（五）、单构图、多构图
单构图：一个镜头中只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化 多构图：画面的结构关系及构图样式连续地或间断地发生变化，通过一个镜头内部被摄对象和摄像机的调度、变化来实现 （六）、静态构图、动态构图
静态构图：画面造型元素及结构均无明显变化，被摄对象和摄像机处于静止状态，镜头内的构图关系基本稳定 动态构图：造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式，被摄对象或者摄像机处于运动状态。造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式，被摄对象或者摄像机处于运动状态。运动构图要有依据
五、构图要求与注意事项 1、构图基本要求 （1）、画面简洁、有序（2）、主体突出（3）、立意明确（4）、造型要美（5）、运动构图要有依据
2、构图注意事项 （1）、造型三要素要有机结合 （2）、主体位置放在兴趣点、兴趣线上或附近 （3）、画面是否水平 （4）、陪体、前景、背景运用是否合理（5）、选择好光线的方向与高度 （6）、主体与背景在影调、色调处理上要有对比（7）、线条的提炼和选择要删繁就简、有序合理（8）、画面的空间感、透视感是否表现出来 （9）、画面是否均衡（10）、画面动感表现是否有依据
第三章 固定画面
第一节 固定画面及其特点
一、固定画面
1、固定画面 摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面
2、静态画面 画面框架不动，被摄对象也处于静止不动的状态的画面 3、固定画面与绘画摄影 二、固定画面特点
1、固定画面框架处于静止不动的状态，画面外部运动因素消失
2、固定画面视点稳定，符合日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和要求 第二节 固定画面的功用及局限 一、固定画面运用
1、固定画面有利于表现客观环境
2、固定画面对静态的人物有突出表现的作用
3、固定画面能较客观记录表现被摄主体的运动速度和节奏变化 4、利用框架因素突出和强化动感
5、固定画面富有静态造型美和美术作品审美体验 6、固定画面通过静态造型引发趋于“静”的心理反应 7、固定画面缺少主观因素，镜头表现具有客观性 8、固定画面在时间感觉上“远” 二、固定画面的局限与不足
1、固定画面视点单一，视域区受到画面框架的局限 2、固定画面在一个镜头中构图难以发生大变化
3、固定画面难以表现复杂、曲折的环境与空间
4、固定画面对运动范围和运动轨迹较大的被摄主体难以较好表现
5、单一画面框架限制，不如运动画面能较完整、真实记录一段生活流程 第三节 固定画面拍摄要求
1、注意捕捉动感因素，增强画面内部活力 2、注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现 3、注意镜头要成组，三个以上镜头来表现 4、注意主体位置要匹配
5、注意拍摄轴线规律的正确运用 6、在构图上注意艺术性、可视性 7、固定画面拍摄稳字当头
第四章 运动摄像与运动画面
第一节 运动摄像、运动画面及其特点 一、运动摄像、运动画面
在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者通过变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄，就是运动摄像。通过这样的拍摄方式获得的电视画面，就称为运动画面。 二、运动画面特点
1、画面框架相对运动、观众视点不断变化 2、多变角度、景别、空间和层次 3、使不动的物体或景物产生相对移动 4、连续记录和动态表现运动的被摄主体 第二节 推 摄 一、推摄 1、推摄
摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法，这种方法获得的运动画面称为推镜头。推镜头画面主体呈现景别从大到小不间断过渡的连续过程 2、推摄速度
匀速推进 变速推进 极速推进 二、推镜头特点
1、推镜头形成视觉前移效果 2、推镜头具有明确的主体目标
3、推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小 三、推镜头的功用和表现力
1、突出主体人物，突出重点形象 2、突出细节，突出重要的情节因素
3、在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系 4、推镜头可以加强或弱化运动主体的动感 5、有连续前进式蒙太奇句子作用
6、推进速度快慢可以调整画面节奏，产生外化的情绪力量 7、可以通过突出一个戏剧元素来表现特定主题和涵义 四、推镜头拍摄要求
1、推镜头应有明确的表现意义
2、推镜头要有起幅、落幅，构图应规范，关键在落幅
3、推镜头在推进过程中，主体应始终保持在画面结构中心位置 4、推镜头推进速度要与画面内情绪和节奏一致，不能无逻辑停顿 5、推镜头应注意焦点的准确性
6、拍摄距离不要过远，否则如没有三脚架，画面晃动很厉害 第三节 拉 摄 一、拉摄与拉镜头
摄像机逐渐远离被摄体、或变动镜头焦距，使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法，用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头
拉镜头呈现被摄主体由小景别到大景别不间断过渡的连续过程 二、拉镜头特点
1、拉镜头形成视觉后移效果
2、拉镜头将被摄主体由大变小，周围环境由小变大 三、拉镜头的功用和表现力
1、拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系
2、可通过纵向空间和纵向方位的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果 3、以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众的想象和猜测 4、拉镜头能拉出感情，拉出情绪
5、拉镜头常用来做结束性和结论性镜头 6、利用拉镜头来作为转场镜头 四、拉镜头拍摄要求 第四节 摇 摄 一、摇摄及其类型 1、摇摄与摇镜头
摄像机机位不动，变动摄像机光学轴线的拍摄方法，两种方法：借助三脚架；拍摄者自身人体。用摇摄的方法拍摄的电视画面叫摇镜头 2、摇摄类型
顺摇 逆摇 上下摇 环转摇 二、摇镜头特点
1、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果 2、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互连贯的部分
3、一个摇镜头从起幅到落幅的摇动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力 三、摇镜头的功用和表现力
1、利用大景别画面展示空间、扩大视野 2、利用小景别画面包容更多的视觉信息
3、介绍、交待同一场景中两个物体之间的联系
4、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种对比、并列、暗喻、因果关系
5、一组相同或相似画面主体用摇的方式将它们逐个表现，可形成积累效果
6、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速或作停顿，构成一种间歇摇
7、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，形成具有特殊表现力的甩镜头
8、用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹
9、用摇镜头摇出意外之物，制造悬念 10、利用摇镜头表现一种主观镜头
11、利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛 12、作为画面转场的方式 四 、摇镜头的拍摄要求 1、摇镜头要有表现目的
2、摇动速度得当，与画面内情绪相对应 3、摇摄全过程应当稳、准、匀
4、上身拍摄，以身体为轴线，步伐落幅为落幅 三、移镜头的功用和表现力 1、开拓了画面的造型空间
2、表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场面 3、移动镜头可以表现某种主观倾向
4、多样化视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果 四 、移镜头的拍摄要求
1、运动物体上移拍，依赖于运动体，使之稳定 2、机器上身移动拍摄，脚步稳，脚跟先着地 3、镜头焦距不能太长，否则镜头容易晃动 4、随时调焦 第六节 跟 摄 一、跟摄及其类型 1、跟摄与跟镜头
摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄，包括跟摇与跟移，一般指的是跟移。用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头 2、跟摄类型 前跟 后跟 侧跟 二、跟镜头特点
1、画面始终跟随一个运动的主体
2、被摄对象在画框中的位置相对稳定、画面主体景别相对稳定 3、不同于前推的推镜头，也不同于前移的移动镜头 三、跟镜头的功用
1、连续而详尽地表现运动中的被摄主体
2、从人物背后跟拍，观众与被摄人物视点一致，纪实性很强 3、对人物、事件、场面跟随记录，具有很强纪实性 四 、跟镜头的拍摄要求
1、保持伴随跟进式视点，跟上、跟准拍摄对象 2、焦距不能太长，否则扛不稳，镜头容易晃动 3、拍摄时注意焦点、角度、光线的变化 第六节 升降拍摄 一、升降拍摄 1、升降拍摄
摄像机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。这种方法拍摄的电视画面叫升降镜头
2、升降拍摄方法
升降车、升降机、身体蹲立
二、升降镜头特点
1、升降运动带来画面视域的扩展和收缩
2、升降镜头视点连续变化形成多角度、多方位多构图效果 三、升降镜头功用和表现力
1、有利用表现高大物体的各个局部 2、有利于表现纵深空间中的点面关系
3、常用来展现事件或场面的规模、气势和氛围 4、实现一个镜头内内容转换与调度
第五章 轴线规律与机位分布
第一节 场面调度 一、场面调度
场面调度是对拍摄现场中的人物（如果可能调度的话）和镜头（如机位、角度等）的总体设计和安排。
场面调度包括人物调度和镜头调度两个层面的内容。在虚构类电视节目中人物调度频繁；非虚构类电视节目中多以镜头调度来弥补人物调度的不足。
电视场面调度的目的是要通过镜头调度和人物调度获取最能突出内容和反映主题思想的电视画面。
二、场面调度与镜头匹配
违反镜头匹配原则，在后期编辑时出现种种视觉接受上的紊乱或造成表达内容时的歧义。 要求前期拍摄时场面调度尤其是镜头调度要符合镜头匹配的原则，否则会给后期编辑带来很大的麻烦
第二节 轴线规律 一、轴线问题 1、轴线
轴线指被摄对象的视线方向、运动方向、物体面部朝向方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线 2、轴线类型
方位轴线：被摄主体面部朝向形成的那条无形轴线 对话轴线：两人谈话时相对视线所形成的无形轴线 关系轴线：人、物之间形成关系的方向轴线 运动轴线：运动的人或物运动形成的轨迹 3、电视画面的方向性
根据人们观看视觉要求，在一段连续的电视画面中，两相组接镜头的画面中人物视向、运动方向、空间位置上须统一定向。违背方向性，会造成观众观看时的视觉跳跃，不能够流畅地叙事
二、轴线规律 1、轴线规律
为保证被摄对象在电视画面空间中的位置和方向的统一，在拍摄过程中，摄像机应在轴线一侧180度之内的区域内设置机位、安排角度、选择景别，这就是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线规律”。 2、越轴
如果摄像机越过原来的轴线一侧，到轴线的另一侧区域内进行拍摄，称为“越轴”。越轴后拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。