面迂回曲折,塔影亭则成为了人们的视线焦点。
诗意空间（意境取向）
远香堂
远香堂为拙政园中部园区主题建筑,堂名取自宋朝周敦颐《爱莲说》\香远益清\诗句,堂北池水清澈,池中植有荷花,夏日荷风扑面而来,清香远送。堂中陈设精雅,正中挂有\远香堂\匾额。除了通过植物和引用诗句来营造意境美之外,在远香堂的步柱和柱廊上,还曾挂有对联牌匾以抒发人们的情怀,只可惜大部分都毁于了民国动乱年间。据《拙政园志稿》巾记载,拙政园北面步柱上联为:旧雨集名园,风前煎茗,琴酒留题,诸公回望燕云,应喜清游同茂苑;下联为:德星临吴会,花外停旌,桑麻闲课,笑我徒寻鸿雪,竟无佳句续梅村。南面步柱上联为:建业报襄,临淮总榷,数年间大江屡渡,沧海曾经,更持节南来',息劳劳宦辙,探胜寻幽,良会几忘新政拙;下联为:蛇门遥接,鹤室旁连,此地有佳木千章,崇峰百叠,当凭轩北望,与衮衮群公,开尊合坐,名园且作故乡看。远香堂东廊柱上联:从北道来游,花月留题,寄闲情在二千里外;下联:占东吴名胜,亭台依旧,话往事于三百年前。字里行间透露出远香堂景色的娴静与优美与人们的感物之情。
雪香云蔚亭
建筑布置在远香堂正对的山顶上,亭旁种植了腊梅,冬末春初,暗香袭袭,并在周边种植了丛林,林木郁闭,极富山林野趣。雪香云蔚亭的名字也由此而来。雪香形容花香,色白。唐代《白菊》诗中有云:\正怜香雪飞千片,忽讶残红覆一丛。\宋代苏轼在《月夜与客饮杏花下》诗中写道:\花间置酒清香发,争挽长条落香雪。\香雪即雪香,常常只梅花,梅林又被誉为\香雪海\。雪香云蔚寓意花木茂密。此外,亭南柱上悬有\蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽\对联,通过\鸟鸣、蝉噪\烘托山林的幽静氛围。
待霜亭
待霜亭位于池中西面的土山上,周围遍植花木,形成具有野趣的山林风光。亭名取自唐朝韦应物:\洞庭须待满林霜\的诗意,洞庭山盛产橘树,待霜降时开始变红。此亭原来种植了橘树十余株,因此得名。厅内挂有\墙外青山横黛色,门前流水带花香\的对联,十四字的诗句将此处\青山、流水、花香、果红\的园林意境表达的淋漓尽致。
荷风四面亭
荷风四面亭位于池水中央,建筑四面种有荷花,因此而得亭名。亭外东侧悬有诗联:\四壁荷花三面柳,半潭秋水一房山。\将此处的景致融于诗中,其意境耐人寻味。 小沧浪
此处为一娴静水院,建筑为三间水阁,两面临水,亭廊环绕于东西两侧。水院名称取自《孟子》:\沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。\小沧浪室内,悬有诗联:\茗杯暝起味,书卷静中缘\。小沧浪北步柱还悬有诗句:\清斯濯缨,浊斯濯足,智者乐水,仁者乐山。\表达了园主人追求高尚的品质和仁者的风范。 小飞虹
小飞虹为一廊桥,位于小沧浪北部,南朝宋鲍照的《白云诗》:\飞虹眺秦河,泛雾弄轻弦。\廊桥架于水上,朱红色的桥栏倒影宛若飞虹,故以为名。 志清意远
志清意远小院位于小沧浪水院旁,为临水建筑,名字取自《义训》:\临深使人志清,登高使人意远\之意。 得真亭
得真亭位于\志清意远\北侧,为临水建筑,周边曾中有四株桧柏,亭子因松柏的诗意而得名。《荀子》中提到:\至于松柏,经隆冬而不凋,蒙霜雪而不变,可谓得其真矣。\晋代左思有云:\竹柏得其真。\亭内有镜,镜旁挂有I寺联:\松柏有本性,金石见盟心。\表达了原主人求真求本之情。亭中之镜将园景纳入其中,颇有\镜里云山若花屏\的意境。 听松风处
此亭与得真亭隔水相望,亭侧面植有黑松,亭名取自《南史?陶弘景传》中\特爱松风,庭院皆植松,每闻其响,欣然为乐\之意。松风亭室内悬有\一庭秋月啸松风\的的匾额和\鵷维晓旭鸣丹谷,棠棣和风秀紫芝\的诗联。 香洲
建筑为临水画舫,上面悬有文征明亲自书写的\香洲\两字匾额,其名源于唐代徐元固的诗句:\香飘杜若洲。\其典故源于屈原《楚辞》:\采芳洲兮杜若,将以遗兮下女。\澂观楼
位于香洲的上层,原为修养之所。澂为通假字,通\澄\。澂观,及澄怀观道。取自《南史?宗少文传》:\老疾俱至,名山恐难遍睹,惟澄怀观道,卧以游之,凡所游履,皆图之于室,谓抚琴动操,欲令众山皆响。\倚玉轩
倚玉轩位于远香堂西侧,临水而建,建筑周围曾种有绿竹,明代文征明在《拙政园图咏》中写道:\倚楹碧玉万竿长\建筑由此得名。 玉兰堂
玉兰堂位于中园西南部,为独立院落,相传为明代文征明的画室,曾名笔花堂,院内植有玉兰,因此而得名。在玉兰堂南步柱上层挂有诗联:\道不达人,子臣弟友;学惟逊志,礼乐诗书。\表达了园主人谦逊好学的作风。 见山楼
见山楼位于中园的西北部,三面环水,与倚玉轩、香洲隔岸相望,其名出自晋代陶渊明的名句:\采菊东篱下,悠然见南山\。楼南柱上曾悬有郑板桥所书的诗联:\束云归砚盒,载梦入花心。\楼下室内悬有诗联:\西南诸峰,林壑优美;春秋佳日,觞咏其间。\在见山楼可登高远眺,其景宛若诗境。 绿漪亭
绿漪亭坐落在中部园区水系的东北端,北临园区北边界,种满了竹子,营造了水竹清幽的环境,其名取自唐代诗句:\戢鳞隐繁藻,颁首承绿漪。\梧竹幽居
梧竹幽居位于中部水系东岸,亭周围种植了竹和梧桐,其名取自唐代羊士愕诗句:\萧条梧竹月,秋月映园庐。\厅内悬挂对联:\爽借清风明借月,动观流水静观山。\体现了此处\清风、明月、绿山、流水\汇为一景的如诗如画的意境。 海棠春坞
此处为封闭的院落,原为园主人读书之处,因院内植有海棠、春季花幵满树而得名。 听雨轩
听雨轩与海棠春坞相邻,园内有一池水,植有芭蕉和荷花,景名取自\蕉叶半黄荷叶碧,两家秋雨一家声\的诗意。 玲珑馆
玲瑰馆为枇杷园的主体建筑,馆前布置了玲现剔透的湖石峰峦,并取\月光穿竹翠玲珑\的诗意而得名。 嘉实亭
嘉实亭位于枇杷园南侧,周围植有枇杷,亭名取自宋代黄庭坚:\江梅有嘉实\的诗意。亭内悬有对联:\春秋多佳日,山水有清音。\绣绮亭
绣绮亭位于远香堂东面的山巅上,其名取自唐代杜甫\奇秀相辗转,琳玻愈清荧\的诗意。亭周围种植了牡丹,阳春三月,牡丹绽放,娇艳欲滴。登亭眺望,四周景色烂漫如锦,\绣绮\之名则表达了亭子周围景物的绮丽。此亭原名绣漪亭,\绣漪\形容亭所在的南山下一池清水,碧波涟漪的幽美水景。 倚虹亭
倚虹亭为拙政园东园通往巾园的入口,建筑为半亭形式,周围连以长廊,宋代程倶有诗云\长堤如卧虹\此处长廊如卧虹,倚廊如倚虹,因此得名\倚虹\。 别有洞天
别有洞天为拙政园中部通往西部的入口,入口为圆洞门,建筑为半亭形式,与倚虹亭隔水相对。圆洞门作为通道使中西两园彼此联系,圆洞门两边景色则各有千秋,因此提名\别有洞天\。半亭东廊柱上曾悬有对联:\唤我开门对晓月,送人何处嘯秋风。\
卅六鸳鸯馆
卅六鸳鸯馆为拙政园西部园区的主体建筑,北面临水,水中放养着鸳鸯。卅六鸳鸯馆的名字取自《真率笔记》\霍光园中凿大池,植五色睡莲,养鸳鸯卅六对,望之烂若披锦\的语意。馆内挂有对联:\绿意红情春风夜雨,高山流水琴韵书声\、\燕子来时,细雨满天风满院;阑干倚处,青梅如豆柳如烟\。 十八曼陀罗花馆
十八曼陀罗花馆为鸳鸯馆的南厅,曼陀罗花为山茶花的别名。此处曾栽植了十八株名贵的山茶花,春天花开似锦,建筑因此得名。在馆内曾悬有对联:\迎春地暖花争坼,茂苑莺声雨后新。\将此处花红、鸟鸣的春景赋予了诗意。 宜两亭
宜两亭位于卅六鸳鸯馆东部的假山上,在中、西园墙边界的旁边,登亭可俯瞰两园景色,因此得\宜两\之名。唐朝白居易曾作诗给想要结为邻居的友人:\明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。\此处之亭与诗中绿杨有异曲同工之妙。 倒影楼
建筑位于西园东部狭长水系的北端,临水而建,可观水中之倒影,名字提取了此处\波浮影动\的景致特征,唐代温庭筠有诗云:\鸟飞天外斜阳尽,人过桥边倒影来。\楼内曾挂有对联:\得月便佳,是山都好;无书不读,有酒即仙。\
与谁同坐轩
与谁同坐轩位于主体建筑对面的山脚处,临水而筑,轩名取自苏轼的名句:\与水同座,清风明月我。\轩内挂有对联:\江山如有待,花柳更无私。\此处景点在意境美的营造中,将清风、明月等自然现象引入,使得意境的想象空间从有限的景物变得无限,进而达到了诗意空间\小中见大\的效果。 浮翠阁
浮翠阁为两层建筑,位于假山高处、丛林之中,苏轼有诗\三峰已过天浮翠\登阁远眺,满园葱翠,因此得名。 留听阁
留听阁临水而建,水中植有荷花,深秋时节,雨打枯荷淅淅作响。\留听\取自唐代李商隐\秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声\的诗意。 塔影亭
塔影亭为八角形,建于池巾,亭倒影在水巾似塔,其名取自虚代许棠\径接河源润,庭容塔影凉\的诗意。
北京水系
1、经过金、元、明、清几个朝代的治理,北京形成了以通惠河为主线,其间串联城区河湖,形成涵闸节制、河湖连通环绕的极富中国传统特色的北京古代城市水系格局。
2、北京城市运河、水系经过金、元、明、清几代辛苦营建,终于形成以上至京西玉泉山下接京东通州的通惠河为主线、护城河围绕城市及皇城,运河串联城区河湖,形成涵闸节制、河湖连通环绕的城市水系格局。
3、由中南海、北海、什刹海六海水系（明、清时北部称什刹海，南部仍称太液池（含南海））连成的园林绿化带,紧依严整的城市中轴线,其中故宫与中南海、景山与北海、钟鼓楼与什刹海都互为借景。
4、清代皇家园林无论太液池三海还是三山五园,其园中造景水体本身就属于城市水系之中的节点,承接城市水系上下游,承担输送及积蓄城市用水的作用。
5、三山五园临近西山,雨水丰沛泉源丰富,以玉泉山昆明湖为依托水源可调去流通畅,遂成众御苑名胜集中之景区。什刹海前身为高梁河中段积水潭,因其上源经历代疏通水源充沛且位于大内御苑水体之上游,故其成为寺庙、府邸等园林选址之佳处。
6、清乾隆年间为解决城内河湖及西郊园林用水,于西郊山麓一带进行了一系列整理水源的工作。首先利用瓮山地形辟置苑林;将山前湖水即瓮山泊大加开浚,于其东岸筑堤为坝拦蓄上游泉水,形成开阔水面,瓮山改名为万寿山,湖泊命名为昆明湖,形成了西郊兼有湖山的名胜风景中心。
7、清代皇家园林的分布主要集中于皇城大内御苑和京西北郊区玉泉山水系所在的皇家园林群及部分水源水道上的离宫别馆。其中大内御苑以皇城内原有天然河道水体所辟湖泊为源,以太液池三海及琼花藏洲岛屿成其之山水格局;西北郊以玉泉山水系与集西山诸泉水源的昆明湖水库为依托,建城东西长达二十余里的皇家园林区,期间楼台林立山水相望水系相连;京南郊南海子湿地为皇家围猎活动场所,有辟团河行宫。皆借水成园应运而生。
8、明清北京城的水系为河湖结合型,由三海及壕池、城内河道组成,河与湖比重并无悬殊的差别。