2、电视画面无纯黑部分 3、电视画面有强光漫射现象
4、电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步 （二）、平面造型
1、利用人眼视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间 1）、线条透视
从视点观察事物，远近不同则形状大小不同，距离视点近的物体形状大，远的形状小，越远则越小；
有规律排列形成的线条或互相平行的线条，在视点上看过去，向中间主点聚集，越远越靠拢，越远越集中；
物体的轮廓线条距离视点越近则越清晰，棱角细致分明，形态特征明显，越远则越模糊，线条轮廓越柔和，甚至无法辨认。 2）、空气透视
距离视点近的物体感觉暗而深，远的则淡而浅； 近处物体色彩饱和鲜明，远处物体色彩饱和度差； 物体轮廓近处清晰醒目，远处则模糊，混为一般； 距视点近，明暗反差大，远则反差小
2、利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感
在拍摄时，使运动物体呈现非平行于四周边框的运动，运动物体向画面纵深运动，或者由纵深向画框近端运动时，运动方向、运动轨迹就会显示出纵深空间来。 3、利用摄像机运动，突破画面的平面造型局限
摄像机向画面纵深方向推进，画面表现的背景空间不断变化，打破单一平面结构，呈现出多平面、多层次、富有纵深感的立体空间 （三）、框架结构 1、屏幕空间
一个由高和宽清楚定义的二维空间区域 2、宽高比
宽高比：屏幕空间的宽和高的比例。电视、电影、胶片的宽都比高长，因为日常生活感知中横向的周边视野比纵向的大 。 经典宽高比：4：3（1.33：1） HDTV宽高比：16：9（1.77：1）
宽银幕格式（wide-screen format）:1.85:1 全景视觉格式（panavision 35 format）:2.35:1 3、框架结构
摄像机取景框、电视屏幕都是立式横向的矩形结构，这就是电视画面的框架结构，是电视画面的存在形式。框架结构内的屏幕空间，是电视画面表现的区域范围，景物在框架内是电视画面内容，不在框架内，不构成画面内容，进入框架是入画，走出框架是出画；框架结构也制约着电视画面的外在形式，决定了观众对电视画面的审美方式。 4、框架结构功用 1）、范围截取，形成景别 2）、确定景物在画面中的相对位置和形状大小 3）、画框的磁力（magnetism of the frame） 画面的边框就像磁铁一样，具有一种吸引它们近处物体的倾向，可以强烈到与我们对地心吸引力的自然反应相抵消的程度。
头顶空间：拍摄人物需要留出一些空间来减小屏幕顶边的磁力拉扯。另外，可以留出少许头顶空间来强调高空作业的不稳定性。
侧边的拉力：构图时使人或物两者处于画面的两侧，靠两侧的拉力使得距离显得远。当想强调物体的宽度时，屏幕侧边的拉力似乎将物体横向拉伸。 4）、画框的不对称性
对于屏幕内右侧的物体施以比左侧更多的注意力，我们会更注意屏幕右侧的人或物。在实践中，你可以将更为重要的事件置于屏幕的右侧。
上/下对角线：屏幕中自左下到右上的对角线，感觉上向上；自左上到右下的对角线，感觉上向下。 5）、电视画面的稳定、平衡 封闭式构图 开放式构图
三、电视画面的时间特性 （一）、电视画面的时间 1、电视画面时间
电视画面播放时间：一个电视画面所占有的时间 电视画面表现时间：电视画面内容表现的时间 观众主观感受时间：观众观看时所感受到的时间 2、电视画面对时间的扩展和压缩 （二）、电视画面的时间特性 1、单向性 2、连续性 3、同时性
第五节 电视画面的造型特点及取材要求 一、电视画面的造型特点 1、表现具象 2、表现运动 3、运动表现
二、电视画面的取材要求
1、电视画面信息应清晰准确、简明集中 2、电视画面的光色还原要求真实、准确 3、镜头运动时力求稳定、流畅、到位 4、注意同期声的录音
第二章 电视摄像的造型元素
第一节 电视景别 一、电视景别 1、电视景别
被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的范围和大小 2、景别的控制
景别决定了电视画面的容量，控制景别就是对表现主体范围的控制。控制景别就控制了电视画面的表现范围 二、景别形成方法 1、改变实际拍摄距离
靠近被摄体，画面容量变小，图像变大景别变小；距离拉远，画面容量变大，被摄体在屏幕中的图像变小景别变大 2、使用不同焦距镜头
镜头焦距越长，视觉感受视距变短，被摄体图像变大景别变小；镜头焦距变短，视觉感受视距变长，被摄体图像变小景别变大 三、景别类型及其作用 （一）、远景：感受宏观态势与规模
1、远景 表现广阔空间或开阔场面的画面 2、景别特点
远景画面视距远，视野开阔；有较大的空间容量，包容景物范围大元素多；空间环境塑造上升到主要位置；一般没有明确的主体，侧重于对景物和事件的宏观表现；视觉感受具抒情性，呈现宏观态势与规模，讲究“远取其势” 3、景别运用
表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面,多以表现气势规模气氛为主 。电视编辑作为开篇或结尾画面，或者作为过渡镜头 4、景别拍摄注意事项
从大处着眼，选择、提炼、确定画面中大的线条的走向与趋势； 发挥光线在远景画面构图中的关键作用显示空气透视效果； 画面构图须删繁就简、目的性强； 运动拍摄不宜太快 （二）、全景：主体与环境的交融组合
1、全景 表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面
2、景别特点 既有结构主体，又有一定范围环境和活动空间；主体既与环境相互交融，又要突出画面视觉中心地位 3、景别运用
直接表现被摄对象全貌或被摄人体全身：表现人物时交待人物所处的环境特点；表现场景时表现被摄体之间相互联系的空间; 完整表现人物的形体动作;全景画面具有定位作用;全景往往是一个场面中的总角度 4、景别拍摄注意事项
拍摄主体外部轮廓像要完整；
既要突出主体，又要注意环境烘托；
注意全景镜头的基础画面作用，在拍摄其他景别画面时注意位置关系、轴线规律、画面基调等
（三）、中景：生动情节的展示
1、中景 表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面 2、景别特点 中景画面人物整体形象和环境空间降至次要位置，使观众看到人物膝盖以上的形体动作和情绪交流，景别表现更重视具体动作和情节展示
3、景别运用 主要用于表现人与人或人与物之间的情节交流；交待人与人或人与物之间的相互关系；表现人物上半身的动作，突出人物的手臂活动；展示人物之间的动作、情绪交流；在电视访谈节目中，中景画面将主持人和嘉宾以及部分环境结构在一个画面中；在记者现场采访中基本以中景画面为主
4、景别拍摄注意事项 恰当构图，处理好人物视线、动作线、交流线、关系线； 情节场景中，将情节中心点处理在画面结构中心位置； 拍摄物体时，把握物体内部最富表现力的结构线
（四）、近景：重在神与态的表现
1、近景 表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面
2、景别特点 近景画面中占主导地位的是人物形象或被摄主体，观众注意力集中到人物的神情表现和物体的局部细节特征上来；近景画面空间透视差，观众有与画中人物同处一个空间之感，调动参与感现场感 3、景别运用 近景常用来细致表现人物的面部神态和情绪以及物体局部细节；在表现人物交流时，主要表现人物的神情和人物之间的情绪交流；近景镜头是人像摄影常用景别；是电视纪录片、新闻纪实节目中主旋律镜头；播音员、主持人多用此景别
4、景别拍摄注意事项 构图时，既要注意脸部轮廓神情表现，也要注意上身肩膀、双手等动作姿势；聚焦要求严格，聚焦要准；画面背景简洁，避开易分散注意力的物体；拍摄新闻人物时，可停机等待或多拍一段，减少紧张感 （五）、特写：心灵的交往
1、特写 表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面
2、景别特点 进一步接近被摄体，通过一点（局部细节）来窥视人的内心或物的本质；特写是面向观众打开一扇通往人物内心世界的窗户；排除多余形象，强化了观众对所表现的形象的认识，创造了视觉张力
3、景别运用 特写镜头主要运用细节的表现；窥视人物的心理活动；对激起观众情感具有积极作用；表现物体的质感；常用作过渡转场镜头；能在繁杂之中把对象分离出来，有效突出主体
4、景别拍摄注意事项 构图饱满，剔出多余元素，对象宁大勿小，空间宁小勿大；曝光控制和聚焦控制要准确；使用不易频繁，否则成为画面噪音 四、电视景别作用
1、景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有明确的指向性，有效实现画面内容表达、主体诉求和信息传达的目的；
2、景别变化带来视点变化，满足观众不同视距、不同视角观察被摄体的审美需要 ； 3、景别变化可以实现造型意图、形成画面节奏变化 第二节 拍摄角度
一、摄像高度变化与画面形象地位
拍摄高度指摄像机与被摄主体在垂直平面上的相对位置（相对高度） （一）、平角（平摄）
1、平角 摄像机镜头与被摄主体高度持平，处在同一水平线上
2、平摄特点 平角拍摄视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，会给观众一种熟悉感、亲切感；被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静。不足之处：常会形成纵深景物的重叠
3、平摄运用 平角拍摄不偏不倚，典型的新闻摄像高度；平角度移动拍摄，使观众有身临其境的感觉；长焦距镜头平角拍摄，画面压缩物距，有拥挤堵塞夸张效果
4、平摄注意事项 平角拍摄构图时注意地平线的处理，一般不要使地平线平分画框 （二）、俯角（俯摄）
1、俯摄 摄像机镜头高于被摄主体水平线，由高处向下拍摄被摄体 2、俯摄特点及运用
俯角拍摄地面上景物在画面中充分展开，纵向线条得到充分展现，给人以深远辽阔的感受，能够充分展示地面上大场面的壮观与气势；
人物景物的纵向距离被拉开，画面元素充实饱满。
俯角拍摄有利于表现地平面上景物的层次、数量、地理位置以及盛大场面；
俯角度拍摄一般不适合表现人物，容易造成心理上的压抑感； 画面往往带有贬低、蔑视的意味，画面人物显得萎缩、低矮 （三）、仰角（仰摄）
1、仰摄 仰角拍摄摄像机镜头低于被摄主体水平线，从低处向上拍摄被摄体 2、仰摄特点及运用
仰摄在构图上能够有效突出画面中被摄体，净化环境和背景； 地平线下移，大面积是天空，侧重写意；
仰摄突出和夸张了被摄体的高度，物体变得高大起来； 在创作中，具有某种歌颂、赞颂之感； 仰摄带有作者强烈的主观色彩；
运用广角镜头，拍摄建筑物在画面上造型夸张效果； 仰角度拍摄能够跨张跳跃高度和腾空动作 （四）、顶角度拍摄 1、顶摄
摄像机近似垂直于地面、位于被摄体上方自上而下拍摄 2、顶摄特点及运用
顶角度拍摄能使被摄体水平面上的一切因素得到充分的展示； 能够准确再现被摄物体之间远近距离、正常形状、详细内容； 给观众提供了一个神秘的三角视点；
这个角度压缩了人物运动的垂直高度，有时缺乏美感。 综艺节目、大型晚会、体育比赛多机位拍摄时常用角度 二、摄像方向变化与画面形象效果
摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置 （一）、正面方向拍摄
1、正面拍摄 摄像机镜头在被摄体正前方向进行拍摄 2、正面特点及运用
有利于表现被摄主体的正面特征；
正面镜头不具有艺术性，正面镜头具有交流感； 正面镜头运用过多显得呆板、低沉、压抑、单调。
正面拍摄一些场景，进行对称造型构图，会给人以庄重之感。 正面拍摄是主持人和出镜记者面向观众介绍情况的常用方法。 （二）、侧面方向拍摄 1、正侧面拍摄
摄像机镜头在与被摄主体正面方向成90度的位置上进行拍摄 正侧面拍摄有利于表现被摄物体的富有变化的外沿轮廓线条； 正侧面拍摄有利于表现各种运动物体的动作姿态和形体变化；
正侧面拍摄对于人与物、人与人之间的动作交流具有良好的表现效果。 正侧面拍摄拍摄人与人之间对话交流时，多方兼顾，平等对待。 正侧面拍摄不利于展示立体空间 。 2、斜侧面拍摄
摄像机在被摄体正面、背面、正侧面以外的任意水平方向进行拍摄 斜侧面拍摄能使被摄体的横线线条在画面中变为与边框相交的斜向线条 斜向线条能使画面产生动感和活力，有较强的纵深感和立体感 所拍画面不呆板，有利于画面造型的表现