《桃园》等作品，用冲淡、质朴的笔调表现带有古民风采的人物的纯朴美德，流露出一种寂静的美。
台湾乡土小说受“五四”新文学的影响，带有激进的民族民主意识。赖和的《斗闹热》、《一杆“称仔”》，在风土习俗的纯朴抒写中，显示出反压迫的主题。稍后，赖和的小说主要写台湾被侮辱、被压迫人民的苦难和抗争（《浪漫外纪》）、暴露替日本统治者操持基层权力的巡警的恶行（《不如意的过年》），严峻地批判社会现实。《善讼人的故事》写民间传说，带有传奇色彩，意在隐喻现实。赖和善讽刺，风格朴质本色。
6.20年代乡土小说的贡献及其后来的发展流变。
第一次提供了中国农村宗法形态和半殖民地形态的题材宽广、真实而多彩的生活图画，成为了解当时农村社会经济、政治、思想、文化各方面状况的最宝贵的形象史料，具有不可替代的认识价值；在不依附于故事的前提下，自觉地将风俗民情作为独立的小说审美领域加以开拓，促进了新文学民族风格的形成，其圆熟之作富有意境美；最大限度地打破了全知叙述角度，作家隐退，让画面和细节直接在读者面前显现，语言的个性化程度和地方色彩大大增强。
乡土文学是在近代民主主义与现实主义两种思潮传播的条件下得以兴盛的。20年代是中国乡土文学形成的时期。30年代乡土小说已表现出明显不同的创作倾向（如京派小说、社会剖析派等），其成就多集中于中、长篇。40年代以后的乡土小说，朝向具有区域性特点的流派发展。 二、 郁达夫和创造社作家的小说。
1．“异军突起”的创造社作家，受18、19世纪欧洲浪漫主义文学的影响，也受后起的自我扩张哲学思潮、弗洛伊德学说和德国表现派、意识流等现代主义文学的影响。日本“私小说”同样对创造社作家有所浸染。不同于文学研究会的文学为人生的主张，创造社作家力主艺术要忠于自己的内心要求。他们的小说，有浓重的主观抒情或表现的色彩，很少客观生活的冷静描绘与深入剖析。在题材上，他们多写经济苦闷和爱情苦闷，表现出强烈的反抗心理，有时也陷入病态的感情宣泄。就这些方面而言，创造社作家的小说，可以称作“自我小说”。 1921年10月《沉沦》集的出版，标志着创造社自我小说的兴起。异乎寻常的激烈反响吸引了许多模仿者，逐渐形成为创作风气，盛极于20年代前、中期，延续到20年代末。
2．郁达夫的生平与创作概况。
郁达夫的“文学作品都是作家自叙传”的创作态度。他的小说人物，大多具有作家自己的气质。这些作品，以其主人公敢于真诚袒露自己生活隐秘和内心隐秘，成为“五四”文学中个性主义与表现自我的强音。
《沉沦》集是现代文学第一部小说集。《沉沦》篇中的“他”，是一个留学日本的青年，渴望真挚的友谊和纯洁的爱情，却因“弱国子民”而备受轻侮与嘲弄，由此变相自戕，不甘沉沦竟又无力自拔。作品借惊世骇俗的自我暴露，不仅向虚伪的封建礼教挑战，而且直接控诉了恃强凌弱的黑暗社会；结尾处则发出热望祖国强盛的呼声。
真挚感人的《茑萝行》与诗情洋溢的《采石矶》。
“零余者”不但是郁达夫一篇小说的题目，而且可以说是他许多小说主人公的共名。他们愤世嫉俗，感伤忧郁，内向而又敏感，孤傲复又自卑，构成了共有的气质。《茑萝行》的主人公称自己是“一个生则于世无补，死亦于人无损的零余者”。《银灰色的死》中的Y君苦于封建家庭关系和祖国的贫弱而酗酒致命，《南迁》中的“伊人”所追求的三大理想无不破灭，自暴自弃而倍受凌辱。《茫茫夜》、《风铃》、《秋柳》中的“于质夫”满怀愤懑，报国无门，纵情酒色以致心理变态，是《沉沦》主人公形象的延续。他们都不容于社会，或为社会所遗弃，显示出小说的锋芒所向。
《春风沉醉的晚上》、《薄奠》等篇，把抒写“零余者”的穷愁苦闷明显而充分地扩展为关切、同情劳动人民的苦难命运；把知识者个人的真切感受渐次转化为具有社会意义的情感力量，在一定程度上达到了个性解放要求和社会解放要求的统一，“多少也带一点社会主义的色彩”（郁达夫语）。趋于圆熟的文笔。 郁达夫浪漫主义创作方法辨析：侧重自我表现，突出主观抒情；自然景物的描绘主要用来渲染所感受的气氛；人物塑造与“自叙”中的夸张和想象；对忧郁、感伤的“零余者”形象的赞赏情态；等等。此外，郁达夫也写过表现主义小说，如《青烟》
20年代中期起,郁达夫小说中的现实主义成份逐渐增多,主观抒情倾向有所节制，但仍保持了自己固有的风格。 后期小说《她是一个弱女子》简介。 技巧圆熟的《迟桂花》。 具有社会写实倾向的《出奔》。
3．冯沅君的《卷葹》集。《隔绝》、《旅行》等篇简析。以抒情独白大胆地袒露内心。
王以仁的中篇小说《孤雁》评介；郁达夫风格的“直接的传代者”，却并非创造社成员。
倪贻德的《玄武湖之秋》、《东海之滨》、《百合集》等小说集简介。
创造社中风格较为不同的张资平，是“五四” 后最早的长篇《冲积期的化石》的作者。多写男女爱情，有《木马》等不少短篇和20多部长篇。有些小说也有自叙传成份，却绝少主观感兴。早期作品人道主义色彩较重，后来则走上模式化地专写变态生活的歧途。
4．创造社作家群“自叙传”抒情性小说的特点。
热烈的直抒胸臆，坦率的自我暴露，主要表现作家自身的生活感受与心境，不重视小说结构的设计；
不注意事件的外部描写，侧重于作家心态，包括私生活、肉欲、苦恼及变态性心理的描绘，并借以向旧道德宣战；
以浪漫主义为主，兼用现代派技巧的创作方法；等等。 后期创造社小说风格的转变及“革命小说”的萌生。 5．与创造社倾向相似的其他社团的小说创作。
“浅草一沉钟”社的小说呈现出浪漫主义格调，但并非纯粹“为艺术”，而是痛感人世恶浊，以艺术的美与人世的丑相对立；同时又深觉艺术之无力，在抗击社会的控诉声中时时透露幻灭的悲音。林如稷的《将过去》写知识青年的精神心态，时空错乱，语气支离多变，采用了意识流手法，成功地表现了主人公惶愁不宁的心绪和寂寥难耐的不安。陈翔鹤前期小说中郁达夫式的感伤情调，《茫然》与《西风吹到了枕边》介绍。陈炜谟的小说则较深沉，有乡土写实色彩；《狼筅将军》介绍。
第四章 “五四”时期的散文
一、“五四”时期散文创作总貌。
“五四”时期白话散文创作相当发达，品种体式繁多，既有杂感小品，也有抒情“美文”，哲理随笔，还有散文诗，文艺性的通讯。起初兴起的是由《新青年》“随感录”创始的现代杂文，此后不久，随着“美文”的倡导，也涌现了许多作家写的艺术性散文。它们各自发扬着文体的优长，辉耀着作家的个性，与传统文言散文争相媲美。
造成“五四”散文发达的因素是：时代风云和外国文体的影响；作家个性和社会特质的融汇；中国古代散文传统的潜在作用。 二、周作人生平及创作评介。
“美文”概念的提出与散文理论上的贡献。
蔼理斯“自由”与“节制”相协调原则的思想影响；英国随笔、公安派小品、日本俳文等多方面的文学借鉴；个性气质与人生态度。这三方面决定了周作人散文的特色。
《谈虎集》、《谈龙集》简介。“浮躁凌厉”的倾向；积极的思想意义和社会作用。
风格“冲淡平和”的《吃茶》、《谈酒》、《乌篷船》、《故乡的野菜》等著名篇章。
开创了寓知识、理喻、趣味于一体的现代“言志派”散文，对许多现代散文作家有影响。
俞平伯的《陶然亭的雪》、《西湖的六月十八夜》、钟敬文的《荔枝小品》集。
三、朱自清的生平与散文创作。
《背影》、《荷塘月色》、《儿女》、《桨声灯影里的秦淮河》等名篇赏析。艺术特色：真挚纯朴的感情；对自然景物的声音、色彩感觉敏锐，观察精确；比喻巧妙，联想丰富，构成动静结合的鲜明形象和纯净幽远的境界；文笔精美，节奏跌宕有致，饱含诗意和生活情趣。 四、冰心和文学研究会作家的散文。
冰心以空灵莹澈的想象，飞驰不羁的笔触，清丽典雅的语言，温柔含蓄地抒发人生探索中的自我主观情绪。她知道自己的笔力“宜散文而不宜诗”，便取散文体式来自由地挥写流畅的诗情。她的许多散文都是“放大了的诗”——散文诗（如《往事（一）》）。《笑》、《往事（一）·七》、《寄小读者通讯十》等歌唱母爱和人间爱，《梦》、《往事（一）·一》追怀美好的童年，《寄小读者通讯七》、《山中杂记·（七）·说几句爱海的孩气的话》、《往事（一）·十四》、《往事（一）·二0》表达对大自然的倾心，《往事（二）·三》、《寄小读者通讯二十三》抒发浓烈的爱国思乡之情，都善于把诗情、画意、哲理融为一体，见出“清水出芙蓉”的审美境界。
许地山的《空山灵雨》集和名篇《落花生》介绍。 叶圣陶的《未厌居习作》集简介。
瞿秋白的文艺性通讯——《饿乡纪程》、《赤都心史》。 五、创造社作家的散文。
郁达夫的《归航》、《还乡记》、《还乡后记》、《展痕处处》简介。他的散文，“充分的表现了一个富有才情的知识分子，在动乱的社会里的苦闷心怀”（阿英：《郁达夫小品序》）。
特点：文笔恣肆，率真酣畅，自剖自叙中时露愤激之音。游记寄情山水，以清婉胜。
郭沫若散文创作介绍。《橄榄》集中的《小品六章》等赏析。
六、梁遇春与《春醪集》介绍。风格：潇洒玲珑、多姿多彩。多具英国随笔的影响及孤傲、懒散的绅士风度。
徐志摩散文的“华丽”风格。
陈西滢及“现代评论”派“闲话”散文简介。 七、 鲁迅的《野草》和《朝花夕拾》。
1．鲁迅是中国现代文学史上大量尝试散文诗创作的第一人。《自言自语》述略。
2．《野草》简介及与《彷徨》写作时间大体一致的创作背景。
3．《野草》是经历巨大的人生痛苦体验后升华出来的鲁迅的哲学和诗。《过客》、《这样的战士》等篇寄托了作者顽强求索、在暗夜中与旧势力搏斗的刚毅精神与战士情怀；表现了鲁迅作为“历史中间物”所强烈感受到的先觉者与群众、长者与幼者、战士与对手、叛逆的猛士与“爱我者”之间的矛盾、冲突，“理想”与“现实”、“希望”与“绝望”之间的彷徨、挣扎，以及由此产生的深刻悲剧意识、寂寞感、激愤和感伤相交织的复杂心态。
4．抨击世俗社会及黑暗政治的《复仇》、《狗的驳诘》、《立论》、《死后》、《失掉的好地狱》、《淡淡的血痕中》、《颓败线的颤动》、《聪明人和傻子和奴才》等篇综述与评析。
反映思想苦闷与彷徨的《希望》、《死火》、《影的告别》、《墓碣文》等篇介绍。
清新明丽、寄意深远的《雪》、《好的故事》。 《秋夜》与“枣树”形象。 5．《野草》的艺术成就。
大胆采撷异域花果，为新文学增添新的艺术方法——象征主义源流和鲁迅的吸收创新；思想内容的深刻性、复杂性、超前性寓于构思奇巧、想象奇崛、景观奇异的具体物象中——《野草》形象系列例证。
6．《野草》对散文诗创作及中国现代文学的启示与意义。