镜头与镜头组接起来，形成一个蒙太奇句子，能够产生特定意义。一组镜头组接起来，形成电视片的段落 3、镜头组接顺序
组接顺序不同，所表达的意思以致感情色彩大不相同 4、主镜头与插入镜头
主镜头：用于建立事物完整面貌的镜头
插入镜头：在编辑中插入到主镜头中间，可以突出细部、烘托气氛、省略时间、掩盖声音接口、间隔不连贯镜头和色调不协调的镜头等 四、镜头组接规律
1、符合生活逻辑 镜头组接和切换考虑是否与观众的生活体验感一致 带有流程性 带有相关性
2、符合观众欣赏作品时的心理逻辑 1）、镜头长度是人们视觉受刺激程度的要求 2）、镜头角度的变化是人们观察事物的视角变化的要求 3）、景别变化是观众注意力转移的要求 3、符合画面匹配规律
位置匹配 方向匹配 运动匹配 场景、服装、道具匹配 第二节 电视画面组接形式 一、固定镜头之间组接
1、一组固定镜头组接，应设法寻找某种一致性 2、静态画面组接时，可寻求镜头长度的一致性
3、画内运动的固定镜头组接，截取精彩的动作瞬间或选择完整的动作过程 4、静态固定镜头与画内运动固定镜头组接，寻找动作停顿转换的瞬间来切换 二、运动镜头之间组接
一般情况下镜头组接遵循动+动的原则，具体如下：镜头运动方向和速度应保持一致，在两个镜头转换时不至于产生明显的改变；连续镜头组接要去掉起幅和落幅，在运动中组接，在没有重合的画面支点时可运用叠画来组接；在表现繁华、交通复杂等场景时，可将反向运动镜头组接在一起，但要两次以上的反向交叉组接，否则会造成组接失误的感觉
1、主体不同、运动形式不同的镜头组接：起幅——运动——运动——落幅
2、主体不同、运动形式运动方向一致的镜头组接：起幅——运动——运动——落幅 3、主体不同、运动形式相同运动方向相反：起幅—运动—短暂落幅起幅—运动—落幅 4、一组急推或急拉镜头连续组接：起幅—运动—落幅/起幅—运动——落幅 三、固定镜头与运动镜头间组接
1、表现静态对象的固定与运动镜头组接 固定+起幅+运动/运动+落幅+固定
2、表现主体运动的固定与运动镜头组接 1）、利用主体运动的动势，把摄像机镜头的运动与画面内主体的运动组接起来 2）、利用因果关系组接 3）、利用主观视线的因素 4）、利用固定画面内节奏的变化，使静与动自然的转化
画面组接的规律是：静接静、动接动，动与静相接要有依据，有承上启下的因素 第三节 电视画面剪辑点
一、内容剪辑点 以画面内容为基础，根据观众读解画面速度来确定剪辑点
二、情绪剪辑点 以人的心理活动为基础，根据不同表情和情绪因素来确定剪辑点
三、节奏剪辑点 以电视片整体节奏为依据，以主题思想和情绪气氛的表现为基础来确定剪辑点
四、动作剪辑点 以人或物的运动过程为基础，根据动作的流程规律来连接镜头 五、视线剪辑点 以人的视线为依据，利用主观视线的逻辑因素来连接镜头 六、因果关系剪辑点 按照因果关系来连接镜头
七、声音剪辑点 以声音内容为基础，根据主体和内容的需要来选择剪辑点，声音剪辑是以声音的连贯性和逻辑性为剪辑依据 1、声音的完整性和语气的连贯性
2、在跳动的剪辑点处，应插入相关镜头 3、插入相关内容镜头要成组
4、画面不要单调，注意采访段落的节奏 5、一些可有可无的记者问话要删去
6、剪辑时注意运用叹息、谈话中的停顿、沉思来调动观众的联想 7、同期声进入和切走注意前后画面协调流畅 1）、直接切同期声，前面一段解说词来引出 2）、同期声音提前进入上一个画面中
3）、将同期声延伸至下一个画面中
8、同期声语言在整个片子中要作为结构因素来考虑和安排 第四节 动作的衔接 一、消失衔接
随着画面上运动主体的消失，观众的观看兴趣点也随之消失，此时切换镜头恰好顺应了观众的观看心里要求 二、封挡切换 封挡：指画面上的运动主体在运动过程中挡死了摄像机镜头，从镜头中无法辨别出所拍摄对象的性质、形状、质地
封挡切换有两种情况：一种是前一个镜头中的主体在运动过程挡黑了画面，再接其他镜头；一种是后一个镜头的开始出现挡黑画面，也可以是局部的特写
切换原因：在封挡的瞬间，观众的视觉兴趣点处于最低点，此时切换观众会不知不觉地接受镜头的变换或场景的转换 三、出画入画
出画入画：画面上的运动主体动出画框或动入画框
切换原因：出画或入画镜头在时间和空间的跨越上是任意的 四、呼应关系镜头直接切换 1、同一场景镜头直接切换
2、不同场景明显呼应关系镜头直接切换 五、动作转换切换 1、动作转换剪辑
镜头的剪辑点选择在画面主体的行为动作发生转换的瞬间 2、切换原因
镜头的切换与动作转换一致，观众的注意力被主体动作所吸引，观众不容易觉察出剪接点的存在
3、动作转换情形
在两个相邻的镜头中，画面主体动作转换瞬间可以放在前一个镜头的尾部，也可以放在后一个镜头的头部
通过镜头切换，可以省略掉动作的过程：动作转换的瞬间直接接动作转换前情形或者动作结束时的情形，也可以在期间插入镜头进行时空压缩 六、运动方向变化瞬间切换
比如人的转身；汽车转弯等瞬间都可以进行镜头切换 七、画面主体的动静转换 1、主体由运动转为静止 2、主体由静止转为运动 八、动作静止点结束点剪辑 1、镜头切换
运动主体连续运动中会有停顿、静止点和动作的完成点，利用这个间歇的瞬间进行镜头切换
2、切换原因
动作的静止点和结束点是运动自身的间歇点，此时剪辑画面中的运动节奏与现实生活中的运动节奏一致起来剪辑点的跳跃感就会被掩盖 九、动作中连接镜头
在运动主体动作进行中也可以进行镜头切换，动作的连贯性会掩盖镜头的剪辑点 十、主观镜头的切换
1、主观镜头与客观镜头
主观镜头 模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄，所获得的电视画面片断，就是主观镜头，主观镜头代表着主体的视点和所思所想
客观镜头 依据日常生活中人们的观察习惯而进行旁观式拍摄，所获得的电视画面片断，就是客观镜头，代表摄像师和观众视点
2、切换原因 画面主体的客观镜头和模拟主体视点和视觉印象的主观镜头。两个部分密不可分
3、切换注意 在组接两个部分时，通常要在人物镜头之后保持短暂的停留。短短的停顿给予观众明确的暗示：后面是此人物的主观镜头 第五节 镜头的长度 一、布局长度
1、布局长度 布局长度是根据画面布局的特点来决定镜头的长度 2、布局长度因素 1）、主体位置 画面上，前面的景物较后面的醒目突出
主体位于画面的前部，镜头可短一些；位于画面的后部，镜头应长一些 2）、主体运动状态 画面上运动的物体比静止的物体更易吸引观众视线
如果主体是运动的，镜头可短一些；如果主体是静止的，镜头应长一些
如果画面中既有运动的物体，也有静止的物体，如果想着力表现运动的物体，镜头可短一些，如果想表现静止的物体，镜头应长一些 3）、主体运动速度 画面上运动速度快的比慢的物体更易吸引观众视线 如果主体高速运动，镜头可短一些；如主体运动速度慢，镜头应长一些 如果画面中既有较快运动的物体，也有较慢运动的物体，如果想着力表现运动快的物体，镜头可短一些，如想表现曼的的物体，镜头应长一些 二、景别长度
全远景包容景物较多，每个对象所占的画面比例较小，观众看清楚需要时间较长，所以镜头长度应该长一些； 特写近景所包容的景物单一，景物在画面中所占比例较大而清晰，观众看清楚需要
时短，所以镜头长度应该短一些 三、情绪长度
1、情绪长度 围绕情感表达、情绪和气氛的渲染来决定镜头的长度 2、情绪长度运用
1）、单个镜头情绪处理
适当延长气氛、情绪情感镜头 ，使观众能够身同情受 2）、一组镜头情绪处理 交叉反复组接气氛、情绪镜头，形成情绪积累效果 3）、注意延续情绪效果 情绪镜头或段落之后，不要紧接着新的声音、画面段落，适当留有回味余地 第六节 转场和过渡 一、转场和过渡
1、时空转换和转场
时空转换 影视艺术是时空艺术。现实生活中时间和空间都按照自然法则正常进
行，但在影视片中，时空的转换既要符合生活逻辑又要简洁凝炼 转场 一个镜头或一组镜头表现一个场景，镜头间组接往往会出现从一个场景转换到另一个场景。场景的转换表示时空间转换，会给观众跳跃感
2、段落转换和过渡 蒙太奇段落 一组说明完整意义的镜头构成蒙太奇段落 叙事段落 表现一个动作过程、一种状态、一种思想过程、事件的某个方面的一个或几个段落，就形成叙事段落。
段落转换和过渡 场景转换 时间变化 情节结束 二、无技巧转场
不用特技技巧手段，而通过选择适宜的镜头放置在场景转换或段落连接处直接切换 1、相似体转场 转场或过渡处的上下镜头具有相似的主体形象 运动相似 形状相似 属性相同
2、同类内容转场 在转换连接处，上下镜头选择同一类的人物、物体和环境
3、呼应关系转场 利用上下段落之间在情节上的呼应关系和内容上的连贯因素实现转场
4、特写转场
转场方法 在一个新段落的开始处，第一个镜头用特写镜头 转场原因 特写镜头环境特征不明显 特写镜头景物醒目突出 5、空镜头转场 空镜头 画面上没有实质性主体的镜头
转场原因 淡化前段视觉印象 观众情绪歇息 6、出画入画转场 1）、出画入画 一般说来，出画入画指画面上运动主体动出画框或动入画框 2）、出画入画方法 画内运动 画外运动 3）、转场原因 时空结束和开始的镜头意义 时间和空间的跨越任意 4）、出画入画转场情形 出画又入画 上一个镜头主体出画，下一个镜头主体入画 出画不入画 上一个镜头主体出画，下一个镜头主体在画中 入画不出画 上一个镜头主体在画中，下一个镜头主体入画
7、虚镜头转场 虚镜头 焦点存在虚实变化的镜头 转场应用 常用在联想、思考、回忆的段落间 8、运动镜头转场 摇镜头 移镜头 跟镜头 升降镜头 9、声音转场 同期声、音乐、音响提前进入上一场景，实现场景转换 10、其他转场方式
主观镜头 封挡镜头 主体消失镜头 三、技巧转场
（一）、技巧转场 1、技巧转场 利用特技技巧把两个段落和两个时空连接起来 2、转场特点 平滑过渡 视觉段落感 （二）、技巧转场常用方式 1、淡入淡出 一个画面渐渐淡化隐去，另一个画面逐渐清晰显出 间歇感较强，一般用于分段，用于段落结束或开始 2、叠化 上下两个镜头交叠，前一镜头画面逐渐浅淡同时，后一镜头画面逐渐清晰 常用来连接不同的场景、不同时空。同一场景一般不用叠化 3、定格 又叫静帧，在视觉上形成间歇感 段落结尾处使用静帧，使观众产生视觉和心理上的停顿 4、画像和翻页
第八章 电视语言系统及电视节目构成要素
第一节 电视语言系统 一、电视画面 1、构图 2、线条 3、色彩 4、影调 5、光线 6、镜头剪辑 7、动画 8、特技 二、声音元素 1、声音要素 语言
音响 自然音响 效果音响 音乐 2、现场音与附加音 现场音 画内音 同画面同步录入的声音，声源在画内 同期声语言 自然音响 故事空间音乐 附加音 画外音 后期制作加进的声音，声源在画外 解说词 自然/效果音响 背景音乐 直接解说词、串联说明性解说词、访谈性解说词、介入式解说词 三、声画关系
1、两种语言系统
语言符号系统 解说词 同期声讲话 字幕 图像语言系统 展示形象、过程的画面
2、两种语言系统比较 传达信息方式 间接信息 直接信息 表现方式 间接抽象 直接影像 表意方式 叙述功能 造型功能 解读方式 经验联想 直观体验 感受方式 理解 直接感受
3、两种语言系统兼具的元素 同期声讲话 字幕 4、声画结合 画内音与画面结合 画外音与画面结合 画内音过渡到画外音与画面结合 画外音过渡到画内音与画面结合
5、声画关系 同步关系 对位关系 平行关系 第二节 电视节目的构成要素
一、选题与选材 二、标题
三、细节与过程 四、动画与特技