现了难以抑制的爱国激情。
84、略谈辛弃疾描绘田园风光的农村词的特点。
①辛弃疾隐居江西前后达二十余年，其间创作了一些有关农村生活剪影和田园风光的农村词，为赋闲生活中的稼轩词别调。②长期的农村生活，是他在思想、感情上渐渐地接近自然，因而形成另一种清新朴素的词格。淳朴的乡村生活景致，构成了词作的恬淡风味和真淳朴素的独特风格。③但是，对田园风光和自然景物的平静描绘，并不能平息作者不为世用的苦闷，难以化解英雄虚度时光、无计报国的忧愤。故辛弃疾的闲适词颇多牢骚语，对归耕赋闲并不满意。 86、辛词对词境的开拓体现在哪些方面？
①辛弃疾把苏轼已解放的词体和开拓了的词境，再进一步加以解放和开拓，既能用词来抒情、咏物，也可用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。②他继承了苏轼以诗为词的创新精神，使词与乐分离后，仍然能够作为一种内容充实、形式多样化的新体格律是独立存在着，这是苏、辛词并称的一个主要原因。③但是他们之间仍然有着显著的区别，即东坡词是典型的文人词，而稼轩词乃是英雄之词，辛弃疾以豪爽的英雄本色和充沛的创作才力，把词从写儿女柔情为主的范例中解放出来，引向比东坡词更广阔更激荡的天地，使之具有英雄豪气。④稼轩词艺术成就最为卓越的，无疑是那些以雄健之笔抒发其沉郁情思的英雄词，不仅提高了词的品位，而且也及大地开拓了词境。此外，辛弃疾写乡村景致的词作较多，对词境也是一种开拓。其带有乡村牧歌情调、朴素真淳的词，在此前的文人词历史很少出现过的，而在辛词中却较为多见。⑤稼轩词具有形式解放、内容广泛、品格多样化的特点，所写题材和艺术风格的丰富多彩，是两宋词人不能比拟的。
87、略述“稼轩体”的风格特色。
①辛弃疾作词多以豪放格调出之，又不失为温婉的本色，合此二者方为辛词特色。豪放悲壮是辛词的主导风格。②辛弃疾突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境，但又保持了词体曲折含蓄的美妙。既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色。③在辛弃疾的性格中，有作为英雄而为词激昂排宕、不可一世的一面，也由作为一个文人情感丰富细腻的一面；故豪放风格与旖旎情韵，亦各极其能事。稼轩词的丰富多彩和永久价值，便都在这里。 88、辛词的语言有什么艺术特点？
①辛弃疾读书多，转益多师，下笔如有神助；故议论纵横，善于使事用典。②在稼轩词里，效楚辞体、陶
体、花间体、易安体者都有；又以散文句法入词，《诗》、《论》、《庄》、《骚》等经史子语拉杂运用，纵横自如。“深雄雅健”实可移作稼轩词语言风格的定评。③辛词中堆砌典故而造成减色的作品并不太多，他用典大多还是用在讽喻，托古喻今，于他的比兴、寄托手法有相通之处。借助一连串的类比暗示和启发作用，可扩大词境的深广度，增加词的含蓄性。④稼轩词的语言风格是多样化的，除了用典精当，语句精练警策、雄放雅丽之外，还有吸收民间语言而通俗化、口语化的优点。所以有些辛词写得清新明快、似说话一般，有的则近于民谣。 90、略谈张元幹词的特点。
①张元幹的词题材广泛，风格多样，但南渡后的词作以悲歌慷慨为基调。②张元幹的词长于悲愤，极发扬蹈厉之致。③他不仅感时抚事，用词表现对国土沦丧的悲愤；还用词作武器，直接参加反对投降、坚持抗战的现实政治斗争。④他送胡铨、李纲的两首词，起到了振聋发聩的作用。 91、略谈张孝祥词的特点。
①张孝祥是南宋初期词风转变的著名作家，作风豪迈飘逸。②他兴酣落笔时，发为慷慨之音，气概有更甚于稼轩者；他还长于借景抒情，善于用自然美景衬托清旷胸襟，洒脱处似苏轼。③其风格出入苏、辛之间，既反映出叱咤风云的英雄本色，又表现了冰清玉洁的品格。 92、略析张孝祥《念奴娇?过洞庭》一词的风格。
①张孝祥长于借景抒情，颇多以清隽为宗的即景抒情之作。②其《念奴娇 ?过洞庭》一词，很容易让人想起苏轼的《水调歌头 ?明月几时有》。如词中所描写，那月光水色的表里澄澈，一片空阔无边，真令人心旷神怡，飘飘有凌云之气，肝肺皆冰雪。③善于用自然美景衬托清旷胸襟，洒脱处似苏轼。 93、略谈陈亮爱国词的艺术风格。
①豪放雄奇，昂扬激宕，是其艺术风格的基调。②他还开政论入词的创举，把其政论中的壮言快语改写为词，二者互为表里。③陈亮虽属辛派，却也能自成一家，以爱国词享誉词坛。 94、略谈刘过词的风格特点。
①刘过的词追步辛词，多慷慨悲壮语。②要收复中原是刘过念念不忘的主题，可作为一介布衣，胸怀奇志而报国无门，只能狷狂豪放而慷慨悲歌了。③刘过的词多写得气势贯注、流畅自然，但流于平直和率意，启叫嚣粗豪之风。其有些词已流于纤巧亵琐，更不足取。 95、陆游的诗歌创作可以分为哪几个时期，各有什么风格特点？
按其一生经历的变化，可将陆游的诗歌创作分为早期、中期、晚期三个阶段：初喜藻绘而至清新拔俗；中务豪放悲壮；晚年归于清淡秀逸。 96、爱国精神在陆游诗中是如何体现的？
①陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰，在他的近万首诗中贯穿着强烈的爱国精神。②对国家命运的无限关怀、对祖国的土地、人民和历史文化传统的热爱，在他的创作活动中始终占据着主要的地位。③渴望恢复中原，渴望自己有机会歌颂胜利，是陆游创作的主要动力；而他对这种愿望与现实政治局势之间的矛盾有深刻体会，不能不产生一种悲愤的感情，但并不消沉。④爱国热情至死不减，形成其诗歌创作的最基本的特色。
97、谈谈陆游诗歌的艺术成就及其多面性。
①陆游的诗歌诸体皆备，不论古体诗，还是律诗、绝句，都取得了很大成就，艺术风格多样。②他的古体诗多豪言壮语，喜言征伐事，颇有老杜诗的雄浑气势，又吸收岑参的语奇体峻，写的豪迈坚挺，顿挫跌宕，自具一种苍莽之感。③陆游于律诗致力最勤，也最为人称赏，至有“古今律诗第一”之誉。他的七律感时伤世，无不悲愤激昂，且对仗工稳而自然圆转，有意学杜诗的精炼流利和雄浑腾踔，表现阔大和沉雄的情感，写的神气完厚、豪荡丰腴。④陆游的绝句小诗，实在很有韵味，极有风神。他的绝句以七言为主，善于咀嚼出日常生活里的隽永滋味，领会当前景物的曲折情况，写得清淡细腻、简练自然，而且明白如话。此外，他还在绝句里抒发感慨，用平易流畅的语言表达爱国思想，带有散文化特征。⑤陆游诗歌的艺术成就是多方面的，但他晚年作诗过多，而意境实鲜变化，故在艺术上存在着命题、立意及句律的因袭重复处，其甚者流为腐熟，有造作弄巧的缺憾。 98、略谈陆游散文的特色。
①在《渭南文集》中，议论文并不多，以记叙文的成就较为突出，有些写得平静坦适，透露出作者晚年的心情。题跋小品文尤其如此。②他的《老学庵笔记》所记，多是他或亲历、或亲见、或亲闻之事，包括当时的名物典章制度、各种逸文趣事，或读书考察的心得，不但内容丰富，而且趣味盎然。其中有不少关涉时政和谈诗的笔记，用新鲜活泼的笔调，表述出作者敏锐的认识。③他的《入蜀词》是一部旅游日记，也是他的自传的一部分，其中的山水描写有浓重的文化气息，写得自然而不做作，有议论见解，有时还很安详地流露出作者的感情。文字简洁优美，富有诗情画意和妙趣。 99、略谈陆游词的艺术风格。
①陆游的词与其诗相似，也有激昂慷慨和清淡秀逸两种风格境界。②他的爱国词，乃放翁词中抒写一生不忘匡复的名篇，接近辛稼轩，他以诗人笔法为词，在诸家之外自有特色。③陆游的大部分词写得比较清婉，造句圆融而富诗意，凄清幽深，没有脱离婉约的本色。他的情词纤丽处近于秦观的“淮海词”，但表达要直白得多。
100、杨万里的“诚斋体”有何特色？为什么被称为“活法”诗？
①杨万里创作的“诚斋体”诗，以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然、风趣诙谐。以师法自然的白描手法作诗，具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点，创造出一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。②“诚斋体”诗以绝句最为出色，在这方面，杨万里主要是学习借鉴了王安石的“半山体”和唐人的晚唐体。他改变了宋人以人文意象为主的作诗习惯，变成以自然意象为主，恢复诗人感官的天真自然状态，于是活泼泼地，写出别具一格的“活法”诗。③“诚斋体”所着重表现的，不是自然界的外在景观和天然图画，而是要写出山水景观所蕴涵的那一份自然灵性，所以他的诗里充满奇趣和活劲儿，被公认为是真正的“活法”诗。④“活法”是吕本中提出来的，要求作诗不破坏规矩，又能变化不测，达到艺术规律和创作自由的统一，给人以圆转自然的印象；而杨万里的“活法”诗做到了这一点，它除具备新奇、灵活和流转圆美等特征外，就是层次曲折、变化无穷，追求诗歌语言的浅近和口语化。
102、范成大的田园诗有何特点？
①范成大晚年辞官闲居，写了一些农家诗和风土节序诗，其中最著名的是《四时田园杂兴六十首》，他也因此被誉为咏写农村田园的大诗人。②中国古代写农家生活的诗大致可分为两类：一类是“田园牧歌”式的，如陶渊明、王维等诗人的田园诗，表现的仅仅是农村那种恬淡的自然景物和生活图画；另一类是从唐代兴起的新乐府式的“田家词”、“悯农诗”，如王建、聂夷中等人的作品，专门反映农民生活的辛苦、艰难和被剥削压迫的惨痛。而范成大的《四时田园杂兴》则把上述两类诗的内容融会为一，似一幅江南水乡农村耕织的图画长卷，既有农忙欢歌、田园景色和乡村生活的生动描写，也有对官府剥削和租税苛重的深刻揭露。③这些诗共有六十首，原分“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组，每组十二首，反映农村生活的各个方面，赋予以平淡闲适为特征的传统的田园诗以更深刻、更广阔的内容，堪称古代田园诗的集大成之作。④他的田园诗有点类似于乡村风俗图录，具有新鲜的观感，除写景新巧、清新婉丽外，更关注稼穑之艰辛，反映民生疾苦，使田园诗有了泥土和血汗的气息，扩大了诗的境地。
105、江夔白石词为何具有“清雅”的格调？
①姜夔的词，在题材内容方面主要承袭周邦彦写恋情和咏物的传统，并没有更多的拓展；但是受其高雅而多情的自身性格的影响，在词的音调和意境方面，往往具有清越、高旷的格调。即便写恋情，也能摆脱娇艳柔媚的轻浮态度，不用藻饰而风情独绝，无一点尘浊气息。②姜夔的恋情词着重写离别后的刻骨相思，将经过冷却的恋情雅化，写得冷艳幽深，有一种清越绝伦的格调。③姜夔多用清冷的词境来寄托他落寞的心绪，发抒幽愤，感慨全在虚处，无迹可寻而疏宕空灵；情调感伤，无热烈语，呈现出轻油冷隽的韵致，在词境与修辞两方面，都有清空幽渺的妙趣，格调高雅。 106、略析姜夔《扬州慢》词的风格特点。
①感时伤逝的幽渺心绪，渗透于名城扬州满目疮痍的残破景象的描写中，传达出冷月无声的情虚情韵和凄凉感受。②作者忧国伤逝的无穷感概，主要通过环境描写来渲染气氛，从侧面烘托出来。③善于遗貌取神，于虚处落笔，避免直接表露，追求言外之意，笔调清幽窈渺，意境空灵含蓄。
109、略析吴文英《莺啼序》（残寒正欺病酒）、《齐天乐 ?黄钟谷，俗名正宫，与冯深居登禹陵》（三千年事残鸦外）的风格特点。
①《莺啼序》（残寒正欺病酒）是吴文英自制的宋词里字数最多的长调慢词，追忆其一生难忘的艳遇、同居、分离，以及美人逝去后的怅恨绵绵，着重写佳期如梦的心理活动和梦断魂飞的意识流程，感受应当说是真切的，惟其专在用事和字面上讲求，一切都不直说。②如“招入仙溪”用刘晨、阮肇入天台遇仙女的典故，喻示自己与杭女的艳遇，“歌纨金缕”写欢爱，“事往花委”暗喻杭女已亡去。③内含深悲，外表却错彩缕金，用色彩艳丽的字眼来修饰，字句的组合又打破正常的语序和逻辑，形成深幽密丽的语言风格。④但是，吴文英在词中的修辞，往往但凭自己的感受而不依循惯见习知的方法，总是使用一些情绪性、装饰性极强的组词，而且喜用僻典和代字；在叙述方法上也多依赖感情的联系而不是逻辑的连接，时间的跳跃和空间场景的切换较为随意，有所谓“空际转身”之说。⑤如《齐天乐 ?黄钟谷，俗名正宫，与冯深居登禹陵》（三千年事残鸦外）一词，“三千年”为久远之事，而“残鸦外”是当前之景，这种时间与空间的交错杂糅，把实有的情事与想象的意境错综叠映，追怀往昔夏禹的奇迹与现实的感慨融为一体。⑥场景随情绪起伏而变幻频繁，奇丽中充满神秘和险怪，凄迷幽冷中见热烈，词意似不连贯而潜气内转，章法曲折绵密。 110、吴文英的《梦窗词》有何艺术特点？
①在讲究字面漂亮和章法绵密方面吴文英，是周邦彦的继承者，就追求词的典雅含蓄而言，受姜夔的影响