图四、 三个介音与三个高元音的分布比较 三角形：? 菱形：? 正方形：?
圆形（三角形周围）：?- 倒三角形：?- 圆形（正方形周围）:?-
我们还可以把单元音韵母的?、?、? 也看作为可带韵头的二级元音。图四是单元音韵母?、?、? 跟韵
头?-、?-、?-的声学位置的比较。我们看到，单元音韵母的分布比较集中，说明发音稳定。韵头?-、?-、?-则是分布比较分散，说明发音不稳定。值得注意的是??、??、??中的韵头?-已经深入?-的分布范围，说明圆唇元音前的韵头?-实际发音已经是和韵头?-相同了。
图五表现的是元音?和?的联系。中间的圆圈是单元音韵母?，前面的圆圈是(?)?,后面的圆圈是(?)?。元音 ? 只能跟在韵头?-后面出现，元音?只能带韵头?-。因此我们从语音的相近和分布的互补两个方面把?和?合并为一个元音音位，可以用?来代表。从历时来源看，?的一部分也可以跟?相对应。如果这种看法能成立，苏州话的二级元音就是六个：?、?、?、?、?、?；如果加上 ?、?、?，就成为九个。
图五、元音的互补图像 [ 菱形：(?)? 圆形：? 正方形：(?)? ]
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四、苏州话三级元音的声学位置图
能够带韵尾的元音是三级元音。按照一般的划分，苏州话有?、?、?、? 四个。在二级元音的分析中，我们已经看到不同的韵头对于元音分布的影响。在本节的分析中，我们看到的是不同的韵尾对于元音分布的影响，这种影响更大。
图六、苏州话三级元音分布图
苏州话有两种韵尾：鼻音韵尾和喉塞音韵尾。这两种韵尾对于主要元音的作用各不一样。其力量之强
大，使得主要元音的分布成为彼此相隔离的两部分。如图六所示，上面的1号圈是?(?)的分布，下面的1号圈是?(?)的分布；前面的2号圈是?(?)的分布，后面的2号圈是?(?)的分布；下面的3、4号圈是鼻音韵尾的?和?，上面的3、4号圈是塞音韵尾的?和?。上面的3、4号圈重叠在一起，形象地表现出入声韵??和??合流的趋势。（见《汉语方言概要》袁家骅等，文字改革出版社1978）
元音?和?在很多吴语方言中呈现合流趋势。这种音变的方向是元音?并入元音?，如上海话目前只剩
有二十几个常用字还在一部分人口中不完全地保留元音?。这种音变是从入声韵开始合流，如上图所表现的入声韵??和??图形的重叠。
五、苏州话四级元音的声学位置
四级元音是能够带韵头同时也能带韵尾的元音。苏州话中有?、?、?、? 四个，跟三级元音数目一样，
成员也相同。通常情况，在一种语言或方言里面，如果有第四级的元音，则一定会有第三级、第二级和第一级的元音；如果有第三级的元音，则一定会有第二级和第一级的元音；如果有第二级的元音，则一定会有第一级的元音。
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图七、苏州话四级元音的声学分布图
图七是苏州话四级元音的声学位置图。四级元音受到的是韵头和韵尾的双重作用力。首先来看?的情
况，有前后两个圈：前面的小圈是(?)?(?)的分布；后面的大圈中，(?)?(?)和(?)?(?)是靠前的，(?)?(?)和(?)?(?) 靠后，(?)?(?)居中。在元音?的2号圈里，(?)?(?)的分布趋上，(?)?(?)的分布趋下。在3号圈里的?只是它的一部分：(?)?(?)偏下，(?)?(?)偏上；其余的包括(?)?(?)、(?)?(?)、(?)?(?)都在元音? 的4号圈里。在4号圈里的? 也有不同的分布：(?)? (?)在前，(?)? (?)在后，(?)? (?)和(?)? (?)在中间。这是两个元音合流的音变在进行中的表现情况。如果这个音变全部完成，苏州话的三级元音和四级元音就只有?、?、? 三个了。
六、同一元音在不同层级上的表现
通过以上的分析，我们不难得出这样的结论：同一个音位的元音（同样的元音）在不同的元音层级中，会因为跟其他元音的聚合关系，以及跟韵头和韵尾的组合关系各有差异，从而处于不同的结构位置，影响到发音的状态和实际的音值。这一点也跟单个声调在声调格局中的情况相似。
为具体观察元音出现的这种差异的程度，我们取苏州话的元音o为例，作出它在不同层级上的声学位置图，进行比较。[见图八]
?
?
苏州话韵母??和??里面的鼻音尾弱化，元音有轻微鼻化现象。
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图八、元音o在不同层级上的分布变化 (A:一级；B:二级；C:三级；D:四级)
图八显示出元音o在不同层级上的分布变化相当大。从一级到二级之间变化还不显著，只是因韵头i-
的影响稍有前移。到三级就发生了较大变化，不同的韵尾使它的位置出现分离：其中鼻音尾的o在原位上稍有后移；而塞音尾的o却从原位后移了很大距离。到了四级变化就更大了，全部都分布在远离原位的后面，如果不看从一级、二级、三级到四级这样变化的过程，就看不出跟原来一级元音之间有什么联系。
我们在声调格局的研究中是把声调的调型曲线作为带状分布的图形，从而把语音实验跟调位分析结合
起来。对于元音，用分布圈来表示声学位置，有助于我们深入分析一种语言或方言中元音的分合与变化。本文在这方面作一个尝试，只有一位老派发音人的录音资料，希望以后能够有新派发音人的录音资料加以对比，并且能够有多一些的发音人的录音资料，进行分析统计。结果仅供参考。
广州话元音的再分析
石 锋 刘 艺
1、关于广州话元音的讨论
已经有不少学者对广州话元音作过讨论。如：黄锡凌（1941）提出十元音系统 / ?、?、?、?、?、?、?、?、?、? /；袁家骅等（1962）主张八元音 / ??、?、?、?、?、?、?、?/；余蔼芹（1972）和张洪年（1972）分别标记为十三元音 / ??、?、??、?、??、?、??、?、??、?、??、?、?? /； 赵元任（1947）是把 ? 和 ? 记做 ? 和 ?；Kao（1971）于是把 ? 和 ? 分别归入? 和 ?， 成为十一元音 / ??、?、??、?、??、?、??、?、??、??、?? /。李新魁等（1995）主张的十一元音说与此大体相同：/ ?、?、?、?、?、?、?、?、?、?、?/。音位的归纳，可以因为目的和角度的不同而有多种结果，不存在唯一正确的答案（赵元任1934）。从历史音变的角度和方言比较的目的来看，十一元音的处理较为方便。（施其生1990；钟奇
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1997）
关于元音时长的差异在广州话元音音位区分中所起的作用，看法各有不同。从上文所列各家的标记方式可以看出端倪。采用?-? 的标写形式是突出表明舌位的不同；只用??-? 来标记是强调元音长短起决定作用；全部元音都标记长短的则是认为时长的对立具有系统性。李行德（1985）用声学元音图的分析结果间接支持了广州话元音的长短作为区别特征的看法。徐云扬（Zee 1995，1998）也用声学实验的方法对香港粤语的各类元音进行了详细的分析。我们用听辨实验的方法考察香港粤语单字音（石锋、刘艺2002）和广州话单字音、双音前字、双音后字和句中字音的长 ? 和短 ? 元音，（石锋、麦耘2003）结果表明：二者之间的对立包含了时长和音质两个方面的因素，缺一不可。
张洪年（2002）发现香港粤语近年来在年轻人中声韵调方面发生的变化。广州话也有类似的新老差别。这些变化和差异都没有影响到主要元音，因此可以说主要元音在语音系统中是比较稳定的。本文就是尝试采用语音学和音系学相结合的方法对于广州话的主要元音进行再分析。本文中的香港话特指香港粤语。
2、元音格局
每一种语言和方言的语音都是成系统的，表现为各自的语音格局（sound pattern）。语音格局的分析是把语音学方面和音系学方面联系在一起的。比较不同语言和方言的语音格局，具有语言类型学的意义。元音格局是元音系统性的表现，包括的内容可以有元音的定位特征，内部变体的分布，整体的配列关系等等。
依据主要元音跟韵母中其他成分组合关系的情况可以划分出不同的级别。出现在单韵母中的元音是一级元音；能够带韵头的元音是二级元音；能够带韵尾的元音是三级元音；既能够带韵头也能带韵尾的元音是四级元音。一个元音在同一语言或方言中可以同时是一级、二级、三级和四级元音。同一个元音在不同的级别上表现出的相对关系和分布情况也不一样，显示出语音的结构层次。每一级别上所有的元音都形成相互联系又彼此区别的分布格局。
元音格局可以通过实验的方法，用声学元音图来作直观的分布描写。在本文的分析中，我们的资料来源为《现代汉语方言音库》（侯精一主编，上海教育出版社，1998）中的《广州话音档》（李新魁、麦耘）和《香港话音档》（张双庆、林建平）。发音人分别是麦耘和黄念欣。本文使用南开大学开发的电脑语音分析系统“桌上语音工作室”（Mini-Speech-Lab）进行实验测算和统计作图。
“桌上语音工作室”的采样频率有8000Hz、11025Hz、16000Hz三种，本实验选择11025Hz采样频率。该系统的声学分析和统计作图结合在一起，自动测算出广州话各个元音的声学数据并自动绘制出声学元音图。另外还可以测量出各类音节中的主要元音的时长数据。
3、声学元音图
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