风转变的重要标志。京都赋题材中，影响最大的当推 班固 的《 两都赋 》，张衡的《 二京赋 》也占有一席之地， 王延寿 的《 鲁灵光殿赋 》表现出独特的艺术才能，为作者赢得“辞赋英杰”的声誉。
13、东汉抒情赋主要分为 纪行赋 和 述志赋 两类。前者开了后代 游记 文学的先声，其殿军人物是 蔡邑 ，代表作品为《 述行赋 》。另外， 班彪 的《 北征赋 》和 班昭 的《 东征赋 》也是其中的代表作品；为后者注入巨大活力的人物是 张衡 ，除了大赋作品，他也写了《 思玄赋 》、《 归田赋 》等抒情之作。此类作品中， 冯衍 的《 显志赋 》是东汉早期的重要作品， 班固 的《 幽通赋 》和它在基本精神上多有相承。东汉末年，赵壹 创作的《 刺世疾邪赋 》、《 穷鸟赋 》等此类作品也别具特色。
第三章 秦汉叙事散文
1、现存的秦代刻石文共有 7篇，大都出自 李斯之手。它们分别是 峄山刻石 、 泰山刻石 、 之？刻石、 东观刻石、 碣石刻石、 琅邪台刻石、 会稽刻石。其中除琅邪台刻石为两句一韵外，其余6篇皆为 三句 一韵。
2、西汉散文发展中出现了以剖白个人思想心迹为主的书信体散文，代表作有邹阳的《狱中上梁王书》、枚乘的《谏吴王书》、司马迁的《报任安书》和杨恽的《报孙会宗书》等。
3、刘向一生有著作多种，其中《 说苑 》、《 新序 》等书的部分篇目具有小说的意味，实开了六朝《世说新语》类小说之先河。
4、《史记》代表了古代 历史 散文的最高成就，鲁迅先生在《 汉文学史纲要 》中称它是“ 史家之绝唱，无韵之离骚 ”。
5、司马迁，字 子长 ，汉代成就最高的散文家。少年时曾随 孔安国 学习古文《尚书》，向 董仲舒 学习公羊派《 春秋 》。后任 太史令 ，并参与臸定了《 太初历 》，因 李陵 案被处以宫刑。征和二年（前91年）最终完成了《史记》的撰写，共历时 14 年。
6、司马迁曾在《 报任安书》中提及其修史的宗旨是：“ 究天人之际 ， 通古今之变 ， 成一家之言”。
7、《史记》是我国第一部以描写 人物传记为中心的 纪传体通史，全书由 十二本纪 、 十表 、 八书 、 三是世家 、 七十列传 组成，记述了从 皇帝 至 西汉武帝 年间大约3000 年的兴衰沿革史。
8、东汉 班固 的《汉书》是我国第一部 断代 史，它在叙事写人方面取得了很大成就。 9、和《史记》 疏荡往复 的笔法不同，《汉书》重视 规矩绳墨，行文 谨严有法 ，从而形成和《史记》迥然有别的风格。
10、《吴越春秋》是成书于 东汉 的一部 历史 散文，作者是 赵晔 。其书今存 十 卷，
主要叙述 吴越争霸 的故事。它在体例上兼有 编年体和 纪传体史书的特点，是
6
历史演义小说 的雏形。
11、成书于 东汉 的历史散文《 越绝书 》内容许多与《吴越春秋》相同。它们都以吴越争霸 为主线索，又都出自 吴越 文人之手，因而也都带有鲜明的 吴越文化 的特点。
12、东汉碑文和 秦 代 刻石铭文有渊源关系。崔瑗的《 河间相张平子碑 》用简洁的文字展示了 张衡 的学问品格。 胡广 的《 征士法高碑 》则短小精悍，多用偶语，妙语天成。 蔡邑 的碑文在东汉最为著名，代表作是《 郭有道碑 》和《 陈太丘碑 》。
13、 马第伯 的《 封禅仪记》是现今所能见到的最早的游记，后来的《 洛阳伽蓝记 》、《 水经注 》在笔法上和它多有相似之处。
第四章 两汉乐府诗
一．背诵默写篇目：《有所思》、《上邪》、《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《羽林郎》。
1、两汉乐府诗是指由 朝廷乐府系统 或相当于 乐府 职能的 音乐管理 机关搜集、保存而流传下来的汉代 诗歌 。
2、乐府的行政长官叫 乐府令 ，隶属于 少府 。西汉另一掌管音乐的机构是 太岳令 ，隶属于 奉常 ，主管 郊庙之乐 。
3、最初用楚声演唱的乐府诗是《 安世房中歌 》十七章，另外， 刘邦 的《 大风歌 》在祭祀沛宫原庙时也用楚声演唱。
4、乐府的职能、地位在 武帝 时进一步加强，至 成帝 末年，乐府人员多达八百余人，哀帝 登基后，下诏罢乐府官，裁减乐府人员。
5、东汉管理音乐的机关分属两个系统，一个是 太予乐署 ，一个是 黄门鼓吹署 ，后者在 西汉 时已有，实际上发挥了西汉 乐府 的作用。
6、沈约编篡《 宋书 》时，其《 乐志 》篇收录了大量两汉乐府诗。宋人 郭茂倩 编的《 乐府诗集 》，把汉代至 唐 的乐府诗搜集起来，共分为十二类。其中两汉乐府诗主要保存在 郊庙歌辞 、 鼓吹曲辞 、 相和歌辞 和 杂歌谣辞中，而以相和歌辞数量最多。
7、现在所能见到的两汉乐府诗，可以认定是西汉作品的有：《 大风歌 》、《 按世房中歌》17章、《 郊祀歌 》19章和《 铙歌 》18首等等。
8、相和歌辞中对人民苦与乐的反差进行了深刻揭示，其代表作分别是：苦有《 东门行 》、《 妇病行 》、《 孤儿行 》等，乐有《 鸡鸣 》、《 相逢行 》、《 长安有狭斜行》等。《 相逢行 》中“黄金为君门，白玉为君堂”的描写对后世小说《 红楼梦》的创作产生了深远影响。
9、两汉乐府诗在表现人世间的苦与乐、两性关系的爱与恨时，受《 诗经 》影响较深，有 国风 、 小雅 的余韵；而在抒发乐生恶死的愿望时，主要继承了 楚文化 的传统，是
7
《 庄》、《 骚 》的遗响。
10、两汉乐府诗都是“ 感于哀乐 、 缘事而发 ”的，诗中既有 叙事 诗，也有 抒情 诗，其中以 叙事 诗的成就最为突出。
11、两汉乐府寓言诗可划分为 两种 类型，主要作品有：《 雉子班 》、《 乌生 》、《 豫章行》、《 ？蝶行 》、《 董娇？》等等。
12、汉高祖刘邦的《鸿鹄歌》是 四 言诗，《安世房中歌》是 三言七言相杂 诗，铙歌十八首各篇则均为 杂言 。成帝时长安流传的《 尹赏歌 》和《 邪径败良田 》，都已经是标准的五言诗。
13、从西汉 五言歌谣 到 乐府五言诗 ，再到 文人五言诗 ，这就是早期五言诗发展的基本轨迹。
第五章 东汉文人诗
一．背诵默写篇目：《行行重行行》、《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牵牛星》。 1、东汉文人最早的完整五言诗是 班固 的《 咏史 》，他的其他五言诗则收录在《 太平御览 》中。另外，他的《 竹扇赋 》今存残篇，是一首完整的 七言 诗，原来当是系于赋尾。赋末附诗，当始见于 东汉 。
2、张衡的五言诗《 同声歌 》描写了一新婚女子，它明显借鉴了 民歌 的表现手法。张衡的《 四愁诗 》是 骚体 整齐化之后而形成的七言诗，另外，附于《 思玄赋 》结尾的也是一首七言诗。
3、班固、张衡对 乐府 诗都有所继承，不过班固诗继承了 朴素质实 的风格，而张衡诗则继承了 缛丽华美 的特点。二人诗班固长于 叙事 ，张衡则长于 抒情 。从张衡起，东汉文人五、七言诗形成了以 抒情 为主的基本走势， 秦嘉 的《 赠妇诗 》三首，成为汉代文人五言抒情诗的成熟之作。
4、汉桓帝以前，东汉文人诗歌经历了由 叙事 向 抒情 、由 模仿民歌 到 独创 的转折，但诗歌的基调没有太大变化。诗人们表现的是 温柔敦厚 的 中和 之美。
5、灵帝时期郦炎、赵壹、蔡邑的五言诗具有典型乱世文学的特征。他们的代表诗歌分别是《见志诗》二首、《 疾邪诗》 二首和《翠鸟诗》，其中后者又是一篇 寓言诗歌。
6、《古诗十九首》作为一个整体被收录在《 文选》之中，它代表了 汉代文人五言诗 的最高成就，产生的年代大约不晚于 桓帝 时期。
7、《古诗十九首》的语言达到炉火纯青的程度，钟嵘《诗品》称它“ 惊心动魄 ， 可谓一字千金 ”，刘勰《文心雕龙》也称东汉“古诗”实“ 五言之冠冕也 ”。
第三编 魏晋南北朝文学
绪 论
8
1、魏晋南北朝文学是从汉末 建安 开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。其时间断限是公元 196 年到公元 589 年，它共经历了 393 年。
2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期，第一期是建安、正始文学；第二期是两晋文学；第三期是南北朝文学。魏晋南北朝诗歌经历了 、 、 的变化过程。
3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一， 文学从广义的文学中分化出来，成为独立的一个门类。第二，对文学的各种体裁有了比较细致的区分，对各种体裁的体臸和风格特点有了较明确的认识。第三，对文学的审美特性有了自觉得追求。
4、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的《 典论〃论文 》始，有陆机的《 文赋 》、刘勰的《 文心雕龙 》、钟嵘的《 诗品 》等，再加上箫统的《 文选 》、徐陵的《 玉台新咏 》等文学总集的出现，形成了文学理论和文学批评的高峰。
5、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创作形成了一些共同主题，它们是 生死主题 、 游仙主题 、 隐逸主题 。
6、魏晋南北朝时期，由于儒学禁锢的崩溃，形成了新的世界观和人生观，其理论形态就是魏晋 风流 。
第一章 从建安风骨到正始之音
一．背诵默写篇目：《蒿里行》、《短歌行》、《燕歌行》、《白马篇》、《美女篇》、《咏怀诗》（夜中不能寐）。
1、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人 蔡琰 ，“三曹”是指 曹操 、曹丕 和 曹植 ；“七子”是指 孔融 、 陈琳 、 王粲 、 徐干 、 阮瑀 、 应？和 刘桢。
2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人 曹操 。
3、曹操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难，如《 蒿里行 》写“白骨露于野，千里无鸡鸣”。另一部分描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志，如《 短歌行 》（“对酒当歌”）和《步出夏门行》的《 观沧海 》。曹操的诗学习汉乐府，他采用乐府古题 写时事。
4、《步出夏门行〃观沧海》是我国第一首完整的山水诗。《 燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗。
5、曹植的创作以 建安二十五年为界，分为前后两个时期。其前期诗歌主要是歌唱 理想和抱负 ，代表作有《 白马篇 》。其后期诗歌主要是表达 理想与现实 的矛盾，其代表作有对自己和朋友遭受迫害的愤懑，如表现朋友无辜被害而自己无能为力的《 野田黄雀行 》，对任城王暴卒而表示悼念的《 赠白马王彪 》。还有用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹的《 美女篇 》、《 七哀诗 》。前者以美女盛年未嫁寄托自己的怀才不遇，后者以“沉浮异势”自述无辜被弃。
9
6、“七子”中成就最突出，被《诗品》列为上品的诗人是 王粲 和 刘桢 。前者被称为“七子之冠冕”，后者“仗气爱奇”，他们的代表作一是写战乱中饥妇弃子的《 七哀诗 》，另一首是个人的抱负和遭遇的《 赠从弟 》3首。
7、现存题为蔡琰的作品有 三 篇，其中较为可信的是五言体的《 悲愤诗 》。 8、正始文学的代表作家是 阮籍 和 嵇康 。
9、嵇康的四言诗的代表作是《 幽愤诗 》。阮籍的代表作是《 咏怀诗 》82首，他开创了中国文学上中 政治抒情组诗 的先河。
10、阮籍《咏怀诗》风格隐约曲折，《诗品》评为“言在耳目之内， 情寄八荒之表 。”
第二章 两晋诗坛
一．背诵默写篇目：《赴洛道中作》二首、《咏史》（“郁郁涧底松”、（“弱冠弄柔翰”） 1、西晋太康时代最著名的作家有 陆机 、 潘岳 ，所谓“太康诗风”就是指的以他们为代表的诗风。太康诗风的特征是 繁缛 。与他们同时，号称“三张二陆两潘一左”的“左”是指 左思 。
2、西晋诗人多以才华自负，陆机、潘岳等人的努力主要表现在两个方面，一是 拟古 ，二是追求 形式技巧 的进步。陆机的代表作有摹拟《古诗十九首》的《 拟古诗 》十二首和被召入洛阳留恋家乡之情的《 赴洛道中作诗》二首。潘岳的代表作是《 悼亡诗》三首。
3、左思的代表作有《 咏史 》八首，其内容主要是 寒士之不平及对士族的蔑视与抗争。它开创了咏史诗借 咏史以咏怀 的新路。
4、刘琨的代表作是 《扶风歌》，郭璞的代表作是 《游仙诗》十四首。兰亭诗的内容，表现出山水 审美 的情趣和由山水直接抒发 玄理 。
5、东晋玄言诗的代表人物是 孙绰 和 许询 。
第三章 陶渊明
一．默写：《归园田居》（少无适俗韵）（种豆南山下）、《饮酒》（结庐在人境）、《读山海经》（精卫衔微木）。
1、陶渊明，又名 潜 ，字 元亮 ，号 五柳先生 ， 寻阳柴桑（今江西九江西南）人。谥号为 靖节先生 。
2、陶渊明的作品，今存诗 121 首，赋、文、赞、述等 12 篇。其诗可分为五类： 田园诗 、 咏怀诗 、 咏史诗 、 行役诗 、 赠答诗 。其散文辞赋的名篇是《 五柳先生传 》、《 归去来兮辞 》和《 桃花源记 》。
3、陶渊明的田园诗按其内容可以分为三个方面：有的是通过描写田园景物的恬美，表现自己悠然自得的心情，其代表作品有《 归园田居 》其一（少无适俗韵）；有的是写自己躬耕生活的体念，如《 归园田居 》其三（种田南山下）；有的是写自己的穷困和农村
10