形成的新的诗风，在艺术上比较全面地反映了宋诗注重理趣的革新要求。 15、梅尧成的诗歌风格有何特色？
①作为宋调的开创者之一，梅尧臣的诗歌创作经历了由前期“本人情、状风物”的清丽平淡，到后期追求古朴深远的转变。②梅尧臣作诗要求平淡其表，深邃其里的，其内核是“深远”，淡而屡深。③梅诗的“平淡”具备这样的特点：构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。④这不仅是梅尧臣的创作追求，也是宋诗的一种审美取向。 17、苏舜钦的诗歌风格有何特点？
①苏舜钦诗歌的主要风格特色是豪犷雄放而超迈横绝。②其前期诗歌，揭露与抨击时弊，充满着一种奋不顾身的气概，落笔快，吐语直，难免有粗糙、生硬之弊，缺乏蕴藉隽永的韵味。③他被贬，生活闲居后，寄情山水自然景物的诗作多了起来，不乏情景交融、精练含蓄的佳作。④其富有幽独闲放趣味的作品，说明其后期诗风与前期显然有别。 20、王安石的散文有何特点？
①王安石文论重在致用，但他本人独具风格的文章在宋代仍不失为第一流的作品。②其议论文字，无论是长篇短说，都结构谨严，析理透辟，概括性强。③其叙事抒情之作，能随笔挥洒，曲尽其妙，如意畅达尔气雄词峻，表现出驾驭语言高超能力。 21、王安石的“荆公体”诗有何特点？
①“王荆公体”的特点是重炼意、又重修辞，既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚年时期雅丽精绝的绝句。②其长处是下字工、用事切、对偶精，短处在于作诗主意流为议论，求工而伤于巧；故“王荆公体”有深婉不迫处，也有生硬奇绝处。
23、略析王安石词《桂枝香 ?金陵怀古》的思想内容和艺术特色。
①该词上片写金陵空阔萧瑟的秋景，下片感怀六朝盛衰兴亡的旧事，立意高远，用字精审，格调苍凉悲壮，为怀古作品的优秀之作。②本着表达思想意趣的需要，王安石把词当作诗来写，尽情地描述，自由地抒发，不为传统的做法所拘束，丰富和提高了词的表现功能及艺术境界，为后来的苏、辛开了路。 24、略析曾巩文章的艺术风格。
①曾巩的文章一般多引经据古、明白详尽之作，素以“古雅”、“平正”见称。②在写作上，曾巩强调以六经为本源，借圣人之学加强文章底蕴，追求一种雍容典雅的风格，无论叙事、议论都冲和平淡、委曲周
详，布局完整谨严，节奏舒缓不迫，语言干净，思致明晰。在唐宋“八大家”中是最便于学习的。③曾巩的文章道学气、经生气比较重，缺乏形象性、抒情性、新奇感，但在写作手法和技巧风格方面却有自己的特长。
25、苏洵文章的主要特点有哪些？
①苏洵作文以学养为基础而重气势，文字雄奇坚劲，喜议政议军，带有战国纵横家的色彩。②其文章以议论文为主，具有结构谨严、说理周详、气势磅礴而曲折多变的写作特点。 26、略谈苏辙文章的风格特点。
①苏辙的文章，在接受父兄疏放洒脱文风影响的同时，以欧文为学习的楷模，把委婉纡徐、一唱三叹的艺术情趣融入自己的作品中，尤近于欧文之神韵。②其代表作品皆论事详赡工稳，文风淡泊平和，以稳健见长，而其秀杰之气终不可没。 28、苏轼的散文有何艺术特色？
一、“辞达”、“通脱”，有圆活流利、错综变化和自然真率之美。二、善于用比喻，多形象思维。三、有诗化倾向，情感和才气为文，富于想象。苏轼写文章善于从虚处入手，采用诗家手法翻空出奇，讲究渲染气氛和营造意境，令人体会到处处有一种真气内充的蓬勃诗意。 30、苏轼的记叙文有何写作特点？
①苏轼的记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以其中的山水游记和亭台堂阁记为代表，是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的作品。②他的游记，不仅记叙、描写、议论并重，而且议论成分占的比重较大，尤其善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。③苏文里的亭台记也很有特色，融记事、抒情与思辨为一体。④苏轼的记叙文多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，有魏晋文风的自由通脱，又有宋文的简练和平易晓畅。 33、试谈谈苏轼诗歌创作的分期问题。
①苏轼的诗歌创作大致可以贬谪黄州为界，分为前、后两期。②苏轼在创作前期，怀着宏大的政治抱负，本着儒家经世致用的思想，写出了一批富有批评精神的社会政治诗，其中有一部分是针砭时弊和讽刺新法的作品。③苏诗创作的后期，也是苏诗的变化期、丰收期，主要是抒写贬谪时期复杂矛盾的人生感慨，以超然物外、随缘自适的佛老思想为基调，创作风格由豪健清雄，向清旷简远、平淡自然转变。④苏诗分期的根据，在于思想上有儒家与佛老影响因素的消长变化，艺术上由豪健清雄和清旷简远、平淡自然之别；
尽管后期苏诗在追求新的平淡风格的同时，还常保持固有的清雄风格和本色，但已失去了嬉笑怒骂的特点，锋芒也大为收敛，似乎是成熟了。 34、苏轼在宋诗发展中占有何种地位？
①宋诗能于唐诗之后别开生面，苏轼起了关键性的作用，他才力大，学问高，可完全不受成规的束缚，将作文的方法用之于作诗而获得成功。②他的诗有东坡体之称，于情无所不畅，于景无所不取，加之以论博辩，滔滔莽莽而才气纵横，既有出于法度之中的新意和豪放之外的妙理，又有新鲜的比喻、多样化的风格和磅礴的气势。③苏轼在宋代诗歌发展中所占的地位，实不亚于唐代的李白、杜甫，尽管苏轼也接受李、杜和其他唐代诗人的影响，但在开拓诗境和诗的表现手法方面却能与唐人争胜，开辟出宋诗的新园地，造就宋诗的新生命。
35、略析苏轼诗歌的艺术特色。
①“以文为诗”。苏轼的“以文为诗”，实际上是靠以才气为诗而获得的成功。由博喻体现的生动丰富的想象力，是苏轼以“才气”为诗的重要方面。此外，敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，也是其才气的表征。②以才学为诗。体现为好议论、善于使事用典，使宋诗增加了耐人咀嚼的理趣。③苏诗在宋代即被称为“东坡体”，成为宋诗的一种风格范式。苏诗的基本风格有二，一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸；就体现苏轼“坡仙”的旷达品格而言，高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗尘虑羁绊的的风神韵致和审美境界。 36、略谈苏轼词在宋词发展中的重要地位和贡献。
①苏轼的词在宋词的发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境。②他的以诗为词，指出作词的向上一路，促进了词体的变革。③相比于他的散文、诗歌，苏轼在词的创作方面取得的成就更大。④苏轼对词体的全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色，以至被人们视为有宋一代文学的代表，这是他对宋代文学发展的大贡献。 37、苏轼词对词境作了怎样的开拓？ 词至苏轼为之一大变。
①苏轼藉词发抒磊落纵横豪放之襟怀，始摆脱花间词婉转绸缪之态，创为激越声调，昂首高歌。采集新的题材，开拓新的词境。②苏轼用词展示自己的政治抱负，吐诉了自己的人生感慨，抒写其多种多样的生活情趣和生活感受，叙述生活中的事件，表现了亲人师友之间的深厚情谊，描绘山川景色和农村生活场景，
创作出技巧高度成熟的咏物词等等。在这些方面，他扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。 38、苏轼以诗为词的贡献何在？
①苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。②以诗为词只是打破了词不能描写广阔题材的限制，即由比较狭窄地反映花间酒下的男欢女爱，扩大到比较广泛地反映士大夫的其他方面的生活。③这并不意味着可忽视诗与词这两种形式的差别。苏词与苏诗，不仅体调有异，其情致风味也多有不同。苏轼一面革新词体，一面又维护与保持词的特点，注意发挥词体声调协律、句式参差和用韵错落等长处，创造了他的古近体诗所未有的独特的词境。④苏轼既“以诗为词”，正其本源；又“以词还词”，完其本色，因而他的词体革新才会取得惊人的成功。 40、略谈苏轼词的多样化风格。
①苏轼的词作不仅“横放杰出”，也尽有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。②由于他在创作中自觉地、经常地转换词的风格，也由于他广泛的艺术兴趣，因而他的词不能以豪放囊括，也不能以婉约标称，而是豪爽旷放者有之，婉约蕴藉者有之，清秀淡逸者有之，古雅峭拔者有之，清丽圆转者有之，奇艳绝丽者有之。③在苏轼的词中，豪放与婉约两种风格并不相互排斥，他的一些名作，倒是刚柔相济的，可以用苏轼自评其书的话“刚健含婀娜”来概括。 41、试谈苏轼词对后世词创作的影响。
①苏轼是词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人，苏词创作所产生的影响是巨大而深远的，其最主要的是为词这种文学样式品位的提高开辟了道路，准备了条件。②苏轼词格既高，故为当世学人所崇尚③北宋灭亡后，苏轼词派分为南、北两个支派。一派因学苏行于北，而《东坡乐府》乃盛行于中州，大家如蔡松年、吴激，以及元好问《中州集》之所搜集，几无不以苏轼为依归。另一派传于南，则为张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮等南宋词人，在南渡后的词坛一时成为主流，其中辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，遂与苏轼并称苏、辛派。④直至金元与南宋灭亡，苏轼词的影响始终不曾衰落。 43、何谓“点铁成金”和“夺胎换骨”？
①黄庭坚论诗喜言“无一字无来处”，讲“点铁成金”和“夺胎换骨”，落实于具体诗歌创作，主要就是一个用典的问题。②所谓“夺胎换骨”，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化，化平凡为奇趣的语言炼金术；从本质上看，它是对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为
新”-——援用前人之语而另立新意，从陈熟的意象中翻新出奇。 45、黄庭坚“山谷体”诗有什么样的艺术特点？
①黄庭坚的山谷体在艺术上对杜甫、陶渊明、韩愈、李商隐及西昆体诗派都有所继承，但以学杜为宗旨，尤其是观摩杜甫到夔州以后所作的诗篇。②黄庭坚作诗喜欢用拗句，且专意于此，形成山谷体生新瘦硬的风格。③黄庭坚作诗力避常规用滥了的俗典，注重对典故的改造和发挥，营造新的意境。④山谷体的好事用典，也有语僻难晓之弊。但他能用昆体功夫造老杜浑成之境，自然要更胜一筹。 47、试谈谈黄庭坚《登快阁》一诗对典故的点化和意境的营造。
②该诗用典精妙隐密，反映了诗人思力的深微，往往于一事中可令读者联想许多。如“痴儿”句用《晋书 ?付咸传》上的典故，包括了自嘲、自许、自放、自快等数重意思。“朱弦”、“青眼”一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故，造成了诗的顿挫和语意的沉郁。“佳人”指知音，非谓妇人。③又由于追求不俗“故不惟凡近浅俗气骨轻浮不涉豪端句下，凡前人胜境，世所程式效慕者，尤不许一毫近似之，所以避陈言，羞雷同也。而与音节，尤别创一种兀傲奇倔之响，其神气即随此以见”（方东树语）。 56、如何理解和看待吕本中的《江西诗社宗派图》？
①江西诗派之名起于吕本中的《江西诗社宗派图》。②一般认为此图不过是吕本中早年的一时兴到之作。③列入图中的人物，人物主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系较为密切的人，认识较早且关系密切的放在前面，认识较晚且关系较疏的放在后面，主观色彩很明显。④《宗派图》所显示的江西诗派的性质特色有三：一是此诗派为观念性的社集，而非实际之聚会；二是以风格和师承为判断的根据，而非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三是江西诗派作为元祐学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的关系。⑤《江西诗社宗派图》率先提出江西诗派之称，对宋诗的发展是有贡献的，以它所提供的线索，可将江西诗派的发展分为三期：一、发展期：北宋后期，在黄庭坚的周围和身后形成了一个追随他的人品和创作风格的诗人群，其中两个主要的文人团体被《宗派图》收录，这是江西诗派的第一期；二、全盛期：南宋初期，由于最高统治者的提倡，出现“学者率宗江西”的局面，《宗派图》显示了影响，这是江西诗派的第二期；三、衰落期：南宋中期以后，陆游、杨万里等人先后突破江西诗派的范围，各自走上了新的创作道路，江西诗派逐渐分化，这是江西诗派的第三期。 61、略析《珠玉词》的艺术特色。
①晏殊的《珠玉词》确有一些如祝寿词、咏物词和歌颂升平的词，这类词往往是晚会宴游之余的消遣之作，