古典文学（上）简答题及答案
方面，往往产生不同风格。如白居易、元稹学他的通俗、口语化，走向通俗平易；韩愈学他的峭拔一面，走向奇崛；孟郊、贾岛又从奇崛走向了险怪。李商隐则学习他的格律方面的技巧，律诗写的十分严谨工整。而到宋代的江西诗派，则奉杜甫为祖师。至元明清，学杜的人或继承他的忧国忧民精神，或在近体诗写作技巧上下工夫。总之，杜甫的影响是无法估量的。
12．简谈中唐前期诗坛状况。
1．元结、顾况、戴叔伦等人用诗歌反映现实，是杜甫的同调，白居易等人倡导的新乐府运动的先驱。元结的《系乐府十二首》，顾况的《囝》，戴叔伦的《女耕田行》等，都是这方面的代表作。
2．刘长卿、韦应物，主要以山水诗见称。刘长卿诗歌风格含蓄，接近王（维）孟（浩然）一派。韦应物《滁州西涧》非常有名。
3．大历十才子──卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审，李端，多是唱和应制之作。
4．李益写了一些边塞诗，尤以七绝见长，其风格颇似王昌龄。但由于国力不比盛唐，所以，其诗有较浓的感伤情调，缺少王昌龄诗的乐观豪放。
13．下面是刘禹锡的一首怀古诗，陈说该诗的大意，说明其对史实的剪裁特点、诗歌主旨及其历史意义。 ★★
西塞山怀古【1】 王濬楼船下益州【2】， 金陵王气黯然收【3】。 千寻铁锁沉江底【4】， 一片降幡出石头【5】。 人世几回伤往事， 山形依旧枕寒流。 从今四海为家日， 故垒萧萧芦荻秋。 【注释】
【1】西塞山，在今湖北大冶东的长江边，形势险峻，是著名的军事要塞。长庆四年（824）刘禹锡由夔州刺史调任和州刺史，沿江东下，路过西塞山，有感于历史兴亡，写下此诗。
唐代安史之乱结束后，藩镇割据，称霸一方。虽然唐宪宗时（806～821）曾几次取得平定藩镇的胜利，国家又呈现统一局面，但局面并不稳定，刘禹锡写作本诗时，仍有藩镇恢复割据的现象出现。 【2】王濬：西晋将领。益州：州治是今天四川省成都市。 【3】金陵：今天的南京，三国时是东吴的国都。
【4】千寻铁锁：东吴为了拦截敌人，在长江两岸横江拉起千丈铁链，将江面拦住。 【5】石头：石头城，即指金陵。
前四句的意思是，西晋的王濬率领高大的战船，从益州顺江而下，直捣东吴都城金陵，具有王气的金陵立刻显示出灭亡征象。东吴为了拦截敌人、在长江两岸拉起的千丈铁链被西晋的军队给烧化了，沉入了江底，东吴最后一个小皇帝在石头城上挂起了投降的白旗。以上四句，浓缩了西晋灭东吴的历史过程。后四句是作者面对上述历史而发的感慨：人世间屡次的兴亡变化令人无限感伤，可高山依旧与过去一样枕着寒冷的江流。如今正逢国家统一的时候，旧日分裂时期修筑的堡垒在一片芦荻草中显得凄凉萧瑟。
这首诗在众多的史实中选取西晋灭东吴一事，很有深意。东吴是六朝的头，有非同一般的防御工事──千寻铁锁，竟然也灭亡了！其深意在于，不仅揭示了吴国小皇帝的昏聩，更说明了后来那些割据一方的人的愚蠢。本诗的主旨是说，国家统一乃大势所趋、历史的必然，想割据的人是绝对不会长久，即使有天然险要地势，坚固的防御工事，都不足为据。
刘禹锡写这首诗的时候，正值唐朝河北三镇藩镇又恢复了割据的时候。刘禹锡此诗对藩镇割据的警示作用不言自明：你看历史上曾经割据一方的统治者，最终不都归于覆灭了吗？走向统一的历史的潮流是不可抗拒的！
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14．分析下面两首诗的内容和艺术手法。★★ 竹枝词 刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
竹枝词 刘禹锡
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
第一首是作者模拟民歌所写的诗。以一个姑娘的口吻出现。内容是说江岸上杨柳青青,一个少女听到江上一个小伙子在唱歌,从歌声中她感到小伙子歌声中所表述的感情难以捉摸，就像是天空中东边阳光灿烂，西边却下雨，半晴半雨——似乎对自己有些情意，可是又有些拿不准。写一个姑娘暗恋一个小伙子时的微妙复杂的心态。用双关语谐音手法，以“晴”暗指感情的“情”，风格含蓄蕴籍。
第二首也是作者模拟民歌所写的诗。写一个热恋中的少女担忧情人用情不专的复杂心态。开头是直接写景。眼前的山上长满了鲜艳的桃花, “满”是说漫山红遍，给人以热烈之感,象征着情感的热烈。山下一江春水拍山而流,“拍”字写出了水对山的依恋，也容易令人想起情人间的相依相恋。后两句是姑娘对此情而生发的复杂感情，“花红易衰似郎意”，照应第一句，写姑娘的担心，此时小伙子热恋的心正像那盛开的桃花一样，但是会不会也像这红花一样很快就凋谢呢？“水流无限似侬愁”照应第二句，写少女想到这些而产生的担忧烦愁，就像那婉转流淌的无尽的一江春水一样，感情温柔缠绵而清愁无尽无休。
全诗前两句写景，景色开朗自然，明媚动人，而内含丰富的语义信息；后两句直接抒情，紧承前两句，自然而贴切地将热恋中少女由景色引起的微妙细腻复杂的情感表现得十分生动感人。
15．谈谈李贺诗歌的艺术特点。★★
李贺的诗具有强烈的浪漫主义色彩。他喜欢在神话世界尤其是鬼魅世界里遨游，想象奇谲怪异，诗境幽冷奇艳，凄迷惝恍。如《秋来》、《南山田中行》、《感讽五首》、《苏小小墓》等许多诗，屡屡出现鬼魂、坟墓、恨悲与死亡和悲怨相关的意象，笼罩着阴森恐怖、凄恻迷茫的气氛，渗透着一种好景不长、时光易逝的感伤情绪。
李贺喜欢用色彩浓重的意象，如《雁门太守行》一首诗五十六个字，就出现黑云、金鳞、胭脂色、紫红色等等多种浓烈的色彩。这类例子在李贺诗中到处皆是。
李贺的色彩词常附有情感化和质感化的修饰词，所用的色彩词冷色调的居多，热烈的色调也往往要加上悲愁的修饰语，表现幽怨、凄清的情绪，这就使李贺诗显得“冷艳”。 李贺常用通感式的修辞手法,如“羲和敲日玻璃声”，“东关酸风射眸子。”造成特殊的美感。 李贺的诗缺点是有时意境欠完整，这可能与他作诗的方式往往不是一气呵成有关 。
16．简述什么是新乐府及新乐府运动。★★★
“新乐府”这个概念是白居易提出来的。所谓新乐府，就是一种用新题写时事的乐府式的诗。其特点是：一是用新题，而不是借用古题；二是必须写时事；三是虽然名为“乐府”，但不以入乐与否为标志。所以新乐府，就是继承汉乐府民歌反映人民苦痛的精神，用诗歌揭露现实弊端表现民生疾苦的政治讽喻诗。
新乐府运动是中唐时期白居易等人进行的一场自觉地把诗歌与政治结合起来的活动。杜甫曾经写了大量新题乐府诗，如《兵车行》、《丽人行》等，元结、顾况也写了一些反映现实的新题乐府诗，他们都是新乐府运动的先躯。
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中唐新乐府运动的主要参加者有元稹、张籍、王建等。
17．对于“新乐府运动”这一提法近些年有什么异议？
关于中唐时期是否有一个新乐府运动，近些年有人提出异议，认为中唐并没有出现一个新乐府运动。白居易、元稹、张籍、王建等人的类似创作，只能说是在共同的传统影响下形成的、具有共同创作倾向的诗歌流派。原因是，从现有材料看，这一诗派的作者运用新乐府形式进行创作的人数、时间和声势都是相当有限的。但同时认为，白居易、元稹等人作为一个具有传统写实精神的诗歌流派，在文学史上的地位应予充分肯定，并不因为其而不称为‘运动’而受影响 。
18．概述白居易的讽喻诗歌理论的主要内容；谈谈你对这一理论的看法。★★★
白居易的讽喻诗歌理论，主要见于他的《与元九书》、《新乐府序》以及某些散在的诗文中。要点有四： 1.从内容上讲，白居易认为，诗歌应该为政治服务，应该肩负起“补察时政”、“泄导人情”的政治使命；“文章合为时而著，歌诗合为事而作”；诗歌应反映人民疾苦，“惟歌生民病，愿得天子知”。 2.诗人应从关心政治，深入现实，主动从现实生活中吸取创作的源泉。 3.认为诗歌是人情感的反映，具有教育人心和改造社会的功能。
4.作诗提倡通俗化。他说，诗要“其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深戒也??其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也”，“不求宫律高，不务文字奇”。
白居易的诗歌理论表现了他对人民的同情，对现实的关心，对政治黑暗面的愤恨。但也有偏颇，他过高地估计了诗歌对政治的影响能力；把诗作为政治工具，从政治目的考虑得多，从艺术规律考虑得少，因而对诗的含蓄及形象性有所忽略。他自己就说他的讽谕诗，有时“诗成淡无味”；宋朝张舜民说：“乐天乐府近骂”，白居易讽谕诗的这些缺点，都与他的诗歌理论有关。
19．阅读下面的诗然后回答如下问题：★★ ① 这首诗描叙了一个什么事情？
② 本诗表现了作者什么样的动机与目的？
③ 这首诗体现了白居易讽喻诗的写作手法上的什么特点？ 上阳白发人【1】 悯怨旷也
上阳人!上阳人!红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春？玄宗末岁初选入，入时 十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭：皆云入内便 承恩，脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。 宿空房，秋夜长。夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。春日迟，日迟独坐天难暮。 宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。惟向深宫望明月，东西四五 百回圆。今日宫中年最老，大家遥赐尚书号【2】。小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应 笑，天宝末年时世妆。上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何?君不见昔时吕向《美人 赋》【3】，又不见今日《上阳宫人白发歌》！ 【说明】
《上阳白发人》是白居易《新乐府》五十首中的第七首，前有小序说：“悯怨旷也。”作者于题下自注云：“天宝五载已后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也，贞元中（785～804）尚存焉。”
【注释】
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【1】上阳：上阳宫，在洛阳。
【2】大家遥赐尚书号：皇帝从长安远远地赏赐给她一个“尚书”的名号。大家：宫廷中对皇帝的称呼。“尚书”：宫中女官名。是说，皇帝怜悯她年老，想用这个空洞的名号来安慰她。 【3】吕向《美人赋》：作者自注：“天宝末，有密采艳色者，当时号‘花鸟使’。吕向献《美人赋》以讽之。”
这首诗是写上阳宫女一生被幽禁的事。这个宫女在唐玄宗末年，她十六岁时，被朝廷花鸟使秘采入宫，因为过于美貌旋即被杨贵妃秘密送往远在洛阳的上阳宫，在宫中孤寂地生活近五十年，直到中唐这种生活仍在延续。作者通过写这个宫女漫长秋夜和春日的凄苦寂寞，写她“惟向深宫望明月，东西四五百回圆”的孤苦无聊，写她年老后的绝望，她衣着打扮的落伍，来表现她被幽禁之长久和遭遇之悲苦。反映了宫廷的黑暗和宫女们的痛苦，暴露了广选嫔妃制度的罪恶，表现了作者对宫女的深切同情的强烈的人道主义精神。
作者意欲通过此诗向皇帝进谏，希望君主能体谅宫女的痛苦，少做一些这样的事。充分体现了作者“唯歌生民病，愿得天子知”的诗歌主张。
这首诗体现了白居易讽喻诗的如下特点：1. 选材真实典型。作者自注说明，作者所写的是真人真事。而宫女制度决定了这件事和这个宫女命运绝非偶然现象，而具有普遍意义。2. 首句标其目，前边小序“悯怨旷也”（可怜那些被幽居宫中的女子）。3.卒章显其志，诗歌最后的“君不见昔时吕向《美人赋》，又不见今日《上阳宫人白发歌》! ”表明向君主进谏的目的。 4．主题专一明确，整首诗歌只写此一事，表现这一个主题。
20．什么是古文及古文运动？古文运动的理论要点是什么？★★★
古文是文体名，指以文言写的散文。唐代中叶，韩愈反对魏晋以来的骈俪文风，提倡先秦两汉普遍应用的散体文，并称这种文体为古文。
古文运动是发生在中唐时期的一场文体、文风和文学语言的革新运动。古文运动的倡导者是韩愈，主要支持者和参加者有柳宗元、李翱、皇甫湜等。 古文运动的理论要点：
1.在文体上，主张单句散行，不拘格式，不讲骈偶、辞藻、典故、音律；要“文章言语，与事相侔”。 2.在文风上，要求要有充实的内容，即“文以明道”，反对六朝以来“饰其辞而遗其意”的骈文。 3.在文学语言上，主张“惟陈言之务去”，即语言要新颖。语法上，要文句妥贴，合乎自然语气，“文从字顺”，“词必己出”。做到“丰而不余一言，约而不失一辞”。
4.强调作家个人修养的重要，认为“根之茂者其实遂”，“气盛则言之短长与声之高下者皆宜”。文章是个人感情的流露，“不平则鸣”。
21．简谈柳宗元对文体发展的贡献。★
柳宗元的寓言文和山水游记最富创造性，在他之前，先秦诸子中的寓言一般仅作设喻用，未独立成篇，柳宗元则将其发展成为文学意味更浓的独立的文体，并与现实紧密结合起来，成为一种独特的讽刺文学样式。他继承发展了郦道元的山水散文，在山水景物中渗入了自己的思想感情，对山水文亦是一种发展。
22．简述杜牧绝句的特点。
1．杜牧的绝句善于在短小的形式中描绘出一幅优美画面，创造出一种绰约深远的意境，表现较为深刻的主题。如《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”写一个失意宫女的孤寂生活和凄凉心境；《泊秦淮》（烟笼寒水月笼沙）讽刺晚唐上层贵族在国事日蹙之时仍然一味享乐，都写的境界优美动人，
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含蓄蕴藉。
2．杜牧的咏史绝句，往往都有与众不同的深刻独到见解，如《赤壁》：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”《题乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”都能超出通常看法，不落传统说法窠臼。
3．另外，杜牧的诗，除了含蓄之外，也有开朗的一面。最有代表性的就是《山行》，词采十分清丽，画面明快。
23．通过以下两首无题诗，谈谈你对李商隐爱情诗内容及艺术手法方面特点的看法。★★ 无题
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼【1】，心有灵犀一点通【2】。 隔座送钩春酒暖【3】，分曹射覆蜡灯红【4】。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬5。
无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
【注释】
【1】彩凤：有彩色羽毛的凤凰。
【2】灵犀：据说犀角中心的髓质像一条白线上下相通，犀牛彼此用角来传达情意。 【3】送钩：一种游戏，藏钩手中让人猜。
【4】分曹射覆：分曹：分组，分队。射：猜。射覆：器皿下覆盖物品让人猜，也是一种游戏。
【5】这两句诗人感叹自己听到报晓的更鼓声，又得去应付那冷落无聊的官差。兰台：指秘书省，当时李商隐正在秘书省任校书郎。类：像。转蓬；飘转不定的蓬草。
1.这两首诗的内容表现了李商隐的爱情诗的格调高，感情极其真挚，执着。如：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”； “身无采凤双飞翼，心有灵犀一点通”等。表现了对所钟情的人的至死不渝的追求和爱恋。
2.表现了李商隐爱情诗的含蓄蕴藉，富有技巧。对人物形象和恋爱场景，他只是用华丽的词语对表面意境进行渲染，代替对恋爱事件本身的琐屑描绘和人物形象的正面刻画，在恍惚优美的意境中蕴涵着人物的情感形象。如“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”，并没有具体描写男女主人公相见时的情景，只是借助于星辰好风的点染，画楼桂堂的映衬，烘托出一种温馨旖旎、富有暗示性的环境气氛；“相见时难别亦难，东风无力百花残”，写人在分别之际，感到东风也是无力的，百花也失去了往日的光彩。明为写花，实为写人。写失去爱情之东风的如花之人为离别而黯然伤神。 男女主人公离别时的节序、环境、景物，人物的形象，内心世界，情感意绪等，统统都被包融在这两句诗中了。 3.巧妙地运用比兴、象征、双关等手法，创造出一种优美境界，传达出难言的感情，或把本来平淡的事情说的生动新鲜。如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，把对爱情生死不渝的追求、眷恋、缠绵、痛苦等等复杂感情都立体地、充分地表现出来了，成为千古绝唱。
4.音韵和谐婉转，对仗工整，用词造句谨严，语言婉约华美。
24．简述唐传奇兴起的原因。（详细可参看教材）
1．唐代城市繁荣，商业发展，市民阶层人数增加，社会关系复杂。广大群众尤其是市民阶层对文化娱乐生活的需要，促使并推动了反映较复杂生活的小说的出现和发展。
2．文学本身的发展：a．前代志怪小说传统，初盛唐小说多记神异之事，显然与魏晋六朝的志怪小说传统有关；b．史传文学传统的影响；c．变文俗讲等说唱文学的影响；d．古文运动解放了文体。单句散行、不拘格式的
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