第七章 白居易与元白诗派
一．背诵篇目：《离思五首》之四、《悯农二首》、《观刈麦》、《卖炭翁》、《赋得古原草送别》、《大林寺桃花》。
1、元白诗派重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学 世俗化 的新思潮，其渊源可以追溯到三百篇中的“ 风 ”诗和汉魏 乐府民歌 那里，其近源则是安史之乱后一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是伟大诗人 的创作。
2、元稹的乐府诗创作受到 、 的影响，但他们的“新题乐府”却直接缘于 的启迪。 写《新题乐府》二十篇，元稹和之，白居易又在他的基础上扩充为五十首，名曰“ ”，并在序里明确提出其诗歌创作主张,于是形成了一个重写实，尚通俗的诗歌创作新高潮。
3、白居易的一生以 为界限，分为前后两个时期。前期是“ ”时期，后期是“ ”时期。
4、“文章合为时而著，歌诗合为时而作”的主张是 在《 》一文中提出来的。
5、白居易把自己的诗歌分为 、 、 和 四类。他的《琵琶行》是属于 一类，《卖炭翁》是属于 一类，《大林寺桃花》是属于 一类。
第八章 散文的文体文风改革
1、唐代散文文体文风的改革，自内容言，是 ，把散文引向政教之用，和当时的政治形势有密切的关系；自形式言，是 由而 ，是散文自身发展的一种要求。
2、在韩柳以前，初唐的 ，盛唐的 ，中唐的 等人，均曾努力提倡古文，反对骈文，为韩柳的古文革新活动准备了条件。
3、中唐士人中兴的愿望促成了 的复兴，促成了政治改革。正是在这样的背景下，文体文风的改革得到了发展。换言之，是 的需要促成了文体文风改革高潮的到来。
4、韩愈的杂文《 》以千里马比喻贤才，寄寓了作者心中的不平。 5、“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”是 所作的《 》一文中的句子。 6、晚唐讽刺小品继承柳宗元 的传统，在晚唐尖锐的社会矛盾下产生的，其主要作家有 、 、 等。
1、敦煌遗书中有大量的文学作品， 与 ，就是其中重要的两类作品。 2、敦煌变文是指在敦煌发现的唐代 和 讲说故事的 。 3、变文的内容，大体上可分为讲唱 故事和讲唱 故事两类。
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4、《伍子胥变文》是 变文的重要作品，它取材于相传为赵晔所作的《 》。
5、唐传奇《游仙窟》是 时期的作品，《离魂记》是 时期的作品。 6、唐传奇中反映豪士侠客生活的作品， 的《 》、 的《 》、 的《 》等篇颇有影响。
7、现存唐传奇大部分收录在《 》一书里， 辑录的《唐宋传奇集》，廓清了明清书商“妄臸篇目，改题撰人”的流弊，是一个较好的辑本。
第十章 晚唐诗歌
一．背诵篇目：《贾生》、《安定城楼》、《无题》“相见时难别亦难”、《锦瑟》、《夜雨寄北》、《登乐游原》。
1、李商隐思想中， 、 、 的成分兼而有之。他有“匡国”用世之心，也有过“愿为打钟扫地，为清凉山行者”的出世念头。
2、“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”是李商隐诗《 》中的名句，王安石晚年喜吟之，以为“虽老杜无以过”。
3、李商隐抒情之作中，最为杰出的是以. 为中心的爱情诗。李商隐诗的朦胧，与亲切可感的 常常统一在一起。
4、齐梁诗主要兴趣在描写闺阁楼榭与女子的容貌体态服饰，重 而乏 。李商隐的爱情诗，侧重于感情领域的表现，摆脱了以满足 为特征的庸俗情调，以其 把这一题材的诗境推向高峰。
第十二章 词的初创及晚唐五代词
一．背诵篇目：[菩萨蛮]“小山重叠”、[虞美人]“春花秋月”、[乌夜啼]“无言独上西楼”
第五编 宋代文学
绪 论
1、“四大书院”指 、 、 和 。 2、提出“以俗为雅”命题的有 、 、 。
3、叶夑《原诗》说：“ 为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之 、 、 、 、 ，皆愈之为之发其端，可谓极盛。”
第一章 宋初文学
1、宋初诗歌三体指 、 和 。 2、晚唐体的盟主是 。
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3、《山园小梅》的作者是 ，其中“ 、 ”一联被称为咏梅绝唱。
4、王禹偁散文代表作有 、 和 等。
第二章 柳永与北宋词风前期的演变
一．背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）
1、“北宋倚声家初祖”是 ，其“情中有思”的代表作是 。 2、在宋代词史上， 是主动向民歌学习的第一人，其 最能体现清新明畅的风格。
3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者 ，如著名的《朝中措〃平山堂》。
4、成为后来豪放派滥觞的词人是 ，其代表作是《 》（ ）。
5、“张三中”得名是因写“ ， ， ”；“张三影”得名是因写“ ”、“ ”和“ ”。
6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“ ”。
7、王安石的怀古、咏史词是《 》、 《 》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于 ，大成于 。” 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开 ，深婉开 。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自 的《 》（ ）。
第三章 欧阳修及其影响下的诗文创新
一．背诵篇目：《醉翁亭记》。
1、欧阳修议论文《 》揭露批评高若讷的卑劣行为，《 》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《 》一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是《 》，其文赋代表作是《 》；其散文中《 》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。
2、梅尧臣论诗说“ ， ”。 3、宋诗畅尽而“ ”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。 4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“ ”。
5、王安石咏史诗的代表作是《 》、《 》。
第四章 苏 轼
1、苏轼《自题金山画像》：“问汝平生功业， 。”
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2、韩愈文依靠 和 、 等手段来取得气势的雄放，而苏轼文却依靠 、 的方式达到了同样的目的。苏文 ，而语言却 ，这是宋文异于唐文的特征之一。
3、“不识庐山真面目”、“雪泥鸿爪”出自苏轼的 、 。
4、清人赵翼评苏诗：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪， ， 此所以继李、杜后为一大家也。”（《瓯北诗话》）
5、苏轼在《孙莘老求墨妙亭诗》中以“ ， ”来比喻多元审美情趣和对各种不同风格的欣赏倾向。
6、近人陈衍说：“余谓诗莫甚于三元， 、 、 也。”（《石遗室诗话》）
7、苏轼《祭张子野文》说张先“ ， 。”
8、金人元好问认为东坡词“ ， 。”（《新轩乐府引》） 9、苏词既向 开拓，也朝 拓展。
10、苏轼较成功的“以诗为词”表现手法有二：一是 ，二是 。
11、宋人胡寅《酒边集序》称苏词“ ， ， ， ， ， 。”即揭示出苏轼《水调歌头》（明月几时有）一类作品所创造的一种新美学风范。
12、王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌 ， ， ，弄笔者始知自振。”
13、苏诗不仅影响 的诗歌，而且对明代的 和清初的
有重要启示；苏轼的 直接为南宋 所继承，形成了与 平分秋色的 ；苏轼的小品文，是明代 散文的渊源，直到清代的 、 散文中仍可时见苏文的影响。
第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌
1、西诗派“一祖三宗” 是指 、 、 、 。
２、陈师道以冥心孤往的苦吟形成了 诗风，正是“有意为拙”的典型例子。 ３、曾季貍《艇斋诗话》说“后山论诗说 ，东湖论诗说 ，东莱论诗说 ，子苍论诗说 。入处虽不同，然其实皆一关捩，要知非 不可。”
4、 自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。 5、 和 都是江西诗派诗风转变的关键人物。 ６、“新体”指 晚年诗风的主体风格。
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第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
1、苏门词人群以 为领袖，还有 、 、 等，此外 和 也与苏门词人过从甚密。
2、大晟词人群以 为主帅，还有 、 等。 3、苏轼重抒情言志的自由，其词 胜于 ；周邦彦重词的协律可歌，对 的追求重于对 的开始。其后 就是沿这两种方向分别发展。
4、晏几道词艳而不俗，浅处皆深，从 和 两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致，故陈振孙《直斋书录解题》卷二一说叔原“ 《 》， 。”
5、秦观和晏几道一样，都是“ ”（冯煦《蒿庵论词》），淮海词妙处在
于 。秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取 为意象，秦词常用 来铸境。
6、苏轼开创了以词抒写 的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在 之中，即周济所说的“ ，又是一法”（《宋四家词选》眉批）。
7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其 ，而发展为精雕细琢的 ，李清照得其 ，而朝更加 的方向发展。
8、贺铸《青玉案》得名句是“若问闲愁都几许， ， ， 。” 9、贺铸一方面沿着苏轼 的道路，写自我豪侠气概，开辛词先河，另一方面，又继承晚唐 的语言风格，而影响到南宋 等人。
10、周邦彦所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了 的门径。
第七章 南渡前后词风的演变
1、继元祐词人而登上词坛的是以 、 、 、 、 和 等为代表的南渡词人。
2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“ ”之说。 3、清人李调元《雨村词话》卷三说：“易安在宋诸媛中，自 ，不在 、 之下。”
4、朱敦儒词继承和发展了 抒情自我化倾向，具有鲜明的 特点。 5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以 最为典型。 6、岳飞代表作是《 》（ ）。
第八章 陆游等中兴四大诗人
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