题、自然现象等等，突出的是科学性、知识性。
专访的特点在于：第一，选题特别强调新闻性与现实针对性。人物专访所报道的一般是目前公众关注的人物；问题专访和学术专访则是针对当前公众关心的问题访问最具发言权的人物；第二，特别注重访问现场的生动再现，给人以亲临其境的感觉，被访人物的音容笑貌跃然纸上；第三，强调突出专题性。记者在进行专访时，预先都有明确目的，所谈问题也大都集中于某一点，这样才能突出最有新闻价值的内容。
专访的采写要注意以下几个方面： 1、选准对象，选准访问的场所和时机。
专访对象的选择，对采写成败具有决定性意义。专访所要选择的对象应为重要新闻事件中的新闻人物、非新闻人物却具有新闻因素（根据）的知情人，以及与问题有关的专家、学者、领导、权威人士。这些特定的采访对象都具有富有吸引力的“新闻由头”。
所谓“由头”也就是采访的时机问题。很多情况下，时机错过，报道也就失去了价值；即使是著名人物，时机不对，没有好的“由头”，报道也不会成功。多年前，匈牙利的鲁华克发明的魔方风靡世界。中国也有一个中学教师发明了中国的魔方“伤脑筋十二块”。在这个时候去采访这位发明者，读者就很感兴趣；而在魔方热消退之后去访问他，影响就不会大。这就是时机问题。
另外，有许多事情，可以说时过事过境未迁。当事人与有关的人置身于特定的环境，可以因境而忆事，触景而生情。记者在这种场合，可以更好地观察、感受，培养和激发感情。在球场上访问运动员，在书房访问作家，在机床旁访问工人，都会取得好的效果。 2、写好现场和人物。
谈话要有好的气氛。名记者斯诺的前夫人海伦·福斯特·斯诺在谈到采访艺术时，介绍过“斯诺法”：新闻记者在采访中的聪明睿智，就是表现在特定的环境里，选择合适的话题，造成一种生动活泼的气氛，同采访对象一见面就像老朋友似地谈起来，无拘无束??。这种气氛也应该反映到作品中，使作品更有感染力。
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记者要善于带领读者进入现场，进入事件发生发展变化的典型环境。专访的记者，是受广大读者的委托的调查人员、代言人，也是新闻事件中的见证人。记者要把访问的环境烘托出来，在一定的环境之中活动。当记者用\我\的眼睛、耳朵、鼻子等等把读者带进人物活动的特定环境之中时，读者顿生一种亲切感，并便于把谈话和环境联系起来思考和理解，增加了作品的可信性和可读性。
3、注重谈话纪实，突出被访者有真知灼见的见解，有个性特色的语言
专访，主要写访问的情况与谈话的过程，写现场活动，其中心是一个“访”字。不要注重写事迹，也不要注重写历史背景。访问的主要内容就是谈话，主要表现方法就是纪实。过多的叙述、描写、议论、抒情都是不得体的。
对于采访对象的见解、看法、观点应该在专访的写作中加以表现，因为专访的针对性往往很强，被访者也大都是某一方面的权威，他们的意见往往能产生很大的影响。如1984提12月20日《人民日报》发表的对著名遗传学家谈家桢的专访，就发表了谈老一个重要见解：“要改变对学者的一种传统看法，似乎专家教授都是一些书生，不问窗外事的人。学者应该在沟通信息渠道方面发挥其特长，政府支持、学者参与、企业结合。这样的多行业结合体是使经济起飞和科技发展的一种有效形式。”十多年前提出的这个观点，对后来科技体制的改革起到了很好的作用。
4、了解对象，热爱对象，与采访对象产生情感的共鸣。
好的专访记者，如《人民日报》女记者柏生和《文汇报》记者郑重，都以其大量脍炙人口的专访名篇而形成了自己的风格。虽然风格各异，但他们风格形成的基础，都在于对采访对象的透彻了解、充分尊重和深沉情感。有了这种情感基础，就可以把握人物的精髓，塑造出一个个充实的、毫不雷同的人物形象，并创造一种意境，引起读者的强烈共鸣。
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第八节 新闻通讯写作笔法漫谈
笔法即指文章写作过程中根据内容采用某种写作形式，作出谋篇布局的设想，使内容和形式融为一体，这是通讯写作的重要一环。形式服务于内容，有了适合于内容的好形式，可使内容增色生辉，反之，则有损于内容的充分发挥。这里列举十例，以飨读者。
一、立意法
立意，又称主题。主题一词来自德国，最早为一个音乐术语，表达的是乐曲中的主旋律，后被移植到文艺创作及文章的写作中。
立意在文章的写作中起着决定性的作用。明朝黄子肃在《诗法》中说：“意者，一身之主也”。王夫之说：“意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合”。可见立意的好坏，将直接影响文章的优劣，所谓“意在笔先”即此道理。
例如曾轰动全国新闻界，受到读者好评的《人民日报》通讯《九妹三回娘家》（1992．1），就是因为立意新颖，而被评为全国好新闻一等奖的。此文通过记叙上海下放知青九妹三次回娘家的故事，充分反映了党的十一届三中全会后农村发生的从物质到精神的可喜变化。九妹张惠芳，1970年到安徽农村插队落户，在那里她与憨厚能干的小伙子唐世和结成伉俪，建立了小家庭。小俩口虽勤扒苦作，但经济上总是困窘不堪。1971年九妹七凑八借，总算凑够了回沪探亲的路费，到家后兄姐们看到九妹身上穿的衣裳仍是下放时购买的，心里十分难受。九妹离沪回家时，兄姐们为其买了车票，还送了几十斤大米、挂面等一些本来应从农村往城里运的东西。回归途中，九妹发誓：穷日子没个头，就再也不回家了。”1978年后，安徽农村试行了包产到户责任制，九妹在家种田，丈夫在外开拖拉机跑运输，小俩口内耕外挣，家境发生了变化。1980年春节，九妹带上7只大母鸡、20斤绿豆、20斤黄豆，穿上新样式的衣服，“喜滋滋地回到上海娘家”，家里人见九妹“衣服鲜亮脸上笑，个个欢喜”。1981年，由于政策的稳定，加之风调雨顺，安徽农业空前大丰收，九妹家的日子也越活越红火。这年，俩口子一合计，便双双把家还，还玩遍了大都市，晚上，姊妹们
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拉家常，将家里的收入一比试，还都输给了九妹，于是九妹便成了娘家第一个“冒尖户”。
从《九妹三回娘家》，我们不难看到作者在通讯的立意上是含意隽永的，它通过三个变化，窥视到农村的全貌。三中全会政策深得人心，给农民带来的是生活改善，家境富裕。道出了农村这场伟大变革的必要性，立意鲜明、突出而深刻。
新闻通讯的立意法一般可分为三种：一种是化旧为新。即指过去的事件、在新的历史条件下，引起作者的回味，从旧事中创立新意。二种是直抒胸臆。即指对事物通过分析、比较后，得出明确的思想、态度，然后进行褒贬。三种是触景生情。即指触及景物而荡起思绪。如《九妹三回娘家》就是触景生情之作。
二、蕴藏法
板着面孔训人，宛若读者的审判官，这是当今新闻通讯的致命弱点。胡乔木同志曾针对这一现象指出：“要善于把自己的意见隐蔽在新闻里。”因此，在新闻通讯的写作中，如何运用好蕴藏法，是值得认真探索的。蕴藏法即蕴含深意，藏而不露，意于言外，回味无穷，也就是将作者的倾向、观点或主题思想巧妙地隐蔽在新闻事件的叙述之中。唐代史家刘知几言：“言近而旨远，辞浅而义深，虽发语已殚，而言意未尽”，恐怕就是对这种蕴藏笔法的概括。
例如曾被评为全国好新闻的《解放军报》通讯《等一等炊事员》就是这一笔法中的典范。
全文如下：
这天，朝阳军分区机关放映电影。开映时间已经超过10分钟，还不见动静，大家有点沉不住气了。政治部主任郭义斌站起来，解释说：“等一等炊事员，已经去人找了，马上就到。”司令员高福林也接过话茬说：“炊事员和战士们为了保证我们机关干部的正常工作和学习，从早忙到晚，看电影把他们落下来就不好了。”没等首长话音落地，响起了一片赞许声。
就在这时，炊事员小李、小骆等一起来了，原来，这场电影离开饭时间只隔了半小时，炊事员的活还没干完，所以迟到了一步。他们
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一进门，见首长和机关干部在等自己，羞得满脸绯红，扭头就想往回走。高司令员一见这情景，马上风趣地和他们打招呼：“快进来吧，不然我们就鼓掌喽”！首长和机关干部的关怀使炊事员同志深为感动。
文贵于曲，这篇不足400字的通讯，蕴藏着一个深刻的主题：官爱兵、兵敬官、官兵一致的新型关系正在我们的军队里形成发展着。而对这一思想的表现作者没有用半句空泛的议论，而完全隐藏在每一个细节的叙述、描写之中。如当炊事员见首长、干部都在等自己，羞得想往回走时，司令员马上风趣地说：“快进来吧，不然我们就鼓掌喽”！这话包含着多浓厚的平等而又亲切的情意，如果说前边首长的解释“等一等炊事员”是出自首长对战士的爱护、关怀的话，那么，这最后说的一句话完全体现了官兵的那种同志般的关系。
从这篇通讯中，我们不难看出，蕴藏法意味着主题深远，“言有尽而意无穷。”目的在于给读者留下思索的快慰之感。但是，运用蕴藏法首先必须把新闻事件叙述清楚，使读者读了新闻后，稍加回味。思索就能领悟出作者隐蔽的是什么倾向、思想。同时，对新闻事件，人物不能作任何评价，更不能发议论，不能抒发情感等，否则，就不是隐蔽法。
三、继续法
在新闻通讯的布局上有一种方法叫一线穿珠。即将人和事顺着一条线索叙述下去，而至中间或断或续，表面上似乎中断，实际上暗中相连相接，或语不接而意接。这种布局方法就是继续法。明断暗续，妙在“断”字。天空乌云翻滚，看上去虽然山峰被断开消失，实则仍在密云中矗立。例如《人民日报》通讯《开封品瓜》就是这种继续法的典型例子。
此文以明断暗连的方法布局，记者将中途的瓜地品瓜后，驱车来到目的地——开封，然后到了开封并未品瓜，而是中断了品瓜的线索，只是描写了开封的瓜市，按说作者在这满街满市的西瓜中，又应写品瓜，但作者又将笔锋一转，插入市农委一位同志对全国三大西瓜栽培基地和西瓜的优良品种的知识性介绍。然后再与前面相连继续写开封的瓜市和瓜农的内心忧虑。通讯中时断时续，出现了许多不同的横断
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