止、气质姿态等诸方面大相径庭。这些反英雄的人物大都是精神的受害者，时代的被抛弃者，是畸形儿，道德的叛逆者，这些形象怀疑和否定一切传统价值，有众人皆醉我独醒的孤独感，又有一定的追求。这些人物常常嘲笑自己所尊重的，破坏自己所建树的，否定自己所肯定的，抗议自己所接受的。这些人物性格的异化，他们的精神状态都反映了美国社会严重的思想危机和道德危机，促使我们去思索产生这些危机的畸形的社会根源。比如“第二十二条军规”中斯克斯考夫中尉开始只是军校里的教官，以战事为乐，最热衷于阅兵，每时每刻都在绞尽脑汁想如何让成百上千的士兵们表演世上最威风的阅兵式，因发明了使士兵在正步走时手臂的摆动能整齐一致的秘诀，在德里德尔将军和佩克姆将军互相争斗中, 他渔翁得利, 被提升为将军，他是另一种状态的疯子，没有人爱他或喜欢他，连反面人物们也不喜欢他， 连他的妻子也放弃了他，他却兴致勃勃地继续琢磨他的阅兵训练。
第三，在描写手法方面，黑色幽默派作家用暗示、烘托、对比、比喻、象征、夸张、讽刺等手法，怀着对人类苦难得深切同情和对人性弱点的批判精神进行幽默创作，是深刻的幽默甚至是严肃的幽默，不同于一般的插科打诨，也不同于小人的幸灾乐祸。它们打破传统小说那种连贯性的叙事格局，小说的情节缺乏逻辑联系，没有传统小说的完整的故事结构，常常把叙述现实生活与幻想的和回忆的、严肃的哲理和可笑的现象混合起来，使小说碎片化、集锦化、杂糅化，以此来抨击社会和讽刺时弊。作品中的人物情节颠倒，不按照事理常规做交代，正如冯尼格特所说：“让他人给混乱的秩序，我则给秩序以混乱。” 喜剧的因素和悲剧的因素糅合在一起，形成一种完全新型的文化结构，超越社会、超越道德、超越习俗、超越理念。例如《第二十二条军规》中，描写一个人死了又活，活了又死。一位军官只有不在时才欢迎客人来访；而“学习讨论会”只邀请不肯提问得人来参加，诸如此类。有些情节表面看起来好像互不联系，杂乱无章，实际上由于它们在不同的时间层次上再现被扭曲的人物形象，从而突出了小说立意反映荒诞现实的效果。这在传统文学里是不曾见到也不允许的。黑色幽默小说大都用荒诞的、隐语的、超现实的笔法，在不同程度上讽刺和暴露了资本主义社会中种种阴暗、丑恶的现象，反映了人们的内心世界，对人们认识社会有着一定的作用。它们的作者几乎都厌恶这个社会，甚至报有绝望的心情。显然黑色幽默带有资产阶级的没落、绝望情绪。它和风格各异，主张不同的其它文学流派并存或频繁更迭，相互影响渗透或相互排斥刺激，构成了一个令人眼花缭乱的多元化的艺术世界。
2、试以《第二十二条军规》为例说明，什么是“反英雄”？
美国作家约瑟夫.海勒名著《第二十二条军规》(catch-22)讽刺和揭示了当代美国社会中非理性、无秩序、丑恶、虚伪的种种弊端,并以调侃、诙谐的态度诠释社会的荒诞与人生的无限悲凉。这部小说摒弃了现实主义小说的传统,在艺术表现上充分体现了“黑色幽默”派的特点,生动刻画了一位不甘心被愚弄、努力与命运抗争的反英雄(anti-hero)在荒诞世界的困顿和挣扎。一、“反英雄”对“英雄”概念的颠覆自20世纪以来,一大批杰出的后现代作家活跃在文坛上,他们在纷繁的主题和艺术内涵下,以存在主义、意识流、黑色幽默、表现主义等文学流派为依托,在追忆传统或反映现实的基调下,创作出一部部反映个人主义张扬、传统道德体系衰微的优秀作品。在这些作品中频繁出现的“反英雄”解构了既往作品中那些英雄的形象,将注意力集中于生活中最为庸常的生命。与非英雄(non-hero)不同的是,这些人物或否定先前被视为文明社会基础的行为,或故意反抗那些行为规范,或根本无视那些行为准则。在《论英雄、英雄崇拜和历史上的英雄业绩》中,英国文史家托马斯.卡莱尔认为:“社会是建立在英雄崇拜的基础之上的
八、荒诞派戏剧 （一）选择题
1、 荒诞派戏剧又称“反戏剧”或“反传统戏剧派”。其最初于20世纪50年代兴起于____（ C） A、英国 B、德国 C、法国 D、美国
2、荒诞派戏剧的兴起有其深刻的文化渊源，下列哪一项可堪称为荒诞派戏剧兴起的最为重要的理论依据：（A）
A、超现实主义 B、卡夫卡小说 C、存在主义哲学关于人生荒诞的思想 D、象征主义
3、________的第一次上映，标志着荒诞派戏剧的诞生。（D） A、《等待戈多》 B、《动物园的故事》 C、《生日晚会》 D、《秃头歌女》
4、下列作品中，哪一部不是尤金.尤奈斯库的作品？（ C） A、《秃头歌女》 B、《动物园的故事》 C、《椅子》 D、《犀牛》
5、_____于1969年以“他的具有新奇形式的小说和戏剧使现代人从贫困中得到振奋”的理由获得了诺贝尔文学奖。（B ）
A、尤金·尤奈斯库 B、萨缪尔.贝克特 C、哈罗尔德`·品特 D、阿尔比 6、“荒诞派”这一名词出自加谬的作品____，该文认为人类的境遇从本质上来说是荒诞的（ D） A、《西西弗斯的神话》 B、《鼠疫》 C、《荒诞派戏剧》 D、《局外人》
7、荒诞派戏剧在艺术上采取荒诞、混乱的艺术形式，下列哪一项是其突出特点？（ C） A、贬低文学的思想性和倾向性 B、打破了以情节和对白为基础的戏剧传统
C、作品结构无拘无束乃至杂乱无章 D、以轻松调侃的语调叙述沉郁恐怖的故事
8、下列选项中，作品与作家对应有误的是：（C ）
A、尤金.尤奈斯库——《犀牛》 B、萨缪尔.贝克特——《等待戈多》 C、哈罗尔德.品特——《欢乐的时光》 D、阿尔比——《美国之梦》
9、西方评论家认为______的意义还在于“勇于宣布字句是没有意义的，人与人之间的一切沟通都是不可能的。”（C ） A、《秃头歌女》 B、《未来在鸡蛋中》 C、《新房客》 D、《犀牛》
10、下列那个人物不是《等待戈多》中的人物？（ B）
A、戈多 B、弗拉基米尔 C、爱斯特拉冈 D、波卓
11、尤金.尤奈斯库的创作与萨缪尔.贝克特的创作最突出的不同点在于，尤金.尤奈斯库的创作更多地体现了：（C ）
A、对无节制的自我放纵的追求 B、以破碎的舞台形象代替性格鲜明的人物 C、揭露了世界和人存在的荒诞性 D、反映了人的异化 12、《等待戈多》从戏剧处理时空关系方面看，这是一个反戏剧，正好与“三一律”相反。下列表述不正确的是：（A ）
A、时间的整一，被时间的无聊和无穷尽所代替 B、人物的整一被人物的繁复所代替 C、空间的整一被空间/地点的不可知所代替 D、动作/情节的整一被动作/情节的荒谬和
不连贯所代替。
13、对荒诞一词的概念解读有误的是：( B)
A、人既不是世界的主人，也不是社会的牺牲品 B、人的行为可以随心所欲，反正没有意义
C、人对外部世界无法理解，他的任何行为和喜怒哀乐的感情都对它不起作用 D、世界只是呈现出冷漠、陌生的面孔
14、后人对《等待戈多》中的戈多解读中，对作品误读过度的是（ C）
A、戈多是上帝 B、戈多是希望 C、戈多是生活的意义 D、戈多是审判日
15、下列选项中作家与其国籍对应错误的是（D ） A、法——尤金.尤奈斯库 B、德——萨缪尔.贝克特 C、英——哈罗尔德.品特 D、美——阿尔比
（二）名词解释
1、荒诞
在一个突然被剥夺掉幻象与光亮的宇宙里，人觉得自己是一个外人、一个异乡人，既然他被剥夺了对失去家园的记忆或对己承诺之乐土的希望，他的放逐是不可挽回了。这种人与生命以及演员与场景的分离就是荒谬的情感。
2、 反戏剧
反戏剧是整个荒诞派的特点，荒诞派是20世纪50、60年代从法国扩散到世界范围的文学流派，整个后现代文学的特征就是鲜明的反传统特征，反文学、反小说、反戏剧。反戏剧就是反对传统戏剧的表演和创作方式，没有主角、没有鲜明的戏剧冲突、没有明确的开头结尾、戏剧不明确表达某种意义、主旨。戏剧语言也是繁琐、庸俗，毫无戏剧性，不推动情节发展，用荒诞的戏剧形式反应戏剧要表达的“世界的荒诞、无意义”这样的主题。
（三）问答题
1、《等待戈多》如何体现“荒诞”意识？
等待戈多是荒诞剧。荒诞剧的主旨就是，以荒诞的形式来表现荒诞的内容。形式的荒诞用来直接的“直喻”内容，而不是像存在主义的作品一样，用并不荒诞的形式来表现荒诞的现实。这种表达手法本身就很矛盾。
贝克特为首的荒诞派剧作家就是力图表现这种形式与内容的统一。 贝克特曾经在街上行走时被一名流浪汉刺伤。后来他到监狱探望流浪汉的时候，流浪汉被问及为什么要刺伤他，回答是：“我也不知道，先生”。这个回答给了贝克特极大的震动，后来才创作了荒诞派的名作《等待戈多》。
荒诞派戏剧的目的就在于以“形式即内容”的直白手法揭露荒诞的现实，揭示二战后西方人精神世界空虚的现象，“弹出一个时代的失望之音”。
2、论述荒诞派戏剧的艺术特征 20世纪50年代初期，西方兴起了荒诞派戏剧。它产生与二战之后的法国，而后流行于许多西方国家。它也是西方广泛流行的存在主义哲学与荒诞的戏剧形式相互融合的产物，显示的是战后西方世界严重的信仰危机。荒诞派戏剧所表现的
主题，是在一个没有理性、道德沦丧、以及社会物质膨胀的社会中，人类的生存是荒诞的，无理性的，也是无意义的。因此，在艺术创作与表现手法上，荒诞派戏剧作家抛开了传统的理性手法与符合逻辑的表现形式，采用了一系列非理性的、反逻辑的甚至看似荒唐的表现手法。
在荒诞派戏剧中，人只是一个作为抽象的意义存在着。在荒诞派戏剧家看来，在一个物欲横流、道德泯灭、金钱至上、信仰缺失的社会，人物已经丧失了生存的意义，丧失了本性，丧失了自身的个性，更丧失了自我。因此，荒诞派戏剧淡化人物性格。剧本中的很多人物都没与名字，有的是用表明身份的称谓，比如：房客、孩子妈、孩子爸、教授、女学生、残疾人、革命者等等。比如尤内斯库的《秃头歌女》一剧中，一对夫妇谈着一些无聊的话题，看似中规中矩，实则毫无意义。当他们谈到一对叫博比·沃森的人，他们忽然发现这一家人都叫博比·沃森。在这个家庭中，究竟谁是谁，无法用名字区分。剧作家以这种方式处理人物，并非随意而为之，而是以此表明在这个荒诞的世界上，人已经丧失了自己的个性，人与人之间毫无差别。
尤内斯库的《雅克式的征服》中的雅克，最终成了社会流行的牺牲品，最终失去了自我。雅克的家人总喜欢说：“我喜欢吃土豆烧牛肉”这句话。他们也强迫雅克这样说。雅克最初也不肯说，但最终还是屈服了。雅克的家人逼着雅克迎娶长着两只鼻子的罗伯特，雅克的回答变得荒谬，他要娶长着三个鼻子的女人。这个看似荒诞的回答，其实是雅克的反抗。更为荒诞的是，罗伯特家居然生出了一个长着三个鼻子的女儿—罗伯特第二。雅克没有办法了，当他与罗伯特第二单独相处时，禁不住性的诱惑，与其完婚。最后雅克被社会的流行同化了。在人物塑造方面，荒诞派戏剧作家还抹去人物生存的环境。使这些人物显得来历不明，不知所来也不知所终。就像《等待戈多》里面的两个流浪汉。作家的所要表现的并不是人物的性格，而是要表现人类的荒诞的存在。不管人们具有怎样的个性，在充斥着金钱与物质的社会，在人们盲目追随流行文化的社会，人们终将丧失自我。
就情节编排而言，荒诞派戏剧作家似乎走得更远。“什么也没有发生—反情节”可以概括其特点。传统戏剧具有符合逻辑的情节与结构。故事情节的结构按照事件的发生—发展—高潮—结尾的自然顺序来安排，是一个需要依靠演员的一定的动作表演来完成的，也被称之为“动作的艺术”。情节，这一个至关重要的戏剧因素在荒诞派戏剧中却被极度地淡化了。
在荒诞派戏剧中，没有传统意义上的、符合戏剧基本要求的情节，更没有一个贯穿全剧始终的中心戏剧冲突。戏剧情节的基础是人物之间的矛盾冲突，而荒诞派戏剧中的人物与人物之间，根本就没有能够构成冲突的关系。因此，没有冲突，也就没有中心情节。整个荒诞派戏剧没有故事、没有发生、没有发展，也就没有结局。在比如《等待戈多》中，自始至终戈多也没有出现。没有一个完整的故事情节，没有任何的戏剧冲突，甚至几个出场的人物，也没有交代出处。舞台的时间转换只是靠树木的变化，空间没有变。观众只看到几个莫名其妙的人物梦游般的在舞台上游荡。此剧原名就叫《等待》，被称为什么也没有发生的戏剧。从另一个角度讲，荒诞派戏剧并非完全没有情节事件，只是其事件还不能构成戏剧的中心矛盾情节。此外，剧情的重复性也是荒诞派戏剧的特点。情节也多没有进展，幕与幕、场次与场次之间几乎是少有变化的重复。有评论家指出，荒诞派戏剧的结尾就是开头。“结局在开始时就出现了，然而还在继续”。荒诞派戏剧之所以采用这样的手法，就是为了表明荒诞的人生，不过是一个荒诞的循环往复，没有结果。剧本没有结局恰恰说明苦难的人生没有尽头，既不能改变，又无法终止。表现了人类生活的机械、刻板与重负。荒诞派戏剧所具有的“反戏剧”特点，使其违背了传统戏剧的理性结构。
“动作”这个在戏剧表演中占有绝对重要地位的因素，也成为荒诞派戏剧作家用来表现荒诞的存在的手段。作为一种形体艺术，传统戏剧人物的动作是完整的，它服务于整个剧情，直接揭示人物的性格。而荒诞派戏剧的人物的动作却是破碎的、零乱的，甚至看似与剧情无关。就表面看，它似乎既不表现人物的性格，也缺乏整体感。正是这种看似莫名其妙的动作，其意义超出了动作的本身，他们不以人物形象来表明思想意图，而是试图直接用动作表现剧本的抽象意义。动作的重复性，也是其力图表明人生的单调、刻板。
在荒诞派戏剧作家的作品中，场景与道具更具有象征意义，但是其表现的方式却与传统戏剧完全不同。它已经被作为一种表现思想与作家意图的东西。例如，在《犀牛》一剧中，舞台的大幕上出现了数不清的犀牛头，乐池里有无数的犀牛在奔跑，而与此形成鲜明对比的是舞台上贝兰杰孤身一人的场景。作家力图表现一个人要保持自我的艰难，与众人对事实的
正误视而不见的盲从心理。最为著名的要数尤内斯库的《椅子》。夫妇两人要邀请各界的人，最后皇帝也应邀前来。然而，舞台上并没有出现相应的客人。嘈杂的人声与变幻的灯光，使观众知道客人鱼贯而入。舞台灯光骤然一亮，伴随着皇家进行曲，表示皇帝驾到。舞台上的椅子越摆越多，演员看似对空表演。最后，老夫妇没有了立脚之地。这正是作者力图表明社会物质对人的生存的压迫，以及人对越来越膨胀的物质社会的无奈。道具被赋予了意义，支配了人。就这一点而言，荒诞派戏剧作家试图说明物的庞大与人的渺小。道具的象征意义在荒诞派戏剧作品中被发挥到了极致。
语言作为戏剧的最直接的表达形式，在传统戏剧中用以制造冲突，揭示人物性格。而荒诞派戏剧则将语言的作用降至最低点。甚至有时在舞台上，出现了长时间的沉默，剧作家以“反语言”表达荒诞。荒诞派戏剧中的人物语言，往往词不达意、甚至不知所云，语法混乱甚至错误百出。这种使用语言的方式不仅仅造成剧中人物之间表达错误，不能沟通；也同样使观众误解剧情，或者无法知晓其中的意义。其实，这正是荒诞派戏剧作家想要表明的思想。在荒诞的社会中，人们的语言已经不能表达其真实的思想，人们变得虚伪，因此语言也就丧失了其符合逻辑与理性的意义。就语言本身而言，荒诞派戏剧的语言具有冗长、重复、自相矛盾、不合逻辑等特点。这其实是荒诞派戏剧作家用心创作的结果。用尤内斯库的话说：只有最平淡无奇的日常工作，最乏味的语言被用到超出人们的忍耐的限度的时候，观众才会体会出事物的异常与怪诞。这种戏剧中的异常与怪诞，又恰好表现现实社会中的荒诞。在荒诞派戏剧作家看来，既然人生是荒诞的，那么人类的语言又怎么能够清晰地表达思想呢？语法错误、用词错误等等语言的混乱使用，在荒诞派戏剧作品中比比皆是，用以表达人类的荒诞与世界的不可知性。
荒诞派戏剧作家深受存在主义哲学的影响，在他们看来人生如梦，世界荒诞不经，所以人生是荒诞的。为了表现这样一个荒诞的世界与人的荒诞的生存状况，他们打破了传统戏剧的表现方式，把荒诞的社会展现在观众的面前。作为一种艺术形式，作为一个时代的产物，荒诞派戏剧中所表现的悲观情绪，它的“反戏剧”的表现形式，开创了现代戏剧表演的先河。
九、新小说 （一）选择题
1. “新小说”这一流派最早形成于（C）。
A.英国 B.美国 C.法国 D.意大利
2. 下面哪位作家不属于“新小说”的流派（D）。
A. 罗伯-格里耶 B. 米歇尔·布托 C. 玛格丽特·杜拉斯 D.萨特
3. 曾在一九八五年荣获诺贝尔文学奖的“新小说”作家是（C）。
A. 玛格丽特·杜拉斯 B. 米歇尔·布托 C. 克洛德·西蒙 D. 罗贝尔·潘热
4. “新小说”派形成时主要以反对（A）为目的与宗旨。
A.现实主义 B.现代主义 C.存在主义 D.象征主义
5. 下列哪一项不是“新小说”派作家的创作特点（D）。
A不注重塑造人物形象和刻画人物性格。 B提倡写物主义。