出面画龙点睛地说“自己的见解。”原新华社社长穆青同志说：“必要时，记者需要用蕴含哲理的议论来使读者动感情”。运用叙述笔法，可使读者在复杂的客观事件中收到边阅读边理解的效果，能点明和深化人物事件的思想本质和意义，增强文章的表现力和感染力。在这一笔法的运用上，鲁迅先生堪称旗帜，如他写的《忆刘半农君》在记述“五四”时期刘半农的战绩时，提到当时那些反对白话文的人指责、讥笑刘半农的“浅”。鲁迅先生依据这一事实写道：“不错，半农确是浅。但他的浅，却如一条清溪，清澈见底，纵有多少沉渣和腐草，也不掩其大体的清。倘使装的是烂泥，一时就看不出它的深浅来了；如果是烂泥的深渊呢，那就更不如浅一点的好”。看，这深刻的道理寓于清新的画面之中，耀眼的思想火花闪射在字里行间。它如同散文诗一般形象动人。如曾被评为1982年全国好新闻通讯的《广州街头寻“美军”》（原载1982年5月5日《羊城晚报》），就是采用叙议笔法，对香港一家报纸编造“神话”，肆意对广州青年进行贬黜，而展开彻底驳斥。全文围绕着编造的两个“神话”，一边叙述事实，一边进行议论。请看，港报叫喊什么“广州许多男青年都是一件美国陆军部队的上衣，穿得服贴整齐，堂而皇之”。这些青年“是否有一股盲目的崇拜狂？除了当美军，便是做香港人”。于是记者在广州街头到处寻找也没有发现一个穿美军服的青年。叙述了以上事实后，接着写了一段议论：“原来所谓许多男青年都有一件什么‘美国军衣’的说法，倒是披着一种忧国忧民外衣的地道的冒牌货哩！至少是这个作者先生凭着主观上的幻影，或是在闭目养神中臆造出来的一篇‘羊城神话’”。有了事实，再这么一议论，便使香港那位冒牌忧国忧民的记者哑口无言。
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第二篇 新闻采写经验
与通讯员谈新闻采访与写作
高秀云
一、处处留心有新闻
在与许多通讯员的交往中，常常听人说：不知道该写啥，觉得自己身边的事都很平常，没什么可写的。在他们的眼里，似乎只有造成社会影响很大的事件和人物才算新闻。大人物、大事件当然是新闻，但更多的新闻融于看似平常的现实生活中，融于不引人注意的琐碎小事里，融于默默无闻的普通人身上，就看你是否善于捕捉、挖掘，是否善于分析、筛选。古人云，处处留心皆学问，在这里，我们可以说，处处留心有新闻。大家知道，当今时代是知识爆炸、信息爆炸时代，是人们的思想意识、思想观念发生裂变的时代，新生事物随处可见，新闻线索到处都有，只要你处处留心，总能找到有价值、有意义的好新闻。1994年夏天，我偶然在山西临汾平阳广场看到观礼台的背景上挂了一个大大的广告幕布。这个地方尽管是临汾市最醒目，行人最集中的地方，是广告的风水宝地，但这里从没挂过广告。当时我感觉做这个广告的人非常有眼光。有魄力。于是，就对此事进行了观察采访，写出了“平阳广场观礼台上有广告”的新闻，引起了强烈反响。现在，平阳广场周围到处都竖起了大大的广告牌。可以说：这篇稿子对开发临汾的空中广告功不可没。
当你与别人拉家常时，当你置身于社会的每一个角落时，请你多动动脑子，注意观察、分析每一点有新闻价值的线索。这样新闻就不会与你擦肩而过，你就能写出人人心中有，人人笔下无的新闻。
二、采写新闻要讲究技巧
在我们发现新闻线索后，首要的任务是采访新闻。一篇好的新闻稿件，前提是要有好的素材。常言道：巧妇难为无米之炊。又言道：七分采访三分写。空洞无物华而不实的稿件不能成为新闻。闭门造车
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更不是新闻，人云亦云也写不出好新闻。“不入虎穴，焉得虎子”。深人生活，深入群众是写好新闻的基础。涉浅水者得鱼虾，涉深水者得歧龙。只有来自生活的报道才鲜活可读，富有生命力。
那么如何进行采访，这里确实有个技巧问题。这里我只谈一点，就是我们在采访中要讲究方法。采访重点和方式，应具体情况具体对待，不能一成不变、一个模式。采访中，往往有这种情况，我们预先想到的主题，但在采访中，却意外地发现了更有意义和价值的东西，这时候，我们就要根据实际情况，及时调整采访重点。这是我要说的方法灵活的一方面。另一方面是针对不同的采访对象采取不同的采访办法。我认为，我们面对的采访对象大体可分为这样几种情况：一种人，善于谈，会谈，也愿意谈，思维敏捷，条理清楚，对这种人我们的采访就要容易得多，只要选好问题，把握住重点，做好笔记。完后稍加归纳整理就能用。采访这一类人，一般来说比较顺手，采访上不需要费太多的心思。
第二类人是善讲、愿讲，但总也讲不到点子上，东一榔头、西一棒子，牛头不对马尾，东拉西扯。比如有些企业或行政领导，或是为了显示自己的才华，或是不想只讲一些小细节，尽管侃侃而谈，有声有色，但却都是我们所不需要的。所以采访者一定要把握主动权，启发、诱导、甚至牵制被采访者回到主题上，不能因为不好意思，而由对方漫无边际东拉西扯，那样我们只能竹篮打水一场空。
第三类人是会讲，不愿讲。对采访者或怀有戒心，或有顾虑。对此，我们首先要搞清不愿接受采访的原因，打消他的顾虑，或采取迂回战术，谈他的家庭或者他感兴趣的东西，先与他沟通感情，然后再慢慢回到主题。
第四类人是既不会讲也不愿讲。那我们就要从他的外围下功夫，采访他的亲友、邻里、同事、对他进行观察、了解。只要肯下功夫，也一定能写出有价值的东西。孔繁森、焦裕禄这些人的先进事迹都是在他们牺牲后采写的，不是同样生动感人吗！
采访是一门很深的学问，需要我们在实践中不断总结、探索。 三、呕心沥血写好新闻
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托尔斯泰曾有这样一句名言：“当你每次拿起笔来在墨水瓶里留下血和肉的时候，你才有资格进行写作”。过去读托尔斯泰的作品，常常被打动，感叹他的天才造就了令人难以企及的文学高峰。后来读他谈文学创作体会的文章，才了解这些脍炙人口的世界名著诞生的艰辛和痛苦。要想写出新闻精品来，也是如此。那就是新闻作品应成为有血有肉之作，呕心沥血之作。
找新闻苦，采新闻苦，写新闻更苦。而面对采访回来的一大堆素材，有时可能一两天也理不出思路，八个小时写不出一个字，尤其是面对一些时效性很强的新闻，那真是心急如焚，如坐针毡。要想在新闻事业上有所作为，就不能怕吃苦，就要做好吃苦的准备。
1、在新闻写作中，应注意选择一个好角度
同样一件事，这个角度也能写，那个角度也能写，但最佳的写作角度只有一个。选择不同的角度，表现出的新闻价值不同。前几年山西电控厂召开全厂奋战“九六”动员大会，这次实际是这个厂新任厂长第一次公开亮相，是新任厂长的就职演说，报告中他提出了许多切实可行的治厂方略，并发誓要在多长时间内使厂里的面貌发生变化。他这一报告赢得阵阵掌声，但也有个别人说他吹牛。这种观点启发了我，我就决定把标题定为“安乐才‘吹牛’”，当时我想不管他是否吹牛，起码反映了他的信心和决心，实际是自我加压的表现，应该提倡。这个稿子写了1100多字，后来在头版头条发了，并配有为“吹牛”叫好评论。稿子发表后，在社会上引起很大的反响。试想，如果按常规写成会议报道能有这样的效果吗？
2、摆脱材料的束缚
这里说的材料的束缚指两层意思，一是写稿子时不要依赖从采访对象处要来的现成材料。材料只能起个参考作用，不能搬运，不能从材料圈子里跳出来，那样写出来的新闻也是材料味的，没有新意。这个错误，初写新闻者最易犯。第二个意思是切忌材料式的语言，在报社经常看到有些通讯员寄来的通讯，倒象是工作总结或是典型材料，语言平铺直叙，事例简单堆砌，虽然内容应有尽有，但一点也不生动。那么什么是材料式的通讯，材料和通讯的语言有什么区别，我认为典
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型材料与通讯最重要的一点区别就是语言的表达方式不同，通讯要求生动形象，而材料则要求概括简练。比如写一个人，材料可写成这个人兢兢业业，任劳任怨，一心扑在工作上。而通讯则不能这样写，必须用事实说话，用典型事例或形象语言来说明。所以在写新闻的时候一定要注意写得形象生动，以事动人，以情感人。
3、反复推敲修改
稿子写出后，不要急于投递，要反复推敲修改，修改一遍就有一遍的收获。
我来到报社后，写的第一篇较有影响的人物通讯，题目是《辛辛苦苦文化人》。刚开始写出的第一稿和发表后的文章相比，几乎面目全非。就说开头吧。一开始我采用惯常用的从肖像描写的手法人笔，用了二、三百字对这个人进行描写。结果，让编辑看时，被毫不犹豫地删得一字不剩。后来，我又三易其稿，终于写出较为满意的开头。这篇文章的开头是这样的：
去年11月14日，洪洞县文化局副局长兼文化稽查队长贺伟，从收发室拿回一叠报纸坐在他的办公室翻看着。忽然，他眼睛一亮，11月7日的《中国文化报》第2版上有“全国文化市场管理先进集体”的光荣榜，“洪洞县文化稽查队”榜上有名。他揉了揉眼睛重新审视，千真万确。“啊”！他激动地站了起来，又坐了下去??
先进集体全国30家，山西只一家，不容易啊！“啪！”一滴热泪掉在了报纸上，一滴又一滴??
这篇文章开头很短，却把一个忍辱负重，辛辛苦苦，惯于压抑忍耐的形象跃然纸上。
要写出一篇好的新闻稿件，尤其篇幅较大的稿件，仅凭短短一、两个小时的采访或坐谈远远不够，不仅把握不住，也难以生动鲜活。所以，在写作之前要广泛占有材料，善于联想，善于积累。
写新闻难，写出好新闻更难，但只要用心去写，新闻写作也并非高不可攀。既然喜欢或从事了这一行，就应不怕吃苦，不怕失败，反复锤炼出好的新闻稿件。
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