A《美国》 B《地洞》 C《审判》 D《城堡》
13. 以下作者谁没有创作过以《变形记》为名的作品？（C）
A奥维德 B卡夫卡 C 格林 D阿普列尤斯
14. 《城堡》和 作品的主人公，卡夫卡都命名为K？（D）
A《在流营地》 B《乡村医生》 C《饥饿的艺术家》 D《审判》
15. 《变形记》的基本主题是（D）
A控诉吃人的国家机器 B人被异化 C揭露世界的非理性 D人物心灵的孤独与寂寞
（二）名词解释
1、异化
能够很好地保留和传递原文的文化内涵，使译文具有异国情调，有利于各国文化的交流。但对于不熟悉源语及其文化的读者来说，存在一定的理解困难。异化和同化具有相对性，随着各国文化交流愈来愈紧密，原先对于目标语读者很陌生的词句也会变得越来越普遍，即异化的程度会逐步降低。
2、荒诞
一个事物的基本意义的存在必须要一个更高的意体来解释。 但是，这个更高意体的意义又必须要一个比它更高的意体来解释。 这个“解释的锁链”不可能达到一个结果，从而，没有任何东西可以拥有至高的意义。 哪怕这个结果被发现了，它也有可能并不能满足我们。 好比说，当一头牛发现他的“至高意义”是被人当成食物屠宰掉时，它不会对这个“意义”感到满足的。 从而， 根据存在主义和虚无主义，生命是无意义的，是荒诞的。
（三）问答题
1、什么是表现主义？ 表现主义（Expressionism），现代重要艺术流派之一。20世纪初流行于德国、法国、奥地利、北欧和俄罗斯的文学艺术流派。1901年法国画家朱利安·奥古斯特·埃尔韦为表明自己绘画有别于印象派而首次使用此词。后德国画家也在章法、技巧、线条、色彩等诸多方面进行了大胆地“创新”，逐渐形成了派别。后来发展到音乐、电影、建筑、诗歌、小说、戏剧等领域 2、《变形记》如何体现卡夫卡小说的典型风格？
卡夫卡的《变形记》中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，使人失去了自己的本质，异化为非人。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，也就是说这种关系既荒谬又难以沟通。推销员一觉醒来发现自己变成甲虫，尽管它还有人的情感与心理，但虫的外形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃是他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后，等待他的只有死亡。由此看来他的变形折射了西方人当时真实的生存状态。卡夫卡通过小说并不只是单纯阐述事实，而是抗除这个世界，追寻人类人性的完善。
四、意识流小说 （一）选择题
1. 在论文《论内省心理学的几个问题》（1884）首先提出意识流这个概念。（A）
A 威廉·詹姆斯 B 柏格森 C 叔本华 D 荣格
2. 1887年法国小说家艾杜阿.杜夏丹（1861-1949）在其小说 中，最早使用了内心独
白的手法，为意识流小说开了先声。（C）
A 《磁场》 B《鬼魂奏鸣曲》 C 《月桂树被砍掉了》 D《青鸟》
3. 下面的意识流作家中， 是法国作家。（C）
A福克纳 B 弗吉尼亚·伍尔夫 C玛赛尔·普鲁斯特 D詹姆斯·乔伊斯
4. 是运用“全知型叙述者”的作家的代表。（C）
A 福克纳 B巴尔扎克 C 玛赛尔·普鲁斯特 D詹姆斯·乔伊斯
5. 西方“意识流”代表作家中的女性作家是（B）
A福克纳 B 弗吉尼亚·伍尔夫 C玛赛尔·普鲁斯特 D詹姆斯·乔伊斯
6. 伍尔夫第一篇纯正的意识流作品是（B）
A《墙上的斑点》 B《到灯塔去》 C《雅各布房间》 D《达罗卫夫人》
7. 意识流小说虽然强调人物的意识流动，但也注意意识活动的（A）
A 流动时间 B 流动背景 C内在的连接规律 D感情色彩
8. “意识流”手法与传统小说创作的最大的区在于（B）
A抛开情节和人物要素 B不直接描写人物心理 C没有作者的爱憎倾向 D不描写客观事物
9. 著名的片断“小玛德兰点心”出自 (D )
A 《尤利西斯》 B《追忆似水年华》 C 《墙上的斑点》 D《喧哗与骚动》
10. 的小说书名是根据荷马史诗《奥德修记》主人公俄底修斯的拉丁名变化而来。（A）
A 《尤利西斯》 B《追忆似水年华》 C 《墙上的斑点》 D《喧哗与骚动》
11. 《尤利西斯》中的主人公标志着20世纪文学中 的诞生，反映了现代小说关于人
的观念的彻底改变。（C）
A 悲剧英雄 B力的英雄 C反英雄 D弱的英雄
12. 《喧哗与骚动》的书名出自莎士比亚的 。（C）
A 《奥赛罗》 B 《麦克白》 C《第十二夜》 D《哈姆雷特》
13. 福克纳的大部分小说建立的虚构的体系在 。( C)
A 桑菲尔德庄园 B温仕堡 C约克纳帕塔法 D马孔多
14. 从意识流小说的发展来看，乔伊斯的贡献在于把意识流发展成 意识流。（C）
A 框架型 B环形 C交错型 D直线型
15. 下面哪位不是爱尔兰作家？（C）
A 叶芝 B 尤金·奥尼尔 C乔伊斯 D王尔德
（二）名词解释
1、意识流
意识流文学泛指注重描绘人物意识流动状态的文学作品。“意识流”一词是心理学词汇，是在1918年梅·辛克莱评论英国陶罗赛·瑞恰生的小说《旅程》时引入文学界的。意识流文学是现代主义文学的重要分支，主要成就局限在小说领域，在戏剧、诗歌中也有表现。 2、“心理时间”
法国的柏格桑提出的空间时间和心理时间的概念。他把传统的时间称为空间时间，或客观时间，这就是用空间的固定概念来说明时间。按照过去，现在和将来的依次延伸，发展，是表宽度和数量的概念。心理时间称为主观时间，是过去、现在和将来的互相渗透，表强度和质量的概念：他认为人越是进入意识深处，空间时间越不适用，只有心理时间才有意义，在心理深处从来没有过去、现在和将来的界线。
3、“全知型叙述者”
全知式视角即叙述者处于全知全能的地位，作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下，调度之中。这种叙述形式在小说创作的长期使用中，不断得到丰富，不断走向完善，曾经产生过不少伟大的伟世之作。
（三）问答题
1、请结合《尤利西斯》分析其中的“反英雄”形象。
《尤利西斯》中的人物形象与乔伊斯的其他作品一样，大多有其生活原型。乔伊斯本人出生于一个经济状况良好的天主教家庭，但后来由于爱尔兰民权运动领袖帕内尔的倒台以及父亲酗酒等原因家道中落，乔伊斯也选择放弃天主教信仰。1902年乔伊斯离家前往巴黎学习医学，1903年母亲病危赶回都柏林，临终床前乔伊斯和弟弟斯坦尼洛斯·乔伊斯却出于对天主教的叛逆坚持不肯下跪。后来乔伊斯把这一经历写入《尤利西斯》第一章并加以渲染。1904年起乔伊斯再次离家，并结识了一个年轻的医科大学生、诗人奥列佛·圣约翰·戈加蒂。尽管并不是很信任他，乔伊斯依然被他的才华所吸引，后来戈加蒂成为《尤利西斯》中“壮鹿”马利根的原型。戈加蒂在都柏林湾租了一幢爱尔兰抵抗拿破仑·波拿巴进攻时建造的圆形石堡，想要用来作为根据地发起将爱尔兰文艺古希腊化的文化运动，乔伊斯在邀请下也住进石堡。但两人时常发生摩擦，其后戈加蒂的一个英国牛津朋友也搬进石堡，他爱好盖尔语，并给自己起了一个盖尔人的名字，他成为乔伊斯书中海因斯的原型。一天夜里他做恶梦梦见被黑豹追赶，半梦半醒之间竟然抓起手枪扣动扳机，险些击中乔伊斯。惊醒的乔伊斯决定立刻离开石堡不再回来，尽管当时是半夜，后来乔伊斯将这段经历也写入《尤利西斯》第一章中。后来乔伊斯在一家妓院喝醉，遇上了蛮不讲理的宪兵（第十五章中的宪兵卡尔和宪兵康普顿）发生争吵并动手，幸好被他父亲的朋友亨特先生遇见解救。乔伊斯于是产生灵感，想要为亨特先生写一篇在都柏林的历险，于是亨特先生成为布卢姆的原型。其他重要的原型包括：西蒙·迪达勒斯（斯蒂芬的父亲，以乔伊斯的父亲为原型），摩莉（以乔伊斯的妻子诺拉为原型）。
2、简述意识流小说的主要手法。
1．以心理时间结构作品。意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。
2．意识流描写。意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。描写层次分为意识层和潜意识层。描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。
3．以心系人，以心系事。意识流小说以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，很少描写人物的体貌特征，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。在心灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗。
写作纯粹的意识流小说有很大的局限，但作为一种艺术手法，它融会到其他类型的小说创作中，心理永远是富有创造性的作家的表现领域。
五、迷惘的一代 （一）选择题
1. “迷惘的一代”是美国作家 提出的。（ C）
A福克纳 B海明威 C格特露特·斯坦因 D菲茨杰拉德
2. “迷惘的一代”文学上特指在 年代建立起文学名声的的那一代美国作家。（A）
A1910 B1920 C1930 D1940
3. 1926年海明威写了长篇小说 ，此书被认为是“迷惘的一代”的代表作。（D）
A《在我们的时代》 B《太阳照常升起》C《永别了，武器》 D《老人与海》
4. 长篇小说《太阳照常升起》，书名来自《圣经》 。（C）
A箴言 B传道者书 C约伯记 D雅歌
5. 是一部以西班牙内战为题材的长篇小说。（A）
A《永别了，武器》 B《有与无》 C《丧钟为谁而鸣》 D《太阳照常升起》
6. 《永别了，武器》的主人公是（A）
A亨利·弗里德里克 B罗伯特·乔丹 C杰克·巴恩斯 D桑地亚哥
7. 《丧钟为谁而鸣》的小说标题借用17世纪英国玄学派诗人 的布道辞。（D）
A赫伯特 B马韦尔 C克拉肖 D约翰·多恩
8. “人生来就不是被打败的，你能够毁灭他，可就是打不败他。”出自海明威的 （B）
A《在我们的时代》 B《太阳照常升起》C《永别了，武器》 D《老人与海》
9. 被海明威称之为“这是我这一辈子所能写的最好的一部作品”的作品是 （D）
A《在我们的时代》 B《太阳照常升起》C《有与无》 D《老人与海》
10. 《老人与海》是一部具有丰富象征意义的小说，其中 象征无法摆脱的悲剧命运。（C）
A马林鱼 B狮子 C鲨鱼 D大海
11. 1952年海明威发表了小说 ，并以此获得1954年的诺贝尔文学奖。（D）
A《有与无》 B《太阳照常升起》C《永别了，武器》 D《老人与海》
12. 海明威用“冰山”比喻创作，冰山的风格是指（A）。
A尖锐的讽刺 B幽默 C含蓄、凝练 D浪漫、典雅
13. 海明威在创作艺术上形成了一种简洁、清新、干净的（B ）。
A小说文体 B诗歌文体 C散文体 D戏剧文体
14. 标志着“硬汉子”性过度深化和发展的人物形象是（C）
A桑地亚哥 B杰克·巴恩斯 C罗伯特·乔丹 D亨利·弗里德里克
15. 《老人与海》的主题是（D）
A外部世界充满邪恶与暴力 B迷惘的一代
C人类与命运搏斗失败 D人类要勇敢地面对失败，保持精神不败
（二）名词解释
1、迷惘的一代
迷惘的一代（TheLostGeneration）第一次世界大战后美国的一个文学流派。20年代初，侨居巴黎的美国女作家格·斯泰因对海明威说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。所谓“迷惘”，是指他们共有的彷徨和失望情绪。“迷惘的一代”尽管是一个短暂的潮流，但它在美国文学史上的地位是确定了的。 2、冰山理论
1895年，心理学家弗洛伊德与布罗伊尔合作发表《歇斯底里研究》，弗洛伊德著名的“冰山理论”也就传布于世。在弗洛伊德的人格理论中，他认为人的心理分为超我、自我、本我三部分，超我往往是由道德判断、价值观等组成，本我是人的各种欲望，自我介于超我和本我之间，协调本我和超我，既不能违反社会道德约束又不能太压抑.与超我、自我、本我，相对应的是他对人的心理结构的划分，基于这种划分他提出了人格的三我，他认为人的人格就像海面上的冰山一样，露出来的仅仅只是一部分，即有意识的层面；剩下的绝大部分是处于无意识的，而这绝大部分在某种程度上决定着人的发展和行为，包括战争、法西斯，人跟人之间的恶劣的争斗，如此等等。 所以弗洛伊德把他的精力主要用于对人的无意识的研究，这点也受到了后来人的批评。
1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。后来，大家在研究任何文学作品的时候，总是首先要搞清楚水下的“八分之七”，因为这一部分是冰山的基础。 正是因为弗洛伊德和海明威在各自领域将“冰山理论”提出并加以应用，“冰山理论”才得以广为流传！