视死忽如归\的精神，与屈原《国殇》篇末所歌颂的卫国英雄的\魂魄毅兮为鬼雄\的爱国精神是一脉相承的，都是对爱国英雄的慷慨礼赞。曹植在其笔下的人物身上倾注了自己的崇高理想和满腔激情，抒发了作者的报国之志。诗中的英雄形象，既是诗人的自我写照，又凝聚和闪耀着时代的光辉，由此创造出?白马英雄?这个历久不衰的艺术形象。
七、试从用韵、平仄、对仗、句式四个方面全面分析李商隐《无题》诗的格律特点，然后说说“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”这两句诗为何能成为千古名句？.\春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干\一联,被后人誉为爱情诗章的千古绝唱.试分析其中的原因.
答：《无题》是七言律诗.押平声韵,是首句仄起入韵式,采用正格对仗。 相见时难别亦难, 仄仄平平仄仄平 东风无力百花残. 平平仄仄仄平平 春蚕到死丝方尽, 平平仄仄平平仄 蜡炬成灰泪始干. 仄仄平平仄仄平 晓镜但愁云鬓改, 仄仄平平平仄仄 夜吟应觉月光寒. 平平仄仄仄平平 蓬山此去无多路, 平平仄仄平平仄 青鸟殷勤为探看. 仄仄平平仄仄平
1、用韵：押平声韵,偶句用韵,一韵到底。?难?\残\干\寒\看\。 2、平仄：《无题》属于首句仄起入韵式。上下两句平仄相反，句法结构一致，此诗没有失黏、失对和其他不合律的地方。
3、对仗:《无题》是在颔联和颈联上对仗,对偶精当。颈联?但愁?是状中结构，?应觉?是能愿动词和动词联合作谓语。?改?是动词谓语，?寒?是形容词谓语。颔联是正对，音步是二二一二对二二一二；颈联对得较工，音步是二二二一对二二二一。符合格律诗的对仗要求。 4、句式：全诗每句都是三字尾。
春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干.这两句诗看似重叠,实则各有侧重之点:上句情在缠绵,下句语归沉痛,合则两美,不觉其复,恳恻精诚,生死以之。充分表达出了女子对爱情的忠贞不渝，至死方休。另一引申义说法是表示具有精神的高尚情操之人。?春蚕?句，首先以蚕丝象征情丝，爱的情思（丝）如春蚕吐丝绵绵不尽。但仅此仍不足以表达感情的强度，于是又以蚕死丝尽，表达对爱情的执着到死方休。至此，痛苦爱情的表达已到极致，似已无以再进。然而诗人又以蜡炬燃烧这一极平常的事物来比喻自己的爱情之泪。一个?泪?字尽
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情表露了诗人执着而又无望的内心世界，痛苦的情思因?泪?而推进一层，进而由蜡炬成灰、蜡泪始干，象征对爱情的执着，虽艰难但亦直到生命完结。真可谓神来之笔。这两句，诗人通过巧妙的谐音喻意，写出主人公悠悠不绝的缠绵情爱，因一往情深的思念而痛苦熬煎自觉的牺牲精神，感人至深，使首联奠定的悲剧色彩更为浓厚。后人在引用它时，一远远超出了爱情的范畴，往往被用来代指对某种事业的执着态度。使得它已经超越了爱情，具有了歌颂执著人生的永恒意义。也正因为如此，这一联成为李商隐诗中几乎家喻户晓的名句。人们常用这两句诗来表达对爱情的坚贞态度
八、词依据什么分为“小令”、“中调”、“长调”？在下列词牌中，其词调体式属于“中调”的有哪些？
忆江南/蝶恋花/满江红/如梦令/临江仙/水调歌头/浣溪沙/一剪梅/八声甘州/卜算子/破阵子/声声慢/菩萨蛮/苏幕遮/念奴娇/诉衷情/渔家傲/桂枝香/清平乐/青玉案/水龙吟/忆秦娥/江城子/雨霖铃/西江月/祝英台近/沁园春/浪淘沙/江梅引/摸鱼儿/
答：词最初称为\曲词\或\曲子词\，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为\诗余\。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
人们常说的小令、中调和长调，是从词的文体特征来进行划分的。清代毛先舒先生在《填词名解》中明确指出：?五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。?这样，小令、中调和长调就有了明确的界定，但这种划分却遭到了一些人的反驳，认为这种划分太机械、太死板。近代学者夏承焘在《读词常识》中指出：?我们大体上也可以认为五十字以下为小令，一百字一下为中调。不过，这只是约略地说，实用时不可拘泥。?虽然如此，但人们现在一般还是认为，五十八字以下为小令，五十九字至九十字为中调，九十字以上为长调。这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。
以上词牌中，词调体式属于?中调?的是蝶恋花/临江仙/一剪梅/破阵子/苏幕遮诉衷情/渔家傲/青玉案/江城子/祝英台近/
九、试析巴金《爱尔克的灯光》的艺术特色。
答：以小说家著名的巴金先生同时也是一位散文家，具有散文集《生
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之忏悔》、《旅途笔记》、《静夜的悲剧》等。收在巴金散文集《龙〃虎〃狗》中的《爱尔克的灯光》就是巴金先生写于1941年3月的一篇感情深沉地怀念亲人的回忆性抒情散文，同时也是一篇声讨封建家庭和传统观念的战斗檄文。巴金是一位激情洋溢富有理想的作家，他的散文总是写得那么色彩浓郁。无论是写人、记叙、漫谈人生哲理，或是写景，巴金总是能将描写、叙事、议论与抒情紧密地结合在一起。另外，他的散文语言纯朴、流畅，艺术境界清新。
1923年巴金冲破了封建家庭的樊笼，到了南京、上海等地求学。到了1941年接到了与他感情深刻的姐姐的死讯后才重回家乡。这次回去巴金抱着家乡的封建思想会有所改变的心态，可是那50个傍晚让他发现?十九年了，似乎一切全变了，又似乎都没有改变?。他思绪万千，最终还是选择再次离开那个家乡。而这篇《爱尔克的灯光》就是记录了他这次回到家乡的心情。
从内容上看，这篇文章可以可以分为五个部分：
第一部分，从文章的第一自然段到第四自然段，记述了作者回到了故居门前，回忆起18年的事情，看到了故居那昏暗的灯光，想到曾经答应过姐姐会回来，可是却到姐姐死后才回乡，就像爱尔克等她深爱的弟弟回来一样，可是最终却只能带着失望进入了坟墓，这一切，让作者感概万千。
第二部分，从文章的第五自然段到第七自然段，记述了作者集中墨水写了一个逝去姐姐的命运，昭示着在一个旧社会封建家庭里女子的命运就是?寂寞地活着，寂寞地死去?。
第三部分，从第八自然段到第九自然段。记述了作者满怀激愤之情，抨击了旧社会、旧制度摧残人才、浪费生命的罪恶。 第四部分，从第十自然段至第十二自然段。记述了作者批判比他年龄大很多的?长宜子孙?对子孙们的迫害，平凡的文字中带有愤怒，并指出：?爱尔克的灯光不会把我引到这里来的。? 第五部分，从第十三自然段至文章结束。记述了作者再次离开狭小的家，凭着他的?心灵的灯?的指引下，走向广大的世界中去！
从内容看，文章所表达的思想是相当深刻丰富的。全文以灯光为指引，三次灯光依次出现，体现了作者的感情的逐层推进的过程，而且通过对?长宜子孙?四字的自由联想，抒写了对被旧制度吞噬了生命的姐姐的怀念，抨击了旧社会、旧家庭摧残生命的罪恶，批判了封建统治阶级宣扬的?长宜子孙?的思想。从而再次肯定了对封建家庭的背叛，表达了对光明世界不懈追求的坚定信念。而且，?灯光?具
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有深邃的象征意蕴，从而使文章充满了诗情画意。
这篇散文篇幅虽然不算长，但在艺术方面却有许多成功之处。
第一，本文最突出的特点是构思精巧。全文以?灯光?为标题，又以?灯光?为线索，?形散神不散?，集中笔墨抒发了感情，表达了深刻的主题。故居大门内亮起的灯光，使作者?仿佛看见了哈立希岛上的灯光?，想到了?在寂寞中死去?的姐姐。由此，作者清醒地看到：祖上的遗训是荒唐的，?长宜子孙?无法改变封建家族的堕落。作者在批判了封建家庭的遗训后，告诉人们：?爱尔克的灯光不会把我引到这里来的。?文章最后，当作者再一次离开狭小的家，又投身于广大的世界中去时，作者说他仿佛又看见了灯光，那是作者常见的灯光，是永远指引他前进的?心灵的灯光?。文章始终以灯光为线索，最后又以灯光作结，结构严谨，笔墨集中，构成了一个完美的艺术整体。
第二，抒情色彩浓郁，语言平易流畅。 本文抒情笔调真挚、浓郁。当作者望见照壁上?长宜子孙?四个字时，他?被一种奇异的感情抓住了?，?痛苦地在心里叫起来。当忆起可怜的姐姐忆起在这年中?许多可爱的生命葬入黄土?时，作者的情感由悲转怒——?‘长宜子孙’，我恨不能削去这四个字。?文章结尾处，当作者决意再次离开狭小的家庭，去拥抱广大的世界时，笔调又由怒转喜?我很高兴，自己又一次离开了狭小的家，走向广大的世界中去。?表达了对新生活、对大世界的热爱。在短短的篇幅中，作者抒写情感一波三折，时而哀，时而怒，时而喜，使文章具有了很强的抒情色彩。另外，文章无论叙事、抒情，还是议论，都不事雕琢，作者总是以平易流畅的语言，向读者倾诉内心的情感，字字写得真诚，句句语意真切，具有平易中见真情，朴实中见深刻的魅力。
总之，情见于辞，以情感人的写法，既是《爱尔克的灯光》所特有的，又是巴金先生同类散文所共具。散文的灵魂就是爱与憎。巴金先生说：?我有的是激情，有的是爱憎?。《关于〈龙〃虎〃狗〉》。这种激情和爱憎就是巴金先生抒情散文的内在潜流。他的散文内容丰富，感情裸露，总是以青年一代的幸福、爱情和抗争作为中心命题，而且在揭示这类命题时往往与他笔下的人物同呼吸共命运，忧其所忧，乐其所乐，真正达到了?为情而造文的境界，正因为如此这篇散文才能像磁石般地吸引读者，才能如此强烈地震撼人们的心灵。
十、请按照“对联的下联与上联字数要相等，对应音步的尾字平仄要相反，对应部
位词性要相同、结构要相当、节奏要相应，意趣要相投”等基本要求，试对下联。
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上联：能受苦方为志士；
下联：肯吃亏不是痴人。 35