创新和文
采、音律的讲究。二是要注重辞外的功夫，追求言外之意。 6．魏晋南北朝文学“鉴赏论”包含哪些方面的内容？ （1）关于鉴赏才能。 （2）关于鉴赏者的性情。
（3）关于“味诗法”与“意象法”。
7．魏晋南北朝鉴赏论中提出了哪些不良的鉴赏偏向？ （1）信伪迷真。
（2）文人相轻，崇己抑人。 （3）贵古贱今，贵远贱近。 （4）名士效应。
8．简述魏晋南北朝鉴赏论与当时作家才性论的关系。
（1）二者关系密切，一方面要求鉴赏者具有杰出的鉴赏才能，另一方面又要克服种种
不良的鉴赏偏向。才性兼优，才能产生真正的批评与鉴赏。
（2）作品之“物”对于鉴赏之“心”也有很大的制约作用。鉴赏其实就是对“物”的
把握，不从“物”出发或者缺乏对“物”的正确估量，是难以达到真正的鉴赏的。 9．简述《典论〃论文》的产生背景。
（1）从文学创作与文学理论的关系看，《典论〃论文》的产生既是文学创作的总结，又
是文学创作经历建安的繁荣之后，要求理论指导的必然。它继承和发展了文学具有社会功能
的理论，并发现了文学与经学的矛盾。肯定了文学的独立地位。
（2）从思想上说，它突破了儒家传统的文学观念，继承了汉乐府民歌的“感于哀乐，
缘事而发”的优良传统，强调文学的抒情特征。 10．《典论〃论文》主要涉及了哪些方面的文学理论？ （1）论文学的价值和作用。
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（2）论作家气质、个性与风格的关系。 （3）文体论和文学批评论。
11．曹丕是如何论述文学的价值和作用的？
（1）曹丕继承和发展了儒家关于文学价值和作用的理论，并提高到一个新的高度。
（2）他把文章看成是“经国之大业”，即治理国家的伟大事业。 （3）他认为文章是“不朽之盛事”，是可以流传千古、留名千古的事业。 （4）文章的功能与人之生死、荣乐相比，是无穷的，也更为重要。
（5）曹丕把文章的地位提得如此之高，正是建安时代文学创作新气象的反映，也是文
学自觉、文学观念逐渐明确的表现。 12．“文学的自觉时代”有哪些表现？
（1）“文学自觉时代”到来的前提条件是文学与文人社会地位的提高。 （2）具体表现有四：其一，把文学与立德、立功并列起来，把文学从经学中分离出来，
作为独立的艺术部门。其二，士人觉醒与文学创作的关系，强调作家主体意识在文学创作中
的作用。其三，写人写人生写人的内心世界，努力表现作家的自我意识。其四，尊重知识， 尊重人才。
13．曹丕是如何论述作家气质、个性与风格的关系的（即“文气说”的主要内容）？ （1）曹丕的“文气说”是在《典论〃论文》中提出的。“气”既作家的气质，又指作家
的才性，也指作品的风格。由于作家的气质和才性不同，从而构成了不同的作品风格。
（2）曹丕认为文章“清浊有体”，即是把文学的风格大致分为阳刚之美与阴柔之美两类。
（3）曹丕认为作家个性与作品风格是一致的。
（4）曹丕相对忽视社会现实对作家风格形成的影响，有一定的片面性。
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14．简述曹丕文体论的主要内容。
（1）提出文章“本同而末异”的观点。“本同”指文章的性质相同，“末异”指文章的
风格特点不同。这是对传统“德本文末”说的提高。
（2）他把文体分为四科八体，即有韵之文：铭、诔、诗、赋；无韵之笔：奏议、书论。
认为不同文体各有其不同风格。
（3）他提出了“诗赋欲丽”的主张，体现了对文学特点的认识的提高，也是魏晋文学
观念的时代特点的反映。
15．简述曹丕文学批评论的主要内容。
（1）曹丕把品人与评文结合起来，对当时文坛上存在的种种不良倾向，进行了批评，
对建安七子进行了评价。
（2）从“文人相轻”的角度立论，认为当时文坛上存在著“暗于自见”、“谓己为贤” 的风气。
（3）当时文坛也存在“贵远贱近，向声背实”的现象。
（4）他以对比的手法对建安七子的长处和不足都作了比较客观的评论。 16．简述陆机《文赋》的主要内容。
（1）陆机根据自己的创作体会，并总结了前人创作与文学理论的经验，写作了《文赋》。
（2）《文赋》论述了文学创作各个方面的问题，论述的中心是：意与物的关系；艺术想
象的重要性；强调创作灵感在艺术构思中的作用；从理论上提出创新，反对抄袭；论述了文
学作品内容与形式的关系；论述了自然景物之多变与文体多样性的关系；分析了文学创作中
应注意的问题和常犯的几种毛病。
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17．陆机是如何论述创作前的准备的？
（1）陆机认为文学创作前，应具备三种要素：其一、观察万物；其二、阅读古籍；其
三、抱有高尚廉洁的志向。
（2）观察万物主要是为了获得创作素材和想象力，要求通过现象看到本质；阅读古籍
主要用以提高写作水平；崇高的志向主要是用以指导文学创作。
（3）陆机既重视作者主体作用，也重视客体的感触激发；既重视作家创作思想，也重
视表现思想的技巧。
18．陆机是如何论述文学创作中的构思与想象的关系的？
（1）陆机总结了前人创作经验和自己的创作实践，把作家的艺术构思作为文学创作的
中心。他要求作者突破常规，积极创新，创作出的作品有形象性，因而艺术构思对客观事物
应该“穷形尽相”。
（2）他具体论述文学创作中的构思与想象的关系是：开始时，要求沉思虚静，使构思
时的想象自由飞翔。构思成熟时，作者主观情感鲜明，客观事物清晰。进入创作过程时，语
言挥洒自如，想象超越时空。
（3）陆机同时也认为，创作构思中的想象是随着情感和事物的变化而变化的。 19．陆机是如何论述灵感在艺术构思中的表现和作用的？ （1）所谓灵感即“感兴”或“应感”。
（2）陆机认为灵感的表现有两种形态：一种是“应感之会”，即灵感的畅通；一种是灵
感的“六情底滞”，即灵感的闭塞。灵感畅通来源于“天机”，此时文笔如花；灵感闭塞，则
文思枯竭，难以写出美文。
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（3）陆机只强调作家灵感的主观作用，忽视了现实生活和社会习染对作家灵感产生的
作用，有其片面性。而且因为时代的限制，他无法对灵感的产生作出科学的解释。 20．陆机认为文学创作应注意那四个问题？
（1）从文章剪裁论文意与文辞的关系，要求达到辞意双美。 （2）要求通过警句来突出中心主题。 （3）力避雷同，以求创新。 （4）精美词句，以免平庸之讥。
21．陆机认为文学创作应防止那五种弊病？
（1）防止篇幅狭小，缺乏音韵之美。即“清唱而靡应”。 （2）防止美丑混合，文不调谐。即“应而不和”。 （3）防止重词遗理，流于空泛。即“和而不悲”。 （4）防止迎合时俗，格调不高。即“悲而不雅”。 （5）防止清淡疏缓，缺乏趣味。即“雅而不艳”。 22．陆机是如何论述文体与风格的关系的？
（1）陆机认为，客观事物的多变决定了文体艺术风格的多样性。 （2）作品风格的多样变化，又与作家艺术个性密切相关。
（3）不同文体具有各异的风格要求，也是形成艺术风格多样性的原因之一。 23．如何看待陆机《文赋》注重论述文学形式的倾向？
（1）陆机《文赋》是论文学创作的专篇，必然要论及文学的形式问题。这是他的优点 和特点所在。
（2）后人批评陆机的文论有形式主义倾向，主要是受到儒家传统观念的影响。这是不
全面，也不正确的。
24．如何看待陆机提出的“诗缘情而绮靡”之说？
（1）“诗缘情”是从诗歌内容方面提出的要求，强调诗歌的抒情性。“绮靡”则是从诗
歌的形式方面提出的要求。
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