用斗拱。塔心室为八角形直井式，以木楼板分为十层。 塔身外轮廓有柔和收分，呈一略凸曲线，塔刹也用砖构成，在简单台座上置覆钵，束腰及仰莲，再叠相轮七重与宝珠一枚。 密檐间距离逐层往上缩短，与外轮廓的收分配合良好，使庞大塔身显得稳重而秀丽。檐下的小窗，既打破了塔身的单调、又产生了对比作用，也是较好的处理手法。嵩岳寺位于登封嵩山南麓，是我国现存最古的密檐式砖塔，建于北魏正光四年（523年）。塔顶重修于唐。
5、 北京妙应寺白塔的建造年代，设计者是尼泊尔工匠阿尼哥。作为中国最早的喇嘛塔，简述其建筑特点 建于元至元八年（1271年）
建筑特点：塔建在凸字形台基上。台上再设亚字形须弥座2层（角部向内递收二折），座上置覆莲与水平线脚数条，承以肥短的塔身（又称宝瓶或塔肚子）.塔脖子.十三天（即相轮）与金属的宝盖。塔体为白色，与上部金色宝盖相辉映，外观甚为壮伟。
6、 河北赵县陀罗尼经幢建于哪个年代，建筑组成如何？
陀罗尼经幢建于北宋5年（1038年） 建筑组成：
1.基座：分为3层
（1）底层是方形低平须弥座，由莲瓣、束腰及叠涩二道组成 （2）第二层八角形基座是上、下各用3层叠涩的须弥座，束腰用间柱和做案子莲瓣上的歌舞伎。
（3）第三层是八角形基座用宝装莲瓣与束腰做成回廊建筑的形式，回廊每面三间，有柱础、收分柱和斗拱，当心间前并刻有踏步，其他各间分刻佛陀本生故事。 2.幢身：分为3段
（1）下段包括宝山、刻有经文的八角柱和施缨络垂帐的宝盖。 （2）中段包括有狮象首和仰莲的须弥座、八角幢和垂缨宝盖。 （3）上段由2层仰莲、八角幢柱、有显著收分的城阙（刻释迦游四门故事）
组成。
3.宝顶：
宝顶段有带屋顶的佛龛、蟠龙、八角短柱、仰莲、覆钵和宝珠等。 7、 中国古代四大石窟寺的名称
敦煌—莫高窟、大同—云冈石窟、洛阳—龙门石窟、太原—天龙山石窟（建筑上认为天龙山石窟样式较麦积山石窟更具代表性，依据各老师看法而定）
九、宗教建筑
1、山西芮城永乐宫是哪个时代建造的？元代
2、道教建筑湖北武当山道观的建筑组成与艺术成就？是哪个年代建造的？ 道教建筑湖北武当山道观的建筑是由8宫，2观，36庵堂，72岩庙，39桥，12亭等建，构筑物，合计门庑，殿观，厅堂，厨库1500余间组成的。
艺术成就为：此区建筑以其范围广大，宫观众多，气势雄伟，殿阁亭台与山川林木合而为一体而文明海内外。目前已被联合国正式列为世界文化遗产予以特别保护。
唐宋元均有所建但规模不大，明代才大兴土木，建成宫观凡33处，蔚为一时壮
举。
3、试述中国清真寺的建筑布局特点
中国清真寺分布于西安、洛阳、广州、泉州、扬州、杭州。
建筑上，总体分为礼拜堂以及附属建筑两部分。朝向上，向西为尊，朝向麦加，室内设有神龛，室外对外封闭，装饰有古兰经文、植物纹、字纹等。
十、园林与风景建设
1、 简述中国古典园林的产生于发展脉络
在文明社会初期，人们利用自然山林到人造假山。秦汉步入了造园大发展时期。魏晋南北朝是中国园林发展的转折阶段，也是山水园林的奠基时期：出现了新的园林形式，曲水流觞，私家园林，寺观和郊邑园林开始兴起。中国山水风景园林到南北朝时已经形成稳定的创作思想和方法。多向，普遍，小型，精致，高雅和人工山水写意化是本时期园林发展的主要趋势。唐代是中国风景园林全面发展时期，宫苑竞奢。宋辽金元步入了堆山叠石艺术的高潮。两宋时期，造园活动更为普遍，已及于地下城市和一般士庶。明清是我国古代园林的最后兴盛时期。 造园手法的演变以利用自然，写仿自然到发展自然。 2、 试举例分析中国古典园林造园理念、原则、方法 基本原则与手法： 一．在园林布局上。
1.主题多样：全园分为大小不同的若干景区（或院落），每区各有主题，或为上水，或为奇石（石峰，石笋），或为名花，或为古木，或为修竹，形成多样主题景观。
2.隔而不塞：各景区之间虽分隔而不闭塞，彼此空间流通，似分似合，隐约互见，形成丰富的层次和幽深的境界，这是小空间理景的重要法则。
3.欲扬先抑：在进入园林中和主要景区之前，先用狭小，晦暗，简洁的引导空间把人们的尺度感，明暗感，颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大的手法达到豁然开朗的效果。
4.曲折萦回：观赏路线不作捷径直趋，而是从曲折中求得境之深，意之远。采用沿周边布置主游线的办法，以发挥小园空间的最大观赏效果。
5.尺度得当：建筑体量化整为零，造型空透，轻盈，亭榭小巧，厅堂空灵，花木以单株欣赏为主，讲求杆，枝，叶，花，果都有可观。石峰置于庭院，盆景置于室内，都显示了对景物的环境烘托和空间尺度关系的成熟处理。
6.余意不尽：采用联想手法，拓宽景域的想象与感受：或把水面延伸于亭阁之下，或由桥下引出一弯水头，以诱发源头深远，水面开阔的错觉；或使假山的形状堆成山的一隅，止于界墙，犹如截取了大山的一角，隐其主峰于外墙；或将进深甚潜的屋宇作为宏构巨制的局部。
7.远借邻借：借园外景物补足园内不足，这是十分讨巧的扩大空间与领域的手法，如水池不种荷花，留出水面反映白云，彩霞，明月，这是府借；芭蕉，残荷听雨声，则是应对而借；把远山，远塔引入视线，是为远借；作高视点俯瞰邻园景色，是为邻借。 二．水面处理：
园无水则不活。水面可形成园中的“空”与“虚”，和其他实景（山石，房屋，花木）形成对比，其作用犹如国画的留白；水面把园中的观赏距离推开，使景物尽展风姿；水面把天空，云霞，山林，亭阁一一倒映出来，让景物发挥双倍作用；
水绕山下，山就显得更加俊俏。水面还有改善小气候，为消防，浇灌提供保障。 水面处理有聚分之别，小园池水以聚为主，以分为辅。水面分隔采用桥，廊道，岛为宜，尤其是桥和廊道最妙，能使水面既隔而又关联，相互交融渗透，层次丰富。这些都是小园设计中扩大空间感的巧妙手法。
小池适合浅岸，池岸可曲可直，一般在建筑物下或平台前用直岸，而山下路旁，则以曲岸为妙。 三．叠山置石：
从现存的成功的假山作品中可以归纳出以下一些要点：
1.可看、可游、可居。假山的主要观赏点一般设在园中厅堂或书房，采用隔水而看或隔庭而看的方式，假山的高度和体量都和观赏距离有关（石峰也加此）。 2.塑造丘壑。假山本身不仅是体块的拼合，也不仅是游线的串联，而是空间与体量的有机组合，要用有限的地基和石料，塑造出一个峰峦叠起，洞壑开合，虚实想抱、意境丰富的整体。这需要有山水空间的构想与组合能力，也需要对假山结构的成熟思考。
3.体块、缝隙、纹理的处理。堆假山的石料受开采与运输的限制，单块石料不可能很大，所以要参考真山的地质构造，用小料拼成较大的体块，形成石壁，峰峦，洞穴等景象。
4.用石得当。石料有好有丑，好石料表面有纹理，有起伏，外形美观。 四．建筑营构
建筑物在园林中既是居止处，观景点，又是景观的重要成分。但是，中国传统园林以山水为景观主体，建筑在其中只起到配角作用。建筑物的位置、尺度、形象、色彩都要考虑与山水的关系及配合效果，绝不能我行我素地自我表现，这就是园林建筑的特殊之处。
3、 以北海、颐和园为例，论述中国古代皇家园林的造园特色
颐和园
一、东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分；二、万寿山前山部分；三、万寿山后山和后湖部分；四、昆明湖、南湖和西湖部分，全园总面积四千余亩，水面占四分之三。
东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分：布置了一片密集的宫殿，主要是召见群臣、处理朝政之所及寝宫。建筑群平面布局严谨，采用对称和封闭的院落组合，属于宫廷格局而无园林气息。东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分：转入前山，顿时豁然开朗。前山中心地段布置排云阁和佛香阁，为全园主体建筑。两侧有若干组院落，临湖傍山一带散置各种游赏用的亭台楼阁，都依山自由布置。
万寿山后山和后湖部分，水面狭长而曲折，林木茂密，环境幽邃，和前山旷朗开阔形成鲜明对比，后湖东去尽端深藏一幽静水院，富于江南园林意趣。
北海
北海位于北京城内紫禁城西侧。 其在辽时为燕京的“遥屿行宫”，金为太液池、凉华岛“大宁宫”，元代成为内苑“太液池”。明清仍沿用，加挖南海，合中海、北海为三海，称西苑，清时在三海中又多兴建，尤其北海，顺治八年在琼华岛顶建喇嘛塔，山前建佛寺，形成竖向构图中心。 在组成上，“以池岛为中心”，池周环以若干建筑群，沿用秦代挖池造山做法，与唐代大明宫太液池形似。琼华岛上建有白塔，团城建有承光殿一组建筑，琼岛北岸有二层长廊，池东岸建有三座园中园，池北岸是几组宗教建筑。
设计手法上，平面采用了几组轴线的平行。立面上，具有丰富的轮廓线，并且琼华岛为竖向构图中心。
空间构成上：观景建筑的设置
北海的园林设计也表达了多层次多境界的追求。如山水建筑树木，园中园，镜清斋、濠濮间、画舫斋等。 皇家园林造园特色:
1)选址，布局:环境优美，利用自然风景区，规模较大，一般根据自然山水改造而成，因此都巧于利用地形，因地制宜，形成各自特色 2)空间构图:竖向上主建筑标志:整体布局较为严整，很难摆脱对称轴线的布置方式
3)集仿各地名园胜迹于园中
4)主体建筑为了与宏伟的山水空间相称，体量与尺度都很大，建筑造型凝重，色彩浓重
5)叠石以堆土成山为主，真假山相结合 6)花术配置:多作群植或成林布置
4、 以苏州留园、拙政园为例，论述中国古代私家园林的设计手法与造园特色 留园 1·特点 景区划分
A·留园中部分为东西两去，西区以山地为主，东区则一建筑庭院为主，两者情趣不同，各具特色。 a·西区
·大体西北两面为山，中央为池，东南为建筑，山池主体位于受阳一面，是大型园林常用手法。 ·北山一可亭为构图中心。西山正中为闻木樨香轩，掩映于林木之间，造型适宜，山上有云墙起伏，墙外枫林茂盛，效果很好。
·中央池水东南成湾，池岸规整平直，稍嫌呆滞。池东以小蓬莱岛和平桥划出一小水面，与东侧的濠濮亭，清风池馆组成一个小景区，环境幽美，与大水面适成对比。 b·东区
·东区由几个庭院组成
·主厅五峰仙馆东有揖峰轩和还读我两处小庭院，曲僻安静，与前者的豪华高大相比较，别具特色。 2·建筑处理
·可亭，闻木樨香轩，掩映于林木之间，造型与尺度都比较适宜
·池东重楼杰出，池南有涵碧山房，明瑟楼，绿荫轩等，建筑高低错落，虚实相间，造型富有变化，百墙灰瓦配以栗色门窗装修，色调温和雅致，构图优美。 ·东区各院空间大小，明暗，开合，高低参差对比，形成节奏的空间联系，衬托出各个庭院的特色。
3·园林内古树林立，形成了园内山林森郁气氛
4·假山为土筑，叠石成为池岸，整体看去，山石嶙峋，大意甚佳，叠石用萤石为主，大块文章，气势浑厚。 5·不足之处
·池南岸规整平直，稍显呆滞，
·绿荫轩距离水面稍显高，
·小蓬莱逼近池中心，使得池水缺乏弥漫开旷之感，岛上花架与周围环境不协调 拙政园 1·特点
·池水约占三分之一，布局以水池为中心，临水建有不同的形体高低错落的建筑物
·建筑比较集中分布在园子南靠近住宅的一侧
·远香堂是中部的主体建筑，居中心位置，宅子的周围环绕着几组建筑庭院 ·远香堂北侧水池中累石成东西两山，之间隔以小溪，，细在组合之上则连为一体，起着划分池面，分割南北空间的作用，西山山巅建有雪香云蔚亭，东山山上建待霜亭与荷风四面亭一起使得岛上空间和景色更加活跃。
·园内各个景点的布置，以及建筑与建筑，建筑与水体环境之间的关系体现了拓扑关系
a·向心关系：主要的景点和建筑的轴线朝向模糊中心
b·与否关系：旱与水，山与水，建筑本身之间，空间序列之间，进一步，景观要素之间平衡，互否
c·相应的地方退一步，景观要素间相互包含。 私家园林的一般设计手法 1、园林布局，借景 2、理水：池小、转折
3、叠山置石：石头山、黄石、太湖石、抽象的石头山
4、建筑营构：厅、堂、轩、馆、楼、阁、榭、台、舫、廊、亭、墙 建筑：漏窗、屋角、室外铺地 5、植物花木：单株作为欣赏
6、室内装修：挂落、家具、窗，体现人文气息 7、匾额与楹联
8、 论述中国古代风景建设的特点，指出致使中国风景名胜广泛发展的原因是什么？
建设特点：1 公共性，对各个阶层开放，不同于私家园林和皇家园林之属于上述人所有。 2 综合性 景域内有奇峰深谷的山景，有江河溪涧的水景，有竹树森林....地质地貌..的自然景观...掌故传说...诗文题咏等人文景观 3持久性 由于风景建设的资金来源于宗教的投入和各地富商，豪绅的捐助，因此能够长久不衰，即使遭到破坏也能得到恢复。
原因：1 礼制 2 宗教 3风俗 4 标榜政绩 5开山采石 6崇饰乡里 9、 曲水流觞这一园林范式的由来
兰亭在绍兴南郊13公里处的兰渚山下。据《越绝书》记载，越王勾践曾在此种兰。至汉代，这里是一座驿亭，名兰亭。东晋永和九年三月三日，王羲之、谢安、孙绰等41人，在此“修禊”，行“曲水流觞”之饮，并由各人赋诗以志此次聚会。王羲之为诸人诗集作序，这就是《兰亭序》。现王羲之等人修禊之处已不可考，后世于兰亭附近作象征性曲水流觞场所。唐宋以后曲水流觞都在石上刻曲折的水槽，上覆亭子，称为流杯亭，众人各居曲水一方，酒杯随水而流，停于何人位前就应赋诗、饮酒。文人以此相娱，明清时仍有这种风气。 10、 一池三山