年版和 2009 年版），武星宽《设计美学导论》，翟光林《设计美学》，曹耀明《设计 美学概论》等。
武星宽《设计美学导论》这部著作共包括：设计美学概论，设计美学的审美学 说，艺术设计师，设计师的创作类型、表现技巧和创作理念，艺术设计师的审美创 作过程，艺术设计作品、风格流派与欣赏，设计艺术等 7 个方面的内容，这部《设 计美学导论》在框架结构上的突出之处在于将设计师看做设计美学的主要内容。 翟光林《设计美学》共包括：概论，美学基础知识，设计的形式美法则，形态 构成，色彩，字体设计，比例设计，图案设计，视错觉，标志与包装广告设计，结 构设计，包装装潢设计，创造技法，设计素描等 14 章的内容。这部著作相对于其 它设计美学著作而言，在跟设计艺术学基础课程的关系上显得更为密切，从而扩大 了设计美学在课堂教学上的认知度，提高了学习者对设计美学的认同感。 曹耀明《设计美学概论》这部著作共包括：绪论，中国设计美学思想回顾，西
方古典设计美学思想回顾，19 世纪设计美学的变革和现代设计的崛起，现代主义、 后现代主义与 20 世纪设计运动，设计美的规律，设计师和设计批评，结语——兼 谈未来设计的审美趋势等 8 章内容。这部著作可分为两部分内容，一部分是设计史 的切入视角，即按照设计史的脉络同步梳理出设计美学的思想，因而勾勒出设计美
学思想发展史的轮廓；另一部分是对形式感的重视，如设计美的规律一章，并在设景德镇陶瓷学院硕士学位论文 3 设计美学研究现状 11
计部门的论述中体现这一视角。
李超德《设计美学》共有十章内容，分别是设计——人类审美文化的新领域、 设计是人类的社会行为、造物起源与审美意识的萌动、手工艺时代的设计观念和美 学思想、工业时代西方现代设计美学观点、设计美的本质和特征、设计美的构成要 素、设计美感、设计审美的形态类型和设计的思维形式与审美评价。归纳起来，这 部《设计美学》在内容上可以分为三个部分，第一部分是讲述设计的相关问题，包 括前面三章；第二部分是设计美学的历史，包括四、五两章；第三部分包括第六到 第十章，这一部分较为集中地涉及到了设计美学的内容。
作为编著的著作，这也跟专著的作者一样，都是对著作个人研究能力的考量， 就专著来说，著作个人在学术观点的原创性、资料引用的原始性、学术视野的深度 和广度以及论述的能力等方面有着较为严格的要求，而编著作为一种既编且著的著 述风格，不仅考量编著者是否具有广阔的、前瞻性的学术视野和深度的问题意识， 而且也对编著者在著作结构安排上的宏观把握能力与章节之间的组织协调能力提 出了一定的要求。 3、主编
主编，就著作成果形式来说，是由国内有学术影响力的学者牵头编著的著作。 相对于专著对著者个人创造能力的要求而言，主编则对主编者是否具有把握学科研 究现状的全面性以及学科前沿性的问题提出更高的要求，更加强调主编者将相关问 题予以整合的能力。这方面的著作有陈望衡《艺术设计美学》，张黔《设计艺术美 学》，贺克、田荣辉《设计美学教程》等。
陈望衡《艺术设计美学》共包括：绪论 艺术设计与设计美学，艺术设计的性 质，设计美的性质（上）。设计美的性质（下），设计美的构成，艺术设计的理论基 础（一）：人机工程学，艺术设计的理论基础（二）：设计思维学，艺术设计的理论 基础（三）：设计心理学，形态设计，色彩设计，艺术设计的风格，工业文明与现
代设计，后工业文明与后现代设计等十二章内容。这部设计美学具有整合设计原理 和设计史的特征，这体现出了编著著作的性质和特点，另外，这部著作在论述的侧 重点上将设计美看作是设计美学的重要内容。
张黔《设计艺术美学》共包括：美的根源、美的本质、美感、审美范畴、艺术、 中西设计文化和设计艺术之美等 7 章内容。这部著作将设计艺术美学定位为美学的 一个分支学科，强调在传统美学的基础上展开设计艺术美学的研究，也就是希望设 计艺术学专业的学生能够对一般美学原理有一个认识，才能更好地认识设计艺术的 美学，正是出于这个目的，这部著作在框架结构上相似于传统美学。
贺克、田荣辉《设计美学教程》共包括：美的本质、美的根源、什么是设计美 学、设计类型、设计文化、设计的艺术美与技术美、设计的形式美与功能美、设计 的材质美、影响中国设计的美学思想、影响西方设计的美学思想、设计师等十一章 内容。这部新近才出版的设计美学一如前面不同版本的设计美学，在内容安排上也景德镇陶瓷学院硕士学位论文 3 设计美学研究现状 12
体现出不同别家的特色，虽自新出，却在相关章节上借鉴了沉淀相对久远的知识内 容，这体现了主编者在某种程度上有普及设计美学知识的考虑。
著作层面的设计美学在内容划分上，可归为两大类，一类是这些设计美学共同 论述到的内容，如设计与设计美学、设计美学的研究对象、部门设计美学等等。另 一类是各部著作自身的特色内容，如果将这些设计美学著作整合起来，也就是将其 共同内容和各自的特色内容加在一起，那么就会得到设计美学最具代表性的研究现 状。
需要说明的是，在设计美学的内容设置上，究竟哪些应该属于设计美学的内容， 哪些不应该属于设计美学的内容，并无一个特定的评判标准，我们应该抱着一个开 放的心态，容许不同的思考参与进设计美学的研究中来，因为设计美学还处于创立 期，现在恰恰需要的是泥沙俱下，只有这样一个前提和保证，经过一段时间的学术 积淀，设计美学才有披沙拣金的可能，但是，如果设计美学的研究范围没有一个必 要的限定，而无所不包的话，那就丧失了设计美学作为一门学科的意义和价值了， 因为一个学科的建立必定要有自己独特的研究对象和研究范围。 3.1.2 教材
就教材来说，上面提到的三种形式的著作也基本上都是教材，而这里作为教材 的设计美学指的是某些设计概论或设计原理教材中部分性地涉及到设计美学的地 方。将设计美学看作设计概论下面的一部分内容，我们主要是从设计美学在设计概 论中处于什么位置的角度来认识的。
李砚祖《艺术设计概论》这部分提到设计美学的章节是第六章设计的哲学中的 第四节，这部分共包括：工业时代的美学：设计美学；功能之美；科学之美和技术 之美等 4 小节。从这部著作的框架结构看，第六章和第七章属于艺术设计在横向上 的拓展，而其余的章节基本上都是设计原理传统的内容。也就是说，设计美学并非 是艺术设计的基础知识，而这是对设计美学所作的定位。这 4 小节，我们可以看出 笔者并不是从设计学和美学的关系处着笔的，更多是从设计理论的层面进行的，比 如功能、技术本身就是设计理论的范畴，因此这部《艺术设计概论》更多是将设计 美学理解为从属于设计理论，探讨设计理论范畴当中美的问题的。
李龙生《艺术设计概论》涉及到设计美学的是第九章，一如前述，从其整体的 框架结构看，这部著作很重视艺术设计跟别的知识体系的关系，分析起来这也是符
合设计学的学科性质的，即设计学本身就不在是一门单纯的学科，而是一门综合性 很强的交叉学科。这部著作共有 13 章内容，其中在横向关系上进行论述的几乎就 占有一半的比例，比如艺术设计与材料、艺术设计与工艺技术、艺术设计与人机工 程学、艺术设计经济学、设计美学、设计文化与设计风格以及设计教育等。这是设 计美学的结构语境，在设计美学一章中，共有什么是设计美学、设计美学的内涵和 艺术设计中形式美的规律等三节内容。但是从这三节的叙述，我们也能够看到李龙景德镇陶瓷学院硕士学位论文 3 设计美学研究现状 13
生先生对设计美学的一个定位，就是将设计美学看做一门独立的待建学科，因为作 为一门独立的学科，势必要涉及到学科的一些基本问题，比如研究对象、范围，核 心范畴等问题，在这里，虽然没有展开论述，但是相关的提法却是基于这样的考虑。 徐晓佑《设计艺术概论》这部著作共有九章内容，其中第九章一章是论述设计
美学的。这部分共有 4 节内容，分别是：技术美学对设计美学的影响，设计美学， 设计美感和门类美学的美学特征。我们对以上两部著作中设计美学的分析，一个重 要的方面是从设计理论的角度来看待设计美学的定位问题的，也就是作为整体的艺 术设计概论跟作为部分的设计美学的关系，而提到这部《设计艺术概论》，是因为 他对设计美学的论述有独特之处，即，相对于上面两部著作，这一部把技术美学看 得很重要，强调了技术美学对设计美学的影响问题。技术美学的问题在设计美学的 研究中是一个有待进一步研究的课题，技术美学在上个世纪八十、九十年代成为美 学界的热门话题，而之后几于销声匿迹，然而当今设计美学的研究又异军突起，这 之间的区别联系却鲜有提及，这对设计美学的研究来说，虽研究力度不够，但重要 程度却是逾越不去的。 3.1.3 论文
截止目前，在中国知网上以设计美学为主题词进行检索，可检索到设计美学相 关的研究论文还不在少数，本文按照研究内容的不同，归纳起来，分为： 1.设计美学理论
这方面的文章在涉及设计美学的文章中是数量最多的，我们这里所说的设计美 学理论，是相对于应用层面上的设计美学而言的，是侧重从概念、思想观念以及学 科化、专业化建设等层面来谈论的。
（1）设计美学基础理论。 比较有代表性的文章有李砚祖《论设计美学中的“三 美”》，指出“设计美学涉及功能之美、科学之美和技术之美”；徐晓庚《设计美学 导论》在学科建设层面上指出了设计美学的学科概念、研究对象和研究方法等问题； 何晓佑《设计美学的研究方法——问题导入》以设计师为出发点，从具体的设计问 题而不是美学的问题为切入点来研究设计美学；姚君喜《设计美学的学科定位、研 究对象和特点》从设计美学产生的社会背景出发，探讨设计美学的学科定位、研究 对象和特点，以期助益于设计美学的学科建设。等等。这方面的文章不管是直接探 讨设计美学学科建设的还是探讨设计美学具体理论问题的，其潜在的逻辑起点都是 将设计美学看作是一门已建的学科，而对这门学科存在的合法性问题上却少见有学 者反思的文章。
（2）设计美学思想、观念。在设计美学思想上进行讨论的文章比较侧重于从
中国古代思想家以及西方理论家那里挖掘相关的话语资源，比如刘进《论老子的设 计美学思想》，张红辉《论老庄的审美思想与设计美学的融合》等，另外在论述设 计美学观念上，吴国强《论共生美学观下的传承与创新》，刘海飒《当代日本设计景德镇陶
瓷学院硕士学位论文 3 设计美学研究现状 14
中的三种美学观》为代表。这里所提及的有关设计美学的思想、观念，其实跟造物 思想观念没有特别明显的区别。将设计美学作为特定的视角来解读设计的相关思想 和观念，或者说将问题的研究纳入到设计美学学科名义之下，这方面的研究还不多 见。
2.设计美学教育
设计美学教育的研究角度可以有很多，因为目前设计美学研究的主要领域还是 在教育系统下进行的，上面提到的著作基本上都是以教材的形式出版的，而以论文 的形式研究设计美学教育相关问题还不多见。比较有代表性的有：《数字化与设计 美学——谈设计美学的量化教育》这篇文章主要是从传统美学的定性分析为背景， 指出计算机、设计应用软件等一些新的数字化技术成为新的教学手段在教学中的使 用，让学生在学习设计美学的过程中也应该具有定量分析的认知视野。需要说明的 是，也有一部分文章论述的是设计审美，比如张夫也《提倡设计批评加强设计审美》， 李平《设计审美教育：一种张力价值的建构》，并没有明确提到设计美学的概念， 但是从设计美学自身专业化建设上言之，设计审美教育也应该属于设计美学中的研 究内容。
另外，一些学位论文也表现出了对设计美学研究的重视，主要是硕士学位论文。 学位论文对设计美学的研究，并不是对设计美学做的本体研究，还多是从设计部门 的研究中牵涉到设计美学概念的，比如，《园冶》设计美学研究、《仿生艺术设计及 其美学》、《基于设计产品形态的设计美学研究》，等等。但是不可怀疑的是，这些 成果都在不同层面上推进了设计美学的研究，相信正是因为这些相关问题的研究设 计美学本体化的研究才有可能，才有进行言说的可行性。 3.2 以单门类设计美学为研究侧重点
所谓单门类设计美学其实就是通常做指的部门设计美学，是指特定领域部门的 设计美学，这跟论文部分所提到的部门设计美学不一样，前者是艺术设计学科领域 里面的部门，而这里的部门并不一定都属于艺术设计的学科领域，涉及这方面的研 究现状，目的是希望通过对这部分研究现状的梳理，了解它们是在什么层面上认识 设计美学的。
这方面的代表性成果可分为两个方面，我们定义为狭义的部门设计美学和广义 的部门设计美学，狭义的部门设计美学指的是设计学下面的部门设计美学；广义的 部门设计美学指的是在概念意义上而非学科意义上的部门设计美学。前者包括郑应 杰、吴晓燕、张媛著《服饰设计美学》；郑应杰、金海滨、陈福斌《现代设计美学 包 装装潢设计美学》；郑应杰、张晓明《现代设计美学——工业品设计美学》；管德明、 崔荣荣编著《服装设计美学》；舒干《建筑设计美学基础》等。广义的部门设计美 学包括胡妙胜著《舞台设计美学》；周生力主编《形象设计美学》；张承安著《城市
设计美学》等。 景德镇陶瓷学院硕士学位论3 设计美学研究现状 15
张承安《城市设计美学》共包括：城市美的本质，城市设计艺术，城市空间的 造型，城市形象的创造，城市典型的概括等五章内容。虽然这里所提到的美学概念 还只是照搬上个世纪 80 年代美学原理的话语，但是后面章节的部分对城市设计所 应注意问题的交代还是具有应用价值的。
文 郑应杰、吴晓燕、张媛《服饰设计美学》共包括这样几部分内容：服饰是一门 艺术，服饰的起源与发展概况，说说现代服饰，现代服饰的着装设计原则，现代服 装的选择，现代饰物的选择，服饰与仪表等。这部著作具有明显的应用性特征，通 过服装色彩、穿戴场合、年龄、人体特征等方面让人们如何在穿衣戴帽上表现得更 加得体。并非是从设计的角度出发如何按照美的规律进行设计的角度。
郑应杰、金海滨、陈福斌《现代设计美学 包装装潢设计美学》现代包装的概 念与意义，现代包装的产生与发展，包装的功能与分类，现代包装装潢设计的原则 与程序，现代包装装潢设计，现代包装装潢设计中的几个问题。这里没有提到相关 设计美学的问题，之所以以现代设计美学名之，可以在一定层面上告诉我们，设计 美学在一定层面上就是设计的理论问题。
郑应杰、张晓明《现代设计美学——工业品设计美学》一门新兴的美学，审美
与工业品生产，工业品设计的美学特征，工业品设计，工业品造型，工业品的色彩， 工业品的商标，工业设计美与工业管理。这部著作对设计美学的认识包括两个方面， 一个是将设计美学作为部门美学来看待，另一个是把应用于物质生产、市场经济发 展的美学理论称之为设计美学。
管德明、崔荣荣《服装设计美学》共包括：设计美学与服装艺术，影响服装设 计美学的文化因素，服装设计艺术审美自然论，服装设计艺术审美和谐论，服装设 计艺术审美个性论，服装设计艺术审美另类论，服装设计艺术审美休闲论，服装设 计艺术美与技术美等八章内容。这部《服装设计美学》对设计美学的关注不仅仅是 将设计美学融化在服装设计中去认识，而且注意到了设计美学自身的主体性存在， 从而能够更好地从设计美学的角度解读服装设计。
舒干《建筑设计美学基础》共有：概论，建筑美学思想，建筑艺术风格，建筑 设计美学基本原理，建筑艺术创作知识，环境美创造，建筑命名和建筑审美再创造 等八章内容。这部著作将美学的相关问题对应到建筑设计中，从而深化了建筑设计 在美学方面的研究。
胡妙胜《舞台设计美学》动作空间，审美空间，知觉空间和交往空间四个部分。 这里设计美学也就是概念的运用也就是探讨如何更好地、更加符合美的规律来安排 舞台空间的问题。
周生力《形象设计美学》介绍了形象设计美学的概念，美学基础知识，形象设 计审美与美感，形象设计美的形式原理，形象设计美的形式法则，形象设计的容貌 美、形体美，形象设计的整体美等。这里对设计的认识也是从字面含义上进行的，
对美学的理解也并不涉及过多的学科理论知识，符合应用型的特点。 景德镇陶瓷学院硕士学位论文 3 设计美学研究现状 16
在论文方面，部门设计美学的研究多是探讨设计部门中应用和价值的问题，这 方面的文章数量不在少数，比如甘桥成《产品设计的设计美学评价》是对产品设计 在美学价值上所作的价值评估；谷鹏飞《人民币图案设计的风格演变——中国当代 设计美学思想史的一页》是探讨设计美学观念变更在作为视觉传达的人民币图案设 计上的体现，等等。
3.3 以技术美学为研究侧重点
之所以在设计美学研究当中提到技术美学的研究现状，主要是因为技术美学跟 设计存在着密切的关系，这主要是由研究对象和研究内容决定的，而二者在研究对 象和内容上有着很高的相似性，另外，在名称上，技术美学往往容易引起人们的误 解，所以就用设计美学来替代技术美学的称谓，因此，二者只不过存在着名称称谓