的带序文中，这类诗序关系占了绝大多数。这类关系十分复杂，相当难说清楚，序文在整篇文章中担任着十分重要的角色。通常是在序文中用整个或大半个篇幅，对诗作的内容进行描述和概括，或者对诗作的某个重要的人物、场景或物件进行描述。而紧随其后的诗文则就是对序文的深入和展开。
例如《八骏图诗》就是如此。元稹在序文中首先就古人历来只重良驹这个现象给以否定，随后在诗文中就自己的观点展开论述。元稹的其他很多诗歌也是如此，这里就不一一举例说明了。
三、元稹诗序的诗歌史意义
诗序的发展受到《诗》的影响是毋庸质疑的，我们在承认这一点的同时，应该更加肯定的是，诗序的发展更多是由于文学自身的进步与完善。诗歌最早是没有题目的，这恰当了表现了当时的诗歌创作者无拘无束的创作品格，彰显生活的魅力。随后的诗歌创作变出现了诗题，用以概括诗歌的内容，同时也标志着诗歌由民间创作转向文人的自觉创作。渐渐的，诗题在诗歌中成为不可缺少的内容，它不仅表明作者的创作立意，同时也方便读者查找诗歌，有利于文学接受的发展。随着诗题的发展，诗题的字数也逐渐有些变化，有些时候，一首诗歌的题目过于冗长，不仅分散的诗歌的重心，也不利于理解。于是一些作家便开始在诗题后面、诗歌正文前面，加上一段特殊的文字，或交代写作背景、或表明创作目的、或阐述主旨或者某种创作原理。这段
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文字既与诗歌内容相关，又承担了不同于诗歌内容的功能。这样，诗序就产生了。
最早的诗序产生于东汉，但数量不多。直到魏晋时期，诗序创作的数量才渐渐增多，并开始广为传颂，如《桃花源记》序。发展至唐代，诗序算是真正的繁荣起来。但整个唐代，诗序并不是一直繁盛不衰的，就诗序创作的人数和作品的数量以及作品的质量来看，中唐都是唐代诗序创作的巅峰。纵观整个中唐时代，元稹的诗序创作值得一提。元稹的诗序创作数量繁多，内容丰富，是中唐诗序创作的集大成者。
从元稹诗序的研究中，我们不难发现，诗序发展到中唐，才真正迎来了它的时代。尽管盛唐诗序已经像花儿一样绽放，但盛唐时代终究是抒情诗的天下,诗的特征重在情，所以当时只有少数人将目光放在诗序这种朴素、平淡的文体创作上。因此，即使诸位文学大家的作品中可以看见诗序，但它们一般都不长于诗文本身，只是诗文的附庸，没有得到作家的重视，所以没有绽放出独特的光芒。
而安史之乱结束了盛唐的灿烂和辉煌，也结束了那一代文人的理想情怀，拉开了中唐诗歌的帷幕。灰暗的社会现实让文人的创作难以再现盛唐的大气磅礴。而中唐文人们不会像盛唐诗人那样站在理想的云端，呼喊着浪漫，创造着激情，而是把视角放在脚下的路上，直面惨淡的人生。虽然伴随着政治的革新，随后也迎来了唐诗的第二次繁荣，但它是沉着的、实在的，少了歌唱性和延展性，而更注重叙述、
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针砭时事。我想，这样的社会环境，为唐诗序的繁荣提供了不可或缺的热土。
随着诗序的发展，它在文学史上的地位越越发的重要，起着不可忽视的过渡作用。
（一）中唐诗序具有创新价值
诗序在中唐的发展，算是一种创新，是中唐文人面对盛唐诗歌高峰所做的一种创新。当时是，韩白两派从不同的角度出发，力求在语言上使诗歌创新，从而达到自己的审美理想。韩愈一派主张新奇，而元稹一派主张通俗。两派都掀起了声势浩大的运动，加之当时俗文学的影响，对骈文的舍弃，这一切的一切都为诗序的发展提供了很多可以借鉴的创作手法。而诗序的繁荣，在某种程度上说，也是不可抵挡的。任何一种表达，都是寻求一种诉说和沟通，文学语言不但要传达作者的态度和思想，而且要能够影响读者的思维和行动。而仅仅是诗歌本身，已经无法承载这个重任了，因为诗歌的高度浓缩，虽然增加了诗歌的韵味，但在理解上容易造成多义性，会有理解的偏差出现，这样，作者的真正意愿没有被传达。像李商隐的《无题》诗，至今无法破译其中奥秘。当文人发现这个缺陷后，找到诗序这种表达时，便会自然而然的运用起来。诗序让读者很容易进入诗歌的里面，达到作者内心深处。这就相当于一个多意词语，如果有了上下文语境的限制，那么它的意思就变得单一化，在“此时此刻”的环境里，它就只会有一个意思了。
（二）中唐诗序具有审美价值
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时代的发展，文学的需要，都让唐诗序无论从内容上，亦或者是形式上，都具有独特的审美价值。由于诗序具有依附性，所以读者在诵读诗序的时候都不可能抛开诗文而仅读序文，而通常是把诗序和诗文结合在一起欣赏。如此两种截然不同的文体碰撞在一起，就不得不产生独特的审美视角。诗序用生活化的口吻，散文化的叙述手法，打开读者阅读的天窗；而诗文则用空灵生动，凝练跳跃的词语组合起来，向读者进行奇妙的讲述，为读者提供一双想象的翅膀，在作者的思想海洋中遨游。比如在前面所论述的具有诗序同一关系的带序诗文中，同一主题，因为所用的语言不通，所形成的审美趣味也就不一样，诗的凝练含蓄，散文的自如洒脱；诗的跳跃闪断，散文的严谨慎密，它们在一起撞击着读者的感官，形成美妙的审美体验。这种感觉是阅读纯诗文无法获得的。
（三）元稹诗序具有历史价值
唐诗序放在整个文学史的框架中来讨论，不可避免的是要谈到它的历史性。这种历史性可以从诗序本身可以读到。唐诗序的创作褪去了浪漫主义的幻想，留下的是反映现实的真实。玄宗作为初唐诗序第一人，其文典雅铺排，让人可以心甘情愿的接受骈文的退场；中唐元稹一派诗序创作繁盛，风格深沉刺美见事，由心而发的议论渗透纸背，直指世事；而晚唐残存的一点夕阳气息也能从序文中窥探一二。晚唐文人是何等的敏感纤细，在无望中，他们放弃了拯救人类的宏图大志，坚决的呵护着个人的生活。小小的一叶舟，轻轻的一片雪，都能激起他们心中的无限涟漪。从整个唐代的序文中，我们不仅看到了唐代文
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人特有的精神风貌和艺术气息，读着那一篇篇穿越时间隧道的序文，我们同样能看到整个唐代发展的历史脉络。
诗序是历史的记录者。同样，它也是整个中国文学向前发展的桥梁。不得不说诗序创作的发展和繁衍是文学向前进步的标志，此后宋代诗歌的落寞和宋词的发展以及词序的兴盛都无法跳过这一重要的阶段。
诗序是文学样式发展到一定阶段的一次“裂变”。从中唐一直到宋代，诗序也可以说从裂变走向了繁荣，因为在这种裂变中，诗序所展现的魅力，所承载的功能，是以往的文学样式所缺少的，而这些新的功能又有待于后世的充实和完善。因此诗序在唐代发展起来后，骈体文逐渐推出历史舞台，而以文为诗逐渐兴盛，以至宋代成为了词的海洋。或许对唐以前的文学样式来说，诗序的产生是一个反题，因为它冲击了旧的诗歌体式；但是对于以后的诗歌样式来说，它绝对是一个正题，因为诗序的发展，造就了宋代词序的繁荣，推动了文学史的发展。
结 语
诗序发展到唐中叶才算真正繁荣起来，而元稹作为中唐文坛的代表人物，其诗序的创作也颇具代表。通过分析，元稹的诗序创作在内容和形式上归结起来，可以分为三种类型；其诗序与诗文也具有复杂紧密的联系；同时，元稹的序文创作的风格上的特点颇具特色，不光语言质朴，而且长于叙事，颇见性情。可以确定的是，元稹是中唐诗
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