较大，但他仍不失为南宋后期有独创性的词人。②他的词最长于修辞和隶事，以纤丽为工，以奇彩为妙，有如李商隐的诗，运意深远而用笔幽邃，蕴藉而不刻露，能灵活地运用借喻、暗示等修辞手法，再加上主语的省略，将现实感觉和心理活动的意象巧妙地重叠在一起，构成一种局部形象鲜明而总体意境朦胧的画面。③近似于“意识流”的结构方式，把不同的时空场景浓缩杂糅在同一时空中，想象丰富，联想奇特，意境扑溯迷离，情思脉络隐约闪现而无迹可求，强化了艺术创造的巧妙性。④但由于缺乏必要的过渡和呼应，加上用典过多，也增强了读者理解的难度，使梦窗词失之于晦涩。 112、略谈史达祖咏物词的特殊风格。
史达祖词的特征在于咏物以描绘见长，工丽的白描，婉妙的诗境，笔调轻盈绰约，加之造语轻俊妩媚，词境婉约飘逸，有一种特殊的风格。 114、略谈王沂孙词的风格特点。
①王沂孙的词，以善于咏物而见称于世，因物起兴，触景生情，时时流露出一种伤时感事的情绪来，但又含蓄蕴藉，寓雅骚于冲淡，以幽深之笔淡然写出。②王沂孙的咏物词既能写出所歌咏对象的形神特征，又长于抒情，有隐喻的特质，其托意、隶事处，能以意贯串而浑化无痕，无穿凿处。 115、略谈张炎词的艺术特色。
①张炎作词婉丽淡雅，笔墨疏淡而意趣高远，这主要表现在他的咏物词上。②历经事变后，形成了尚寄托、藏悲伤于浓红淡绿中的写法，词风清疏、凄咽，于“黍离之悲”的基本主题下，深婉雅净、清丽疏朗的风格中，染上了枯木夕阳般的清冷灰暗色彩。 117、略谈四灵与晚唐体的关系及诗风变化。
①四灵作诗以唐诗为号召。但四灵所复兴的唐诗，实际上是晚唐诗体，一种出于贾岛、姚合的苦吟诗风，专为格律诗，意平语诡，多有伧气，因主清切，镌小景，刻画太甚而流于纤仄，然亦有写得自然清圆而功夫精巧的作品。②四灵费心苦吟，刻意求工，虽有局限性，但在当时也有自成一格的“变”的价值，在文学史上是功过参半的。他们的诗不炫奇逞博，不斗靡夸多，只是以白描作诗，清新流丽，能矫宋人长篇论理之陋习，自有独到之处。江湖诗人，多效其体，自谓唐宗，南宋后期风靡一时。③盖南宋中叶以还，陆游、范成大、杨万里等除外，诗人多承江西诗派之末流，而失之于拘束粗涩，于是四灵乃效晚唐，以清新便利，来矫正江西派之粗犷，破资书以为诗的宋诗陋习，在诗中全不用典，能道人所知而不能道者，令人读后爽口沁心，较之末流之江西派，不啻为一清凉剂。
120、为什么说刘克庄是江湖诗派中的大诗人？
①刘克庄的诗歌创作涉历老练，布置阔远，能融会众作而自为一家。②他的诗除向陆游、杨万里看齐外，还受到杜甫、韩愈、李贺及晚唐诗人的影响。他还学习张籍、王建乐府，在短短的篇幅中频频换韵、音律错综，富于变化驰骋之妙。③由于多方面吸收唐诗的艺术营养，并熔铸了宋诗的时代内容以发挥自己的艺术创造力，他成为江湖诗人中成就最大的诗人。 121、略谈刘克庄的词风。
①刘克庄继承了辛弃疾的词风，属南宋后期的辛派词人。②他的《后村词》继承和发展了辛派词人的爱国主义传统及其豪放的风格，笔酣墨饱、慷慨悲歌，有胸襟、有抱负，雄语足以排奡，壮语足以立懦，且于豪迈中见规讽，正是苏、辛词派的特殊风格。③刘克庄采取以诗作词的方法，着重发展了词的散文化、议论化手法，说理叙事。④但他的不少词反映了消极落寞思想。 125、严羽讲的“妙悟”和“兴趣”各指什么？
①“妙悟”说是严羽诗学思想的核心。可从鉴赏和创作两个方面来认识“妙悟”，一方面是指学习欣赏诗歌而言，着重于对诗歌作品“妙处”的把握，这需要找前人的优秀作品来反复吟咏，靠的是“渐修”；第二面是指诗歌的创作而言，只要“渐修”到了家，那么就可以在对自然和社会的直观中顿悟，产生创作的灵感，这才是真正的“妙悟”。严羽所指，偏重于后者，因而“妙悟”主要指的是直观顿悟，相当于诗歌创作中的艺术直觉，也就是灵感。②“兴趣”，其实也就是“别趣”，即类于盛唐诗歌的那种特殊的审美趣味。“兴趣”是诗歌作品给人的美感，属于主观的审美经验，它是外物形象直接兴发出来的审美趣味，是感性的直觉触发，不涉理路，不落言筌，故无迹可求，是一种言有尽而意无穷的审美趣味。 127、略述文天祥《过零丁洋》诗的思想内容。
①文天祥的爱国诗歌，是他国破家亡、身陷囹圄而决不屈服的壮烈誓言和内心独白。②《过零丁洋》一诗，直抒胸臆，不事雕饰，却沸腾着爱国的热血，满腔的忠贞和赤诚，写得极沉痛、极光明磊落，感染力极其强烈，是流传不朽的给人以爱国主义教育的伟大诗篇。 128、略谈汪元亮诗的爱国情感。
①汪元亮的诗里充满了亡国之戚、去国之苦，愁叹哀怨、欷歔而悲之状，备见于诗。②在宋代遗民叙述亡国的诗歌里，以他的《湖州歌九十八首》写得最为具体生动，这些诗用七言联章的形式，纪实的手法，把他所目击的南宋亡国、三宫北迁的情景淋漓尽致地描绘出来，同时也将极痛切的感受，用极朴素的语言抒
写出来，表达了十分沉痛的心情。③从他的全部作品来看，学的是江湖派，有时也借用些黄庭坚、陈师道的句式，但感情的表达要真挚沉痛得多，带有亡国人的血泪，当时就有人称其为宋亡之“诗史”。
同步练习
一、单项选择题（在每小题的备选答案中选出一个正确的答案，并将正确答案的序号写在括号内） 1、宋初最早起来反对五代体，并以恢复韩愈、柳宗元古文传统为己任的人是（ ）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁
2、在文论中发扬了韩愈、柳宗元求通变的文学精神的人是（ ）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁
3、搜集校刻韩愈和柳宗元的文集，对古文的承传起了积极作用的人是（ ）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁 4、《小畜集》的作者是（ ）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁 5、开创宋诗中学习杜甫的风气的人是（ ）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁 6、晚唐体的代表人物是（ ）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、林逋
7、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联出自林逋的诗歌（ ）。 A、《山园小梅》 B、《戏答元珍》 C、《东溪》 D、《奉酬公素学士见招之作》 8、提出了文章“传道而明心”的主张的人是（ ）。 A、柳开 B、田锡 C、穆修 D、王禹偁 9、宋初影响最大的文学流派是（ ）。
A、“白体” B、“西昆体” C、“晚唐体” D、“江西诗派” 10、西昆体与晚唐体的繁盛，均在（ ）一朝。 A、宋太宗 B、宋徽宗 C、宋真宗 D、宋高宗
11、西昆体诗人师法的对象是晚唐的（ ）（近体律诗）。 A、李商隐 B、贾岛 C、姚合 D、杜牧
12、北宋诗文革新运动的领袖人物是（ ）。 A、柳开 B、王禹偁 C、欧阳修 D、梅尧臣
13、欧阳修的美学风格被称为“六一风神”所针对的文体是（ ）。 A、诗歌 B、散文 C、词 D、诗话
14、欧阳修的诗歌长于七言古体，注重“以文为诗”，其师法对象是（ ）。 A、柳宗元 B、贾岛 C、韩愈 D、姚合 15、下列诗歌中属于欧阳修的代表作有（ ）。
A、《戏答元珍》 B、《东溪》 C、《奉酬公素学士见招之作》 D、《山园小梅》 16、“野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝”诗句是自梅尧臣的诗歌（ ）。 A、《戏答元珍》 B、《东溪》 C、《奉酬公素学士见招之作》 D、《山园小梅》 17、苏舜钦的诗风以豪犷雄放而超迈横绝为主要特色，其代表作是（ ）。 A、《戏答元珍》 B、《东溪》 C、《奉酬公素学士见招之作》 D、《山园小梅》 18、宋代“熙宁变法”的主将，论文以适用为本，长于议论说理的文学家是（ A、梅尧臣 B、苏轼 C、欧阳修 D、王安石
19、被王安石称为“奇才”，他的诗歌具有阔大而雄健的特色的诗人是（ ）。A、王令 B、苏轼 C、欧阳修 D、苏舜钦 20、曾巩的文集名为（ ）。
A、《元丰类稿》 B、《西昆酬唱集》 C、《嘉祐集》 D、《栾城集》 21、苏洵的文集名为（ ）。
A、《元丰类稿》 B、《西昆酬唱集》 C、《嘉祐集》 D、《栾城集》 22、苏辙的文集名为（ ）。
A、《元丰类稿》 B、《西昆酬唱集》 C、《嘉祐集》 D、《栾城集》 23、子瞻是（ ）的字。
A、苏洵 B、苏轼 C、苏辙 D、苏舜钦 24、苏轼在嘉祐二年（1057）考中进士，时主考官为（ ）。 A、欧阳修 B、王安石 C、曾巩 D、司马光
。） 25、“心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州、惠州、儋州。”出自苏轼的（ ）。 A、《书摩诘蓝田烟雨图》B、《桂枝香·金陵怀古》C、《六国论》D、《自题金山画像》 26、苏轼的思想和创作个性真正树立起来是在贬谪（ ）之后。 A、密州 B、黄州 C、儋州 D、惠州 27、苏词最大的特色是（ ）。
A、“以赋为词” B、“以文为词” C、恪守词的传统 D、“以诗为词” 28、“苏黄”是苏轼在诗歌上与（ ）的并称。 A、山谷 B、后山 C、简斋 D、诚斋 29、江西诗派的宗主是（ ）。
A、吕本中 B、陈师道 C、陈与义 D、黄庭坚 30、黄庭坚的诗歌创作以学（ ）为宗旨。 A、苏轼 B、杨亿 C、杜甫 D、陆游 31、黄庭坚的词与（ ）并称为“秦七黄九”。 A、东坡 B、淮海 C、稼轩 D、易安
32、方回在《瀛奎律髓》中提出江西诗派的“一祖三宗”之说，一祖为（ ）。A、陈师道 B、杜甫 C、陈与义D、黄庭坚 33、提出“诗穷而后工”之说的人是（ ）。 A、欧阳修 B、王安石 C、梅尧臣D、苏舜钦
35、作《江西诗社宗派图》，并且也是第一个用宗派观念来论诗人群体的人是（A、吕本中 B、陈师道 C、陈与义D、黄庭坚 36、在诗歌创作上提出“活法”说的人是（ ）。 A、吕本中 B、陈师道 C、陈与义D、杨万里
37、北宋时期以专工令词而且以词名世的第一人是（ ）。 A、欧阳修 B、晏殊 C、柳永 D、苏轼 38、晏殊的词集名为（ ）。
A、《乐章集》B、《珠玉词》C、《东坡乐府》D、《小山词》
。 ）