在过分满足的生活里找出一点春花雪月的闲愁来吟咏一下，但仍然掩盖不了骨子里的富贵气味，没有摆脱五代绮丽词风的窠臼，故晏殊有“富贵词人”之称。②但是，《珠玉词》中有着为数不少的感伤之作，感慨人生的无常，哀叹光阴的流逝，表现了一种似含人生哲理的无端的伤感。这种伤感虽只是为一时一事而发，可总是充盈着一种较深刻的体验，因而带有相当的普遍性。③这类感触人生的词作，酒间花下，一往情深，凄迷要眇而婉丽隽永，充分发挥了令词这种收敛浓缩的抒情艺术形式的优长。词中营造一种情中有思的意境，一份闲雅的无可奈何情调，些许敏感而旷达的惆怅。其精美圆熟的艺术表现和雅致含蓄的倾向，展示出宋词风格的新特色，堪称典范作品。 63、试谈欧阳修词艺术多样化的特点。
①欧阳修的词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新疏隽。②他除了写适于歌者演唱的艳词外，还把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中，在题材和格调方面较晏殊有所拓展，在艺术手法上也有更多的创造性。欧阳修的这类抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的特殊风格，使词风向清空疏隽方面发展。③在欧阳修的词中，情词艳曲占的比例较大。他的一些很婉约的情词，将景物的描写和心理刻画融为一体，能在短小的篇幅中表现生活的某一片段，塑造出鲜明生动的多情女子形象。④欧阳修的艳曲，体现了其词创作的另一种现象，那就是写离别相思、男女恋情时，比较通俗、泼辣和直露，多采用慢词长调的形式，且稍涉淫媟。⑤综观欧阳修词，既有精致的小令，又有新兴的慢词；既有士大夫文学“雅”的一面，在一定程度上反映了宦途风波和地方风情，也有吸收民间文学风味，写女子相思和艳情的随“俗”的一面，艺术风格和表现方式是多种多样的。
64、试谈柳永对慢词发展的开创及贡献。
①从宋仁宗天圣年间起，因柳永大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段进入慢词时期。②尽管从唐代以来民间就有长调慢曲，并逐渐为士大夫所注意，但真能放下士大夫的架子，和乐工歌女们进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永实属第一人。③在慢词体制形成过程中，柳永起了关键的作用。他大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制，就这点而言，他是慢词体制的开创者。④创体和创调是有关联的。柳永慢词多用新调，即使他所用的词牌与唐五代的名称相同，在词的长短与分句形式上却相异。柳永的创体之功基于他的创调，据今人统计，在宋词880多个词调中，有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永而始备。⑤柳永在词体和词调方面的开创，为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。 65、略谈柳永词的俚俗特点
①他能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。②柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。 66、略谈柳永雅词的艺术特点
①以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。他把赋体笔法引进到词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，传达出作者复杂的内心情感和心理流程。②他的羁旅行役词不减唐人高处。他创造性地将赋法移植于长调慢词后，便可用铺叙递进的方式，对事情发生场面和过程进行逐层描绘，展现不同时空场景中人物的不同的情感心态，从而大大地扩展了词的叙事言情空间。这在柳永的羁旅行役词里体现得很充分。就意境而言，柳永的这类羁旅行役词直接以男性口吻写离愁，所写背景为其行踪所及的关塞山河，当然多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律协婉、叙事详尽，绘景必工，而又有一二警策语，为全词生色。柳词雅、俗并陈，敢用俚俗的语句直露地表现艳情，或抒发诗人漂泊的情绪，除了写都市词、歌妓词外，尤以善写羁旅行役词著称。 68、秦观婉约词具有怎样的艺术特点？
①北宋词自晏殊至欧阳修，已形成一种婉约的风格，至秦观则登峰造极，使此种词风焕发出异彩，到了“炉火纯青”的境界。②秦词的婉约，多于融合情景处得之，讲究含蓄蕴藉，饶有情致，力求维护词体的本色。③秦词以抒情为主，较少叙事，能化景物为情思，显得空灵婉转而富有情致，具有情、辞兼胜的艺术特色。④它清丽典雅，婉曲蕴藉，但于婉约含蓄里有凄苦的缠绵，轻描淡写中云涵凄厉的情感。⑤秦词的深婉，在于能掌握词体要眇宜修的特质，能言其所欲言，将身世之感寓于艳情中，表达幽微丰美的意蕴，以情韵取胜。
70、晏幾道词具有怎样的艺术风格？
①晏幾道《小山词》里的作品，一洗《珠玉词》那种雍容典雅的气度，形成极度凄楚哀怨的感伤情调。但他仅停留在对以往歌舞爱情的追怀思念之中，是一种情绪性的感伤，且较重修饰之美，又多了一层美感的间隔和点缀。②工于言情是《小山词》的特色，但往往局限于爱情的回忆，尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云四位歌女的苦恋，处处流露出惆怅伤感的情调。③《小山词》常借梦境抒情，在缥缈幽微的梦境里，捕捉那更深、更细、更微妙的心灵颤动。④《小山词》善于运用不同的构思方式表现相似的题材，多用情景互衬的手法，造语曲折深婉，浅处皆深。不过，这也使《小山词》的题材内容十分狭窄，大部分作品均
未离恋情相思与别恨离愁的范围。⑤晏幾道善于吸取慢词的艺术经验运用于令词创作，言情委婉细腻而清新俊逸，有丰富的层次感和清刚顿挫之美。⑥《小山词》还善于化用前人诗句。 72、略析贺铸《六州歌头》的风格特征。
①贺铸作词很注重音律，善于驱使古人的辞句，风格上幽雅、盛丽、奇崛、悲壮，兼而有之。②他的词有的近于张籍、王建乐府，有的则吸收了李贺、卢仝的诗句入词，有的以豪放词笔抒怀古幽情，体势开张，差与李杜歌行相近。③其独标一格的，则是悲愤壮烈的《六州歌头》。该词为贺铸的压卷之作，笔力奇横，声调激越，用边塞激越苍凉的歌曲，表现他有心报国而无路请缨的郁郁不平之气。南宋张孝祥、辛弃疾、刘过等人都有继作，可见其影响。
73、试谈周邦彦《苏幕遮 ?般涉》词的艺术风格。
①周邦彦发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦观的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精工巧丽的典雅作风，如《苏幕遮?般涉》。②该词写羁旅过程中的感受，言情体物融为一体，清丽浑厚，深美闳约；词中的“午阴嘉树清圆”和“一一风荷举”等句，体物之工巧细致，用笔之缜密典丽，已开南宋雅派词的先河。③但周邦彦词是一种修琢完美的人工词，创调之才多，而创意之才少，工于造语，而未融于造境；虽然博大精工却终乏高远之致。 74、周邦彦词的“集大成”体现在哪些方面？
①从词调搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳；②就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳；③从创作风格方面说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。
75、谈谈周邦彦《兰陵王 ?越调 ?柳》、《六丑 ?中吕 ?落花》词的思想内容与艺术风格。
①最能代表清真词艺术特点的，是他的咏物词和羁旅行役词，这两种题材的词寄寓了身世之感，内容是相通的，在艺术上将赋的体物描写技巧与词的写景言情结合起来。②如其《兰陵王 ?越调 ?柳》一词，名为咏柳之作，实际上就惜别写身世之感，对“柳”的物态描写，紧扣着“京华倦客”的思绪来写，每一笔景物勾勒的作用，可以令读者于思索后体会出一种雄浑之意味，所以能浅薄重复，这实在是清真词的一种特长。与柳永的铺叙多用直笔不同，周邦彦好用曲笔，并习惯于倒叙，在叙述中穿插片段的情节，将过去的前事与现在的处境作时空交错的叙说，表现方式曲折含蓄；又以层层铺排的方式摹写物态，体物入微，工巧细致，开创了一种慢词铺陈叙写的新方法。③周邦彦的词以写羁旅行役为主，反映其宦游漂泊的心路历
程。他一方面以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开；另一方面又很讲究辞章和结构，使丰富曲折的内容归于和谐统一。在反复的铺叙、勾勒中，清真词达到了情与景谐、思与笔合、意与境共，通篇浑然一体。④《六丑 ?中吕 ?落花》是一首做客他乡时写的羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作。在叙事抒情中，不说花落春去，却说有花惜春，不说人惜花，却说花恋人；又忽然离开人事而插入景语，实写与虚拟纵横交错，呈现回环往复、纡徐复杂的格局。作者将情节化的趋向引入慢词之中，展现的是一种复杂的感情历程，在结构上花了很大功夫，章法上的复杂变化，包括不同时间中情事的转换、不同空间的转换、此事与彼事的转换、写景语叙事言情的转换，都很见匠心，错综中有条贯，丰富中见浑融。
76、试述周邦彦词的艺术特色。
①周邦彦早年的艳情词无淫词荡语，格调之高，非柳词所能比。最能代表清真词艺术特点的，是他的咏物词和羁旅行役词，这两种题材的词寄寓了身世之感，内容是相通的，在艺术上将赋的体物描写技巧与词的写景言情结合起来。②周邦彦作词已不复以自然感发为主，而是以思力安排取胜，呈现出“沉郁顿挫”的艺术风格。③清真词还具有语言流畅精美、声韵协律的长处。首先，周邦彦继承了柳永用俗语入词而通畅明白的优点，作到了能雅能俗，亦清亦丽。其次，他善于化用前人诗句入词。再次，周邦彦妙解音律，工于倚声填词，用歌词自身的节奏变化体现燕乐乐音运动的旋律，以文字之声律应和乐曲的音调，达到了词与乐的完美结合。
77、略谈李清照《声声慢》的情调。
①南渡后，李清照用词诉说迭遭丧乱、受尽磨难以后的凄苦心境，倾吐哀愁凄苦的内心感受，带有深沉的感伤情绪，如《声声慢》即是。②国破家散，孤独寂寞，充满了悲伤和忧郁，于是与“酒”与“泪”结下了不解之缘，泪是伤心的外露，酒是消愁的方式。这从一个侧面表现了作者的故国之思和家亡之恨，是苦难时代的灵魂绝唱。
78、李清照的“易安体”有什么艺术特点？
①用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。李清照的“寻常语”，乃是从口语中提炼的、明白省净、富有表现力的诗的语言。“易安体”的特征，就是运用浅近易懂、近于白话的寻常语表达清新的情思。②“易安体”融入了家国兴亡的深悲剧痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。③“易安体”倜傥有丈夫气，她不同于一般婉约词的地方，是温婉中
有遒逸之气，旖旎中透出刚健、洒脱、俊爽。即便是一些感时伤怀的低徊沉吟，追怀往事的凄苦之词，其中也流动着一种爽逸之气，与一般流行的香软的词风异趣而别树一帜的。 80、略谈朱敦儒《好事近》一词的特色。
①在被迫隐居的晚年，朱敦儒寓居嘉禾，常放浪烟霞间，写了大量的隐逸词。其词旷逸俊迈，多歌唱看透尘世后的随缘自适、逍遥行乐，但又深藏忧怨，有不少虚无色彩比较浓厚的篇章。②《好事近》就是其中的一篇。超然物外，自得其乐，于淡而静的空旷境界中，透出的洒脱的情调，加之语言浅白如话，形象单纯、明净，风格自然飘逸，在词中能自成一格，遂形成了“朱希真体”或“樵歌体”。 81、“朱希真”体的艺术风格是怎样的？
①朱敦儒在北宋的词作主要写男欢女爱、伤离恨别的传统题材，也有写逍遥林下狂逸的心怀与风调的作品。南渡以后，他写了不少忧国事、叹飘零的词，颇多家国的感慨和身世的悲哀，情调比较沉郁苍凉。在被迫隐居的晚年，朱敦儒寓居嘉禾，常放浪烟霞间，写了大量的隐逸词。其词旷逸俊迈，多歌唱看透尘世后的随缘自适、逍遥行乐，但又深藏忧怨，有不少虚无色彩比较浓厚的篇章。②朱敦儒是南渡前后颇有影响的一位词人。他的词虽追步苏轼，但没有苏轼那种有浩然正气支持的旷达，豪放不起来，而流于闲懒颓放。他用词来歌咏隐逸，表达“看透”思想，其旷放词风带有颓废色彩。 82、怎样理解辛弃疾的爱国主义精神是其思想的主要倾向？
①强烈的爱国主义精神是辛弃疾思想的主导倾向，表现为对中原山河和人民的系念，对恢复统一的向往，对投降苟安主义者的极度鄙视和愤慨。②他一意以恢复中原自任，那火一般的爱国热情，贯穿在他的一切言论行动中，也贯穿在他的所有的文学作品中。③辛弃疾以气节自负，以功业自许，在他的政治思想中，包括了“民为国本”的仁政思想、抑制豪强的法制思想、节用宽民的理财思想等。④他的人生观，以积极入世的儒家思想为主，而兼容佛老，这是当时许多儒者文人思想面貌的共同点。⑤辛弃疾对所承受的一般统治思想表现出某种程度的批判和违离，构成了他思想的又一个方面。 83、略谈辛弃疾抒写爱国情怀的英雄词的特点。
①稼轩词中最具特色的作品，是他以英雄自许和以英雄许人的歌唱。以词抒发气壮山河的爱国情怀，尽显抒情主人公的英雄本色。②辛弃疾一生念念不忘驱除外侮、统一祖国，始终以收复中原为己任，充满强烈的爱国主义理想，又豪气英风，是辛弃疾英雄词的最鲜明的特征。③可当他为国建功在现实中无法实现时，就会产生英雄无用武之地的苦闷和悲愤，这也是稼轩词常吟咏的内容。或激越慷慨，或深沉委婉，但都体