3、轴线规律下的方向性 1）、用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中运动对象的方向将完全相同 2）、在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同 3）、当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜头光轴的远近变化和正背变化 4、合理越轴的常用方法 1）、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 2）、调动摄像机跨越轴线的连续拍摄来改变轴线 3）、在两个方向相反的镜头之间，插入一个中性镜头，即骑轴拍摄的正或背面镜头 4）、用动作改变路线方向：如转头、转身等 5）、用与内容相关联的特写镜头来间隔时间，分散观众的注意力 6）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一 第三节 机位三角形原理
在对话轴线一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成了一个底边与对话第三节 机位三角形原理 轴线平行的三角形，摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成了一个互相联系的三角形机位布局。这就是镜头调度的三角形原理，又称三角形机位布局
机位三角形优点：如果遵循了轴线规律，机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的画面中，两个被摄人物各自处于画面固定一侧，便于观众对方向性的统一认识
二、三种基本变化 1、外反拍三角形布局
位于三角形底边顶端上的两台摄像机分别处于两个被摄人物的背后，靠近对话轴线向里把两人拍入画面
优点：两个人物互为前景后景，构图具有明显的透视效果；侧面拍摄，一个背向观众，一个面向观众，突出主体
外反拍三角形布局的底边两个机位，从一个对象的身后越过其肩部拍摄另外一个对象，这是过肩镜头。
过肩镜头拍摄：摄像机距离被过肩的人为1.5-2米为好；背向观众的人在画面中所展现的脸部侧影，一般应以不露出鼻子为宜
2、内反拍三角形布局
位于三角形底边顶端上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近对话轴线向外把两人拍入画面 优点：
内反拍三角形布局底边上两个机位，分别集中表现两个人物 当底边与对话轴线重合，底边上的两台摄像机背对背的设置时，所拍摄的画面表现了画面以外那个人物的视点，这是一种主观拍摄角度
主观角度拍摄出现在画面中的人物正面对着摄像机镜头，而一般内反拍机位画面中人物并不是正对着摄像机
3、平行三角形布局
位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行，这就是平行三角形布局 优点：平行三角形机位布局，有着客观的同等评价、等量齐观的含义
常用于并列表现同等地位的不同对象，不仅用于两人面对面对话，而且用于两人并排同方向朝向关系，也用于两人并肩行走、跑步等场景
三、机位三角形原理运用 1、大三角形机位布局
外、内反拍和平行三角形机位布局，可以组成一个多样的大三角形布局。一个大三角形布局内，包括7个摄像机视点，除了内反拍和平行位置外，所有机位均可成对组合，用以拍摄两个或多个人物对象 2、场景拍摄总体要求 当拍摄一个场景时，至少要从两个摄像机视点来拍摄，且必须在某一个视点拍摄下整个场面，以便于后期编辑中能通过不同视点拍摄的画面组接得出整个场面的视觉印象。镜头调度的三角形原理就能经济而准确地达到这一要求
3、三角形原理运用实例 1）、面对面谈话
最简单的方法用一组外反拍角度来进行拍摄，使用过肩镜头来展示交谈 依据大三角形布局的机位设置，将一个内反拍镜头与一个外反拍镜头结合使用，一个镜头为受访者的过肩镜头，一个镜头为受访者的单独画面
2）、倾斜或垂直轴线
对话轴线因为人物头部高度不同而倾斜。这种情形也适用三角形机位布局,外反拍布局中底边摄像机以背向观众的人的视线高度为准，顶端摄像机以两人视线的平均高度为准。内反拍布局底边摄像机可以按照主观性或类似主观性角度进行拍摄。 两人头部形成的关系轴线基本上处于垂直状态，可以用平行三角形机位布局来处理镜头调度 3）、两人以上谈话拍摄
只要准确找到对话轴线和关系轴线，同样能够运用三角形机位布局原理进行表现 4）、两人八字形
不能用机位三角形原理，可在各侧面拍摄
第六章 电视采访型节目的拍摄与编辑
第一节 常见错误 一、轴线问题
不注意轴线规律，所拍镜头不匹配，造成后期编辑的问题 二 、花盆跳舞现象
在采访者与被采访者之间放置装饰物，使用过肩镜头拍摄，装饰物在两个过肩镜头中位置不同，如果镜头组接起来，虽然人物方向统一，但装饰物来回跳跃，这种现象被称为“花盆跳舞”。
三、运动镜头滥用
无根据、无理由地使用推拉镜头 四、话筒放置问题
话筒对准说话者，不能太近也不能太远，注意话筒在镜头中的构图；话轮转换，话筒移动不要太急；注意话筒的录音效果 五、镜头不成组
镜头单调，造成后期编辑中穿插过渡镜头缺乏 六、采访背景不合适
新闻采访时背景要体现新闻性，注意背景与人物的颜色、影调对比 七、晕镜问题
一部分人面对镜头比较紧张，出现晕镜问题，可先开机不录制，或者闲聊一些次要无关问题再开始正式的录制
第二节 造型三要素的选择和运用 一、拍摄方向
采访型节目拍摄注重突出人物的正面特征与变化，所以常选的拍摄方向是正面和正斜侧45度
二、拍摄高度
常用平角拍摄，自然、客观、公正 三、拍摄景别
常选用小景别拍摄，中景表现交流，近景表现神情与神态，特写深入内心 四、过肩镜头
优点：分清主次、推出主体；画面透视感；现场感真实感、交流感 五、V型构图
主持人、嘉宾面对观众（镜头）谈话 第三节 过渡镜头 一、过渡镜头及其作用
电视编辑中用于转场和过渡的电视画面
谈话内容需要选择剪辑，谈话也并不一定流畅，需要穿插转场过渡镜头，并且谈话内容过长镜头单调则需要画面配合 二、过渡镜头类别 1、反应镜头 2、特写镜头 3、谈话场景镜头 4、非正式谈话镜头 5、记者单独活动画面 6、受访者采访现场外画面 7、采访谈话所涉及的内容画面 8、没有特定含义的画面 第四节 采访段落编辑
一、先完善结构，再充实细节
一般采访完成后，先扒词，再写作，根据主题构思结构与内容 二、选择谈话同期声
选择符合主题，符合谈话者身份的语气连贯的同期声 三、剪辑同期声，保留原声，插入画面
剪去重复、停顿、与主题无关的字句，将声音连贯起来，插入过渡镜头或者相关内容画面 四、用解说词压缩、提炼受访者谈话段落
谈话者一段话太罗嗦、不流畅，用解说词来代替同期声，插入相关电视画面
第七章 电视画面编辑
第一节 蒙太奇与镜头剪辑 一、蒙太奇及其逻辑原则 1、蒙太奇
Montage：把电影、电视片段通过挑选、剪辑、拼接而成的合成物
指画面剪辑的艺术，研究镜头与镜头之间、画面片断与画面片断之间的怎样组接，通过生动的视听语言来更好地表达主题思想 2、蒙太奇逻辑原则
符合观众的视觉习惯，符合生活流程和规律，符合思维规律，使视听语言顺畅合理，并能激发起观众的联想和情感
二、叙事蒙太奇与表现蒙太奇 1、叙事蒙太奇
将镜头按事件发生发展的时间顺序和逻辑顺序或者因果关系组接在一起，少一个镜头叙事就会有简短感。它能连续地叙述事件发生发展过程和展示运动的连贯性 2、表现蒙太奇
着眼于画面与画面之间或段落与段落之间不同形象画面的内在联系，通过画面的组合，形成一种概念或某种寓意，引起、激发观众的联想，或者说明一个问题 三、镜头的意义
1、画面编辑中的镜头 镜头来自前期拍摄，是前期拍摄所得镜头剪辑后入点和出点之间的电视画面，是电视片中的最小单元，具有表意功能 2、用镜头来造句