陈国权 《合唱指挥技法》
八，收拍
收拍有强收和弱收
强收：三个动作1，预备拍 2，落点 3，反弹
强收可用双手活单手。落点可在上方，中间，下方。可向上反弹，向左反弹，向右反弹。落点还可在前方。
强收有结束音为非长音收拍。如《国歌》。 结束音为长音收拍。
呼吸后长音收拍
伴随伴奏或合唱收拍
弱收：常有渐弱导入。收拍动作首选是强收动作的缩小化。此外还有一挑，一捏，一划，一按等。弱收动作可用《半个月亮爬上来》结束处。
前段的收和后段的起
有三种处理：1，先收再起。2，收就是起。3，不收，融接进入。以《在太行山上》为例。
九，拍子的类型，
――实拍，控制性挥拍，虚拍，直线拍，顿挫拍
1，实拍：有拍点的击拍动作。细分为一般性实拍和柔和性实拍。
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2，控制性挥拍：无明显拍点的指挥动作。主要运用大臂、小臂和手的协调运动和肌肉的紧张度来形成，有揉动（拽动）般的节奏韵律。在揉动（拽动）的线性状感里潜藏着拍点、预备拍，控制着音乐的进行。“控制性挥拍”是最常用，也是最难掌握的类型，它是在拍点的基础上形成的，充满内在的控制感。控制性挥拍是指挥中板、慢板的抒情性歌曲必须的动作，同实拍一起成为指挥最常用的两种击拍类型。
3，虚拍：无拍点的，俗称“数拍子”的跟随性动作。 4，直线拍：直线拍有人称之为“干打”。它的特点是拍点之后不反弹。常用在1，快速度的进行曲，舞曲体裁。2，有硬度或有休止或带有停顿感的音乐。3，有弹跳性格的节奏。4，庄严有力度感的音乐。
5，“顿挫拍” 是一种使用手腕或手臂打出的，用作强调顿挫、弹跳效果的动作。 “顿挫拍”相似于二拍子的“下、上”直线拍的打法，但和直线拍不同在于“顿挫拍”一顿一错，拍子下去，上来都发音，比直线拍要细化。顿错拍有分拍性质和效果，但并不是分拍。因为它没有构成分拍的两个拍点。
《黄水谣》
上例《黄水谣》 歌词“喜洋洋”处 的顿音，用手腕打，要打得轻巧。 “遭了秧”用手臂打，沉重有厚度。
《伏尔加船夫曲》开始男低音的“嘿嘿哟荷”。 《掀起你的盖头来》最后的三个音“啦啦啦” 顿挫拍常用在慢起渐快，如《旱天雷》《青春舞曲》
十，原拍 分拍 合拍
拍子有原拍、分拍、合拍三种。原拍，即拍子的原形。分拍，即将原来一拍（如两个八分音符）打成两拍。合拍，即将原来两拍或三拍，合起来打成一拍。
1， 分拍的构成 分拍有两种：
一是将一拍分割成“向下再向下”（可称为下、下）两个动作。 二是将一拍分割成“向下再向上”（可称为下、上）两个动作。“下、上”的“上”动作，
为逆时针或者顺时针方向，向上扬起。其右手图式象是写一个反写的英文字母“C”。
“下，下“动作往往使用在：原拍中第一个音比第二个音高的分拍。（如下例《没有共产党就没有新中国》结束处，第二拍前半拍的“新”字比后半拍的“中” 字高，）。
“下，上“动作往往使用在：原拍中第一个音比第二个音低的分拍。（如下例2《我的祖国》结束处，第四拍“阳”字，前半拍的“6”比后半拍的“2”低，
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下例《松花江上》结束处，第4小节男低音第2/3拍打分拍。
下例《祖国颂》结束处，第2小节打分拍，第3小节打原拍，注意第4小节第1拍打预备拍，随后全打分拍。
2， 合拍即将原拍两拍打一拍或三拍打一拍。 3， 合拍与原拍结合运用。
拍与原拍结合运用。这时往往在旋律短促、灵巧处打原拍，旋律舒展、悠扬处打合拍。 例《我们多么幸福》（金帆词 郑律成曲）《保卫黄河》
《我们多么幸福》歌词“我们的生活”处，动作较小用“断音”演唱，打原拍。“多么幸福”和“多么快乐”，动作较大用连音演唱，打合拍。
《保卫黄河》歌词“风在吼，马在叫”打原拍， 在“万山丛中”打合拍。
《雨后彩虹》快板中段
《让我们荡起双浆》，前面段落打原拍，到第二段“小船儿轻轻，漂荡在水中”时，歌词“小船儿”和“漂荡在”打合拍，“轻轻”和“水中”打原拍。双手可对向打，也可顺向打（即双手同
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一个方向）。以造成“静”与“动”的对比和飘荡感。
例《让我们荡起双浆》
下例是歌曲《太阳－熟透的苹果》A段到B段处。前4小节短促，打原拍；后两小节长音“哎”
还需打原拍；到“我爱天空”“我爱太阳”（方括弧处）舒展、宽广，可打合拍，两拍打一拍， 原拍与合拍结合的例子，还可看经典合唱《蓝色多瑙河》（约翰〃斯特劳斯曲）的开始段落。
上例右手打男声，左手打女声。1-7小节打原拍。9-16小节男声打合拍，女声打原拍。17-24小节都打合拍。25小节打原拍。26小节后打合拍。 同时注意第4和第8小节有预备拍。
3）渐慢速度时 “附点四分音符后接八分音符”的节奏处理
附点四分音符后接八分音符，也常需要打一个下、上分拍来提示后半拍的八分音符的进入，而不可将八分音符打成一整拍，这才符合谱面的节奏。如下例需要在第二小节第二拍，打下、上分拍，让歌词“扔下来”的“下”字出现在分拍的下、上的“上”位臵。
《半个月亮爬上来》。
《我的祖国》第二小节“土地上”的“上”字也需同样处理（均见括弧处）。
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十一 后半拍 附点 切分音 分句和不分句
后半拍，附点、切分音都同属于“拍点后的后半拍进入”类型。它的基本动作是用有棱角的，突出、清晰的拍点和拍点后反弹，来让演唱者领受到后半拍的进入。
一，后半拍进入
强力度的后半拍进入,需要有强力度预备拍引入。下例作品各句进入的预备拍都需要有充分的力度。这里有五次进入，可以设计多样的预备拍方式：1，双手从上到下。2，右手从左到右。3，左手从左到右。4，双手从前到后等等。
弱力度的后半拍进入，有时可以不用预备拍，
二，附点节奏
为了让附点后的后半拍节奏进入，也需要给明确的拍点预示。
三，切分节奏
快速度的切分节奏，需要打出更鲜明的拍点来引入后半拍。
俄罗斯民歌《雪球花》的句与句之间，更要用有棱角的切分来转入，同样需要打出鲜明的拍点，并且还需在切分节奏前一拍（第3小节第2 拍）即歌词“雪球”处打预备拍，来引导出第4
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