心肌梗塞而去世，以后，达贵尔就把他没有完成的试验继续进行下去。随后的好几年中间，达贵尔改善了摄影方法，改进了摄影机，他制作出来的图像越来越清晰。他把自己改良后的摄影技术称为“达贵尔版” (daguerrcotypeprints)，所采用的设备称为达贵尔摄影机。达
贵尔的技术改进的核心是把原来对光敏感度很差的白蜡版改成比较敏感的银版，将所用的化学感光材料从原来感光很差的感光沥青改成碘化合物，通过碘蒸气与银进行的化学反应来形成碘化银层，再利用银版上的碘化银层进行曝光。感光之后，把感光版放在加热的水银盘上，水银蒸气与感光过的银版部分化合，形成银汞化合层，之后在盐水中把没有感光，或者感光比较少的碘化银冲洗掉，图像中显现出来的部分是经过感光的汞银化合物部分，非常精细和准确。他的这一革新大大地提高了感光水准，缩短感光时间，而感光的精确程度也相应大幅提高，为达贵尔摄影的实用性奠定了基础。达贵尔干1839年第一次拍摄了巴黎的街景。这尽管感光材料不断进步，照相机的体积依然—I—分庞大，并且造价极为高昂，而摄影机械的这些问题，也是摄影难以普及的一个主要原因。摄影的发展，显然还依赖于摄影机械的演进，必须研究、发明和推广小型的照相机，以取代当时摄影用的庞然大物。所以摄影机的发明，着实足美国人的一大贡献。 最早从事小型照相机设计和研究的，是美国摄影干版底片生产厂家的老板乔治·伊士曼(George Eastman，1854-1982)01也在19世纪80年代开始着手照相机的设计探索，终于在1888年发明了世界上第一部小型照相机。这种小型照相机价格低廉、使用方便，采用他生产的干底片，因此立即普及起来。伊士曼成立了自己的公司伊士曼柯达公司(Eastman Kodak Company)，从产品发明到大家竟相拥有照相机，以至胶卷的普及，柯达公司很快成为世界员重要的摄影器材生产企业。而摄影也因他的发明而成为大众的新娱乐形式，成为新闻、印刷行业的重要媒介。
第三节 摄影技术在印刷上的应用
1840年左右以来，木刻作为印刷插图的方式之一，越来越普遍。木刻主要的使用领域是日益增多的广告海报。木刻之所以能够如此普及，足木刻版能够与排好的字版结合自如，木头容易利用简单的方法，比如削、刻等方法改变形状，因此，一旦与印刷字体版有不吻合的地方时，只要用刀削切，就能够达到吻合的效果，这是铜版和其他的金属版难以达到的，因为金属版，即使小小的修改都必须采用比较复杂的机械操作，所以，木刻插图版在印刷上大行其道，在19世纪中叶流行一时，无论是书籍、杂志，还足海报、广告等等，都在插图上使用木刻。但是，木刻本身的制作却十分昂贵，因为整个插图必须要雇用艺术家一刀一刀地刻制而成，这个开支，成为出版社和印刷商非常头疼的问题。因此一听说尼伯斯发明了新的记录图像的方法---摄影，就有不少人效法。这个就是摄影在印刷上使用的重要背景。但是，由于专利和版权法当时并不健全，只要某人有所突破，很快就会被其他人抄袭，这种侵犯版权和发明专利的状况，妨碍摄影在印刷上的普及进程。纽约发明家约翰·莫斯(John Calvin Moss)在1871年开始尝试将摄影用于印刷制版，他设法利用摄影技术在金属版上以线条方式制成绘画式的插图，然后把这块版拼到文字版上，逐渐取代了原来的木刻插图版。莫斯把照相底片通过自己发明的摄影机，照射到一块有敏感的感光材料的金属版上，通过感光，然后定影、腐蚀，得到正片式的金属腐蚀画面，就是需要的插图。这种方法比木刻显然快得多，并且经济。他的发明，为现代摄影制版奠定了重要的基础。因为这个方法制作出来的插图非常真实，并且有一种钢笔画或者腐蚀版画的特殊效果，因此受到了广泛欢迎。为了要保密，莫斯只把这个方法教给自己的妻子和两个忠心的员工，对其他的职工都秘而不宣。他利用这种方法制作出来的照片版，再经过手工修饰，达到很高的艺术品位。继约翰·莫斯之后，法国人费明·吉洛特(Firmin Gillot)也进行了类似的试验。他创造的方法称为“吉洛特版法”(Gillotage method)，与莫斯的方法很相似。1875年，他的儿子查尔斯·吉洛特(Charles GI1lot)在巴黎开设了法国第一家照相制版公司。在照相制版技术普及以前，摄影基本是一种科学试验，一旦技术普及以后，艺术家们便开始尝试利用摄影为依据，把底片作为版画的蓝本，例如以底片为蓝本，制作木刻，不但准确，同时也有很特殊的艺术韵味。现存的最早利用摄影
为蓝本而制作木刻的例子之一为《里什蒙运河边的自由人》(Freemen on the Ca-naL BanKAT“RIchmond)o这张作品是摄影家马修·布莱迪 (Ltathew Brady)拍摄的一张黑人家庭的照片，拍摄时间大约是1865年，之后，木刻家约翰·麦克多纳(John Macdonald)利用这张照片为蓝本，制作出精细的木刻画来，不但写实准确，同时也有一种前所未有的特殊韵味，成为一张杰出的艺术作品。
第三章 维多利亚时期版面设计风格
第一节 导言
维多利亚并不是一个非常聪明或者极为能干的妇女，她的成绩主要在于她幸运地下断得到非常干练和成功的内阁协助和支持。维多利亚从1837年登基，成为英国和爱尔兰君主，是英国历史上在位最长的帝王之一。她在位时间长达2／3世纪，这个时期，被称为“维多利亚时期”(the Viclotia Era)。这是英国历史上享有长期和平的时期，也是工业技术迅速发展、都市化急遽扩展、文化艺术繁荣的时期。这个时期英国社会的道德观念、宗教信仰、社会的乐观主义也得到相应的大幅度提高。人民对于国家的前途充满了希望，当时一句流行的话是“上帝在天堂，世上皆平安”。维多利亚成为当时和平和幸福的象征，虽然英国政府更迭，而她依然健在，君[陆朝政。在她的统治时期，英国工业、经济发达，海外殖民地繁荣，文学艺术发展。 维多利亚是整个19世纪的英国君主，她把18世纪和20世纪联系起来，创造了一个和平、繁荣的、没有战争动乱的稳定局面，从而使英国的经济、政治和文化都得到极大的发展和进步，使英国成为当时世界上最强大的国家。从历史学来说，往往把维多利亚时代的结束时期放在1914年第一次世界大战爆发时为止。可见她的确是被视为连接两个世纪的关键人物。由于生活的安定，物质的日益丰裕，经济高速发展，因此人们对于艺术、审美的要求也日益增高。维多利亚时代是对美学价值的探索，研究和追求新形式、新艺术的时代。由于探索的方向各有不同，因此，维多利亚时代的设计风格一方面表现出复杂的矛盾和折衷倾向，同时也体现出由于物质丰裕而造成的繁琐装饰化趋向。维多利亚时期在设计风格上一个最显著的特点是对于中世纪哥德风格的推崇和流行。在这种流行风格的后面，是当时一些知识分子对于中世纪，特别是哥德时期的道德、宗教虔诚的崇拜和向往。 第二节 石版印刷的发展
石版印刷，或者石印的英文原文是“1ithography'’，这个字来源于古希腊文的‘‘石头印刷”，基本是古希腊文的直译。这种技术是德国人阿罗斯·森尼非德(Al。ys Sennefcldcr．1 771—1834)干1796年在德国的巴伐利亚省(Bavacla)首先发明的。森尼非德是一个作家，他尝试利用石头或者金属进行腐蚀制作印刷版面，来印刷自己的戏剧作品。有一天，他的母亲要他写一张洗衣清单，正好家里没有纸了，他就拿了一支油性的笔在一块光滑的印刷石头表面记录下洗衣清单。突然间，他醒悟起：可以腐蚀这石头表面，有油性层的地方不会被腐蚀，而没有油性层覆盖的地方则会被腐蚀，这样不就可以制成印刷的版面了吗?他立即开始着手进行一系列的试验，结果是发明了石版印刷的技术。这种技术的印刷部分既不是凸起，也不凹陷，印刷的部分是附着在光滑的石头表面上，因此，能够体现出非常细微的变化，印刷的效果非常好，石版印刷的原理足建立在油水不容的简单原则上。原作首先以油性的笔画在光滑的石头平面上，这种笔可以是油性蜡笔、油性铅笔或者其他的油性笔，之后把水淋在这个石头表面上，所有的部分都被水浸湿了，除了油性笔画过的部分以外。于是，有油性油墨层覆盖的部分就沾上浓淡不等的油墨，而只有水覆盖的部分则没有油墨，再把纸压在上面印刷，得到非常细腻的印刷效果01800年前后，阿罗斯·森尼非德也开始进行彩色石版印刷的试验。他探索用彩色的石版印刷方法，1819年，他初步掌握了彩色石印方法，并预言有一天彩色
石印技术可以完善到印刷绘画的地步。德国人在石版印刷，特别是在彩色石版技术的探索中是先驱，在他们成功地走出第一步以后，法国人也开始紧接着进行试验和应用。
第三节 看版、路牌的发展
19世纪以来，欧洲的主要广告形式是张贴的海报。欧洲的海报是张贴在路牌上的，与美国流行大张的看版广告，或者称为路牌广告非常不同，这种情况至今依然存在。随着商业和工业的发展，市场日益繁荣，因此，在欧洲对于海报的需求量从19世纪以来越来越大，这种需求刺激了印刷业和广告设计业的发展。19世纪以前，主要广告形式是以文字为主的招贴，这种情况到19世纪中期以后，开始发生了改变，由于印刷技术的发展，具有图画的、彩色的海报日益成为流行的广告形式，而大众也日益习惯这种新的广告形式，因此，以图画为中心的海报逐步取代了以前以文字为中心的招贴。大约在1840年前后，法国专门从事各种商业海报设计的艺术家与设计家罗尚(Rouchon)的设计在法国和其他欧洲国家开始广泛流行，他采用彩色印刷技术，创作大量生动的商业海报和广告，得到大众的欢迎。随着业务的扩展，罗尚自己成为出版公司的老板，雇用艺术家为他从事广告设计，其中包括非常杰出的广告设计家保罗·包德里(PaulBaudry，1828-1886)。罗尚的印刷公司采用的足丝网刻版分色的方法印刷彩色广告招贴。因为色彩比较简单，为了得到强烈的视觉效果，罗尚公司采用了强烈的色彩对比设计方式，因而比当时其他的海报都更具有强烈的视觉效果，非常令人注目。针对这种状况，那些专门以文字为主的海报印刷公司也作出调整，它们开始针对彩色石版印刷海报泛滥的情况，采用一些新的方法和新的印刷媒介，其中一个就是彩色木刻技术。当时出现了不少海报，足用多块彩色版套印的彩色木刻海报，效果也很强烈。这种类型的海报往往见于马戏广告和其他的娱乐广告海报上，而制作成本比石印要低。这是一种完全对应竞争的形式。欧洲印刷界还有一种情况，即“如果打不倒对手，何必不参与对手”的哲学。具体体现在印刷界就是法国出现了文字印刷公司与石版印刷公司的合并情况。因为两方面各有所长，因而在设计上能够充分发挥彩色石版印刷插图和文字印刷的字体讲究两方面的长处，导致海报设计和印刷水准大幅度提高。其中一个非常典型的以文字印刷为主的例子足莫里斯·皮艾尔公司。
第四节 儿童读物的设计发展
在维多利亚时期以前，欧美的出版商往往把儿童视为“小大人”，所谓的儿童读物都是成人读物的改编本，并没有真正独立的为儿童设计和编写的读物。这种情况在维多利亚时代发生了很大的变化，由于新兴的资产阶级要求，专门为儿童编写出版的读物出现了，而且，儿童读物的市场也越来越大，很多出版商都集中到这个市场上来。早期的英国出版的儿童读物中，最著名的是 ‘‘玩具书’’系列，这种书籍就是专门为儿童设计出版的。维多利亚时期儿童读物发展迅速，大量的儿童出版物造成儿童书籍设计和出版的巨大需求。在欧美各国儿童书籍出版家当中，英国出版业显得非常杰出，他们在文字、插图、印刷、版面设计上都注意到儿童的特殊要求，因此出版了许多非常杰出的儿童读物，英国的儿童读物具有这样一批杰出的设计家，因此在维多利亚时期达到西方最高水平。大量出版的英国儿童读物，以其精美的设计、浪漫典雅的插图、幽默趣味的内容，广泛流传西方各国，影响了其他国家儿童读物的设计与出版，推动了儿童读物出版的发展。
第五节 美国编辑与广告设计的兴起
英国的维多利亚时期，也是美国的发展时期。曾经是英国殖民地的美国，在取得独立之后，发展迅速，特别是在1861年到1864年的内战(南北战争)结束之后，经济发展极其迅速，很快成为西方的经济强国之一。随着经济的发展，商业也得到促进，商业发展自然造成商业促销的需求，因此，广告的需求量日益增大，平面设计在这种前提下得到刺激和促进。 美国的平面设计开始大规模地运用到商业广告上，其重要的创始人为美国纽约的哈泼兄弟。
哈泼家族一共有四兄弟，全部都投身于自己家族的印刷出版公司从事出版设计和出版发行的工作，他们分别足詹姆·哈泼(Jame Harper，1795-1869)、约翰·哈泼(John Harper 1797-1875)、惠斯里·哈泼(Wesley Harper1810-1870)和弗里奇·哈泼(Fletcher Harper 1807-1877)。在他们的出版物当中，最为重要的应该是他们自己的刊物《哈泼周刊》(Harper’S‘weekly)。这份刊物不但成为美国平面设计的重要阵地，更是19世纪美国人最热衷的娱乐性读物之一。最早创立哈泼兄弟出版公司的是詹姆·哈泼和约翰·哈泼。他们将自己的少数存款和父亲的农场作为抵押，于1817年在纽约开设了自己的印刷厂。1823到1825年期间，两个弟弟也参与到这家印刷工厂来了。四兄弟同心同德，积极办厂，成绩显著。10年之后，这个印刷厂已经成为颇具规模的工厂。到19世纪50年代，哈泼印刷厂已经成为美国和世界最大的印刷厂和出版公司了。其中负责设计工作的足弗里奇·哈泼，他参加印刷厂工作的时候才18岁，一开始就被哥哥们指派从事平面设计，他的才能和特殊地位使他自己在设计上提高很快，到1850年前后，他已经是美国重要的平面设计家，他通过自己出版公司的出版物，影响美国平面设计风格达半个世纪之久。美国出版界开始对平面设计的创新并不感兴趣，包括哈泼兄弟出版公司在内，主要的目的足利用英国既定的维多和]亚平面风格出版大众喜闻乐见的读物，以赢得利润。他们关心的中心是印刷量大小和书籍价格必须低廉，这样才能赢得读者的欢迎，才能赢得高利润。这些出版公司的出版物常用的字体足各种比较简单的所谓现代体，基本是从波多尼体(Bodoni)和迪铎体(Didot) 演变出来的二流字体。可见对于设计的细节，当时的美国出版公司并不太在意，基本处在过得去就行的状态，重商主义的成分非常重。因此，美国的平面设计此时与欧洲的同类设计有相当的质量上的差距，但是由于发行量大，市场大，因此它们的盈利情况却比欧洲的还要好。大约在1840年代前后，哈泼兄弟出版公司决定在为了适应美国读者的需求前提下，出版几种通俗的、面向大众的新读物，其中包括《哈泼版插图本圣经》(Harper／Jluminsted and NewPictorial 9jbie)。这本书的出版是哈泼公司的战略性计划。为了出版这本精美的《圣经》，公司不但特别设立了一家新的印刷厂，并且还特别设计了600多张插图，全部由艺术家约瑟夫·亚当斯(Joseph A．Adams)创作。为了促进销售，哈泼公司在书籍出版之前还组织了精心安排的全国广告活动亚当斯为了大批量印刷的效果，在印刷这本书时发明了电版方法。他在他的木刻插图版上撒上导电的石墨粉，通过导电的电解过程，利用金属(他采用的是铜)镀到覆盖有导电石墨层的木刻插图版上，形成金属版，然后在非常薄的铜版底部以铅版加固，这种金属插图版非常耐用。正是他的这个发明，使哈泼出版公司能够一次印刷出版50，000本《圣经》，经过一定的改动之后，又利用这个版出版了25，000本采用摩洛哥羊皮封面、手工镀金、手工装订的梢装本。这本《哈泼版插图本圣经》版面编排采用两栏，插图大部分占整整两栏的位置而且都是采用华贵的装饰。这本《圣经》是市场上的成功作品，受到广泛的欢迎。哈泼出版公司在这个成功的基础上，决定出版更加通俗的读物01850年，公司出版每期144页的《哈泼新周刊杂志》（HArperNew Monthly Magazjne）。每期都包括有公司的平面设计家和艺术家创作的大量插图，力求通俗，旨在占领大众读者市场。因为市场反映出奇地好，因此，公司很快又在1857年出版了《哈泼周刊》。之后，为了占领女性读者市场，又在1867年出版了《哈泼市场周刊》(Harper Bazar)。《哈泼周刊》标榜是‘‘文明杂志”，因此比较注意内容的典雅和插图的梢美、平面设计的讲究。这份周刊聘用了一些杰出的插图艺术家为每期杂志创作插图、漫画，以提高水平。在为这份刊物从事插图设计的艺术家中，包括有杰出的画家托玛斯·纳斯特(Thomas NasT)。
第六节 维多利亚时期的版面设计风格
随着时代的发展，维多利亚时期的平面设计日趋成熟。维多利亚时期的品位和美学特征，很快在平面设计，特别是通过版面、字体设计反映出来。维多利亚虽然是英国的王朝，但是，从艺术风格上，从设计上来讲，往往把这个时期的欧洲和美国，特别是英语国家，包括在维多利亚时期中。因此，维多利亚时期的设计，其中重要的贡献很多都是来自美国的。
维多利亚时期的上半期，也就是19世纪上半期，平面设计风格主要在于追求繁琐、华贵、复杂装饰的效果，因此，出现了繁琐的‘‘美术字’’风气。字体设计为了达到华贵、
花哨的效果，广泛使用了类似阴影体、各种装饰体，所谓的“美术字”设计，在这个时候发展得很迅速。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之一。到19世纪下半期，设计上因为出现了金属活字和新的插图制版技术的刺激，这种繁琐装饰的风气更加有增无减，繁琐装饰达到登峰造极的地步。字体设计家在软金属材料上直接刻制新的花哨字体，然后通过电解的方法，制成印刷的字模版。彩色石版印刷的发明和发展，更加给平面设计的繁琐装饰化带来几乎是没有限制的手段。这些发展，都使各个印刷公司、出版公司需要聘用更加多的平面设计家和插图艺术家从事设计，这种情况无疑对于促进平面设计起到促进作用，虽然维多利亚的繁琐装饰风格并不是一种理想的风格。维多利亚时期字体设计的最重要设计家之一是德国人赫恩·依廉伯格(Hern lhlenburg，1843-?)o他虽然是德国人，但他毕生大部分设计生涯是在美国费城的一家印刷公司度过的。费城的马克凯拉、史密斯和约但铸字公司(Hac Kellar，Smiths&Jor-dan Foundry in Philadelphia)是当时美国最重要的字体铸造公司之一，依廉伯格从1866年开始一直到20世纪初为止，都在这家公司从事字体设计工作，这家公司在1892年兼并其他小型字体公司和印刷公司，成为美国铸字公司(the American TypeFounders Company)，原来的公司是新公司的最重要组成部分。这家公司专门设计广告上用的美术字，英语称为“展示字体” (“splay tyepefaces)，依廉伯格是公司字体设计部门的主要领导人物，他设计了大量花哨的“展示字体”。到19世纪末，依廉伯格一共设计出大约80多种维多利亚风格的“展示字体”。他还亲自动手刻制了32，000个活字，对于这个时期的字体设计和平面设计风格起很重要的影响作用。其他的美国出版公司、字体铸造公司也都参与了新展示字体和其他美术字的设计与铸造。其中，约翰·库明(John F． Gumming，1852-?)在波士顿的迪金森铸字公司(the DickinsonType Foundry in Boston)从事字体设计，也是当时代表维多利亚风格平面设计，特别是字体设计的重要人物。他受到当时英国的“工艺美术”(The Arts and Crafts)运动风格的影响，设计出结合了英国“工艺美术”风格和维多利亚风格的新字体与版面来，对当时的平面设计界也有一定影响。总体来说，维多利亚时期的印刷事业得到非常大的发展，出版的发展自然也促进了平面设计的发展。这个时期欧美平面设计的发展主要基于两个方面， 一个是美国插图的发展，这是19世纪的一个非常特殊的现象。在这种情况之下，美国的插图得到很大的进步和获得巨大的成功，进入了美国的“插图黄金时代”，对于插图发展来说，这个阶段是具有举足轻重的意义的；而另外一个发展方向则是字体设计分外兴盛。维多利亚的总体风格是繁琐装饰、艳俗，这在字体的设计上有着非常清楚的表现。新的铸造字体技术和印刷技术的发明，对于促进字体的多元化是有一定作用的。
第四章“工艺美术”运动 第一节 导言
“工艺美术，，运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运
动。这个运动的背景是工业革命以后大批量工业化生产和维多利亚时期的繁琐装饰两方面同时造成的设计水准急剧下降，导致英国和其他国家的设计家希望能够从传统的设计中和远东的设计风 格中吸取某些可以借鉴的因素，从根本上改变和扭转设计颓败的趋势。具体来看，其起因是针对家具、室内产品、建筑因为工业化的批量生产所造成的设计水准下降，平面设计也在工业化大量 出版的前提下面临质量下降的局面，企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰和设计中找到改革的参考，来重新提高设计的品位，恢复英国传统设计的水准，因此称为··工艺美术’’运动。如果从历史发展的趋势来看，这个运动虽然具有它对于设计水平，特别是设计风格水平的重视的优点，但是，在它采用的方式来说，则是一个复旧运动，因此不但是退步的，同时也不可能成为现代设计的启迪和开拓型运动。但是，在维多利亚风格弥漫设计界的时候，“工艺美术”运动却的确带来一阵清风。 “工艺美术，，运动的开端，迄今仍无完全一致的看法，有些学者以威廉．莫里斯1864年开始的设计事务所作为开端，另外一些学者则认为虽然莫里斯的事务所到1864年方才开设，但是， 类似的设计探索则早在这以前已经存在了。如果把工业化时代的设计作为一个普遍存在的问题看