藤博文的赏识。1898年，伊藤博文内阁解散，森槐南“殉官”辞职。1899年2月担任东京帝国大学讲师（1899-1911），讲授中国文学。1911年3月去世，[5]年仅四十九岁。所著有《槐南集》《浩荡诗程》《古诗平仄论》《唐诗选评释》《杜诗讲义》《李义山诗讲义》《韩（昌黎）诗讲义》《作诗法讲话》等。此外还并翻译有《后水浒传》等。
森槐南的父亲是汉诗人森春涛（1819～1889）。春涛名鲁直，字浩甫，后改字希黄，尾张一宫（今名古屋附近）人。明治初移居东京，诗名渐著。设茉莉吟社，每月第十日举办诗会，称“十日会”。主编出版有月刊《新文诗》。春涛诗仿清人张问陶、陈文述、郭麐等所作艳体，使日本诗风为之一变，作为明治初期最有名的汉诗人，执掌明治前期汉诗坛十余年。其母森清子，亦能和歌，有诗集。这种遗传因素和良好的家庭背景，造就了森槐南优异的诗歌才华。
森泰二郎在文久三年（1863）十一月生于名古屋。十二岁时随父亲移居东京。当时“洋学”流行，故森春涛让泰二郎进外国语学校学习英文。期间森泰二郎获得了金圣叹评本《水浒传》四册，由此喜欢上了小说，于是每天借口去上中学，实际上却在图书馆译看小说作为课业。后来春涛获知大怒，严加斥责。春涛又向汉诗人鹫津毅堂询及泰二郎将来的发展方向，毅堂答曰：人各有所好，让不喜欢英文者强学英文，未是良策。森春涛遂不再干预泰二郎的所为。泰二郎于是退出
英文学校，专修诗学。先是向鹫津毅堂和清人金嘉穗学作汉诗，后又向汉文的“古文”名家依田学海（1833～1909，号百川）学习撰写汉文。少年泰二郎以“槐南小史”的笔名，早早刊出汉诗作品。他十三岁（1876）时所撰《雪朝早起》诗，有“应有客携佳句到，山童扫雪晓开门”之句，得到诗坛前辈的肯定，以为克绍箕裘。十五岁（1878）在汉诗刊物《新文诗》上刊出第一首词《南歌子·春夕》。明治十二年（1879）七月《新文诗》第五十集刊有依田学海的《与森泰二郎》一信，学海用汉文写道：
足下过仆数四，每来不在，曾无倦色。仆初以足下为一才子，玅于文辞者，不料其坚韧耐事至此。盖英雄与竖子，在忍与不忍耳。拿破仑有云：战之胜败，唯争一分时。盖是也。足下年少气锐，勉不已，仆辈岂足道乎。高文三篇，敬批附往。涂抹狼籍，勿见责是幸。偶读《张良传》，黄石公言：竖子可教也。仆庸人，恨不使起圯上老人教足下。
野口松阳用汉文评曰：“余观槐南近文，有浸浸日进之势，虽曰得之天禀，亦必由百川兄之诱导也。”1879年，十六岁的森槐南用汉文写成《补春天传奇》，最为高兴的是他的父亲森春涛。森春涛不仅请日本的汉诗人作品评，还请当时在日本的清国诗人评阅。晚清著名诗人黄遵宪，时任清国公使馆赞事官，在阅读此剧后，甚表赞赏。他在给森春涛的信中说： 承示令郎《补春天传奇》，迩来百忙，束高阁者凡一月。岁
暮风雨，竹屋灯青，离怀聚生，不可收拾。乃展卷细读，一字一句，皆有黄绢幼妇之妙，愈读愈不忍释手矣。父为诗人，子为词客，鹤鸣子和，可胜健羡。……仆十五六时，极喜倚声，并及南北曲。长而知为雕虫小技，乃废弃不作。然积习未忘，至今尚见猎心喜。文章既小道，词曲又为诗之余，郎君天才秀发，不愧浓笑书空作唐字之誉。仆既为击案叹赏，益望先生更以其大者远者教之也。恃爱唐突，幸勿为罪。 清国诗人的称赞，自是让森春涛大为高兴。他将此信刊于明治十三年（1880）一月发行的《新文诗》第五十七集中。事实上，黄遵宪不仅作信赞扬，还为《补春天传奇》撰写了题辞，并作批语。此外，清人王韬、沈文荧也都为此剧作了评点。
评点本《补春天传奇》内页，题“槐南小史填词”。
森春涛随即倩人刻印了评点本《补春天传奇》，于1880年2月出版，三色套印，署：槐南小史填词。同时出版了石埭居士（永阪周）的训译本。版权页署“著述并出版人 森泰二郎”。 此剧凡四出，即“情旨”“梦哭”“魂聚”“余韵”。槐南受父亲的影响，自小即慕清人陈云伯（文述）的诗。陈云伯尝梦前朝名媛冯小青、杨云友、周菊香在西湖的冢墓荒废，乃为之修葺，并建兰因馆以祀之。槐南以此事为题材，撰成此剧。其《题小青图》曰：“冯小青者，明良家女也。所嫁非其偶，而况有妒妇似蚩尤者乎？一帧肖像，盖并其情与色描也。像成而其
人死矣，青天缺矣。呜呼！后之才人谁为娲皇者，何不一补之？一瓶花，一炷香，乃挂图于壁，以余所著《补春天》传奇。”[6]
黄遵宪题《补春天传奇》曰：“以秀倩之笔，写幽艳之思，摹拟《桃花扇》《长生殿》，遂能具体而微。东国名流，多诗人而少词人，以土音歧异难于合拍故也。此作得之年少江郎，尤为奇特，辄为颂桐花万里、雏凤声清之句不置也。”又评道：“此作笔墨于词尤宜，若能由南北宋诸家，上溯花间，又熟读长吉、飞卿、玉溪、谪仙各诗集，以为根坻，则造诣当未可量。后有观风之使采东瀛词者，必应为君首屈一指也。” 王韬题《补春天传奇》曰：“春涛先生今代诗人也。令子槐南承其家学，又复长于填词，工于度曲。年仅十七龄，而吐藻采于毫端，惊流泉于腕底，词坛飞将，复见斯人。” 浙江余姚人沈文荧评曰：“孔云亭之芳腻，洪昉思之冷艳，皆出于临川四梦。临川又出于王实甫《西厢记》。此曲于孔、洪为近，幽隽清丽四字，兼而有之。东国方言多颠倒，其曲白绝无此病，尤为难得。”
训译本卷首冠以学海居士（依田学海）的序，谓：“传奇小说，歌曲也，谐谑也。……吾友森子槐南，年少才敏，好学善诗，余暇溢为传奇小说。顷以其所著《补春天传奇》见示，造语用字，宛然明清人口气，所谓掩抑疾徐、敏捷灵活者，不失毫厘分寸。……此篇所载，宛婉悱恻，读者油然生怜才慕贤
之心，岂非以其能得情与声乎？”永阪周则为题二绝句。其一曰：“谱上新词空复情，当年修冢事分明。人间更有痴如此，岂独伤心是碧城。”其二曰：“桃花小劫夕阳前，重订春风未了缘。应赛娲皇当日手，云笺五色补情天。”
有意思的是，近人庄一拂《古典戏曲存目汇考》（1982），把《补春天传奇》误作中国戏曲而予著录，并谓作者里居不详[7]。
明治十五年（1882）秋，森槐南又用汉文撰成《深草秋传奇》，在《新文诗别集》第十七集刊出[8]。这是一个短剧，以明杂剧的体例，仿汤显祖《牡丹亭》中的“惊梦”，谱时人小野小町与深草少将情事。其自题《水调歌头》词曰：
文章固小技，歌哭亦无端。非借他人杯酒，何以沥胸肝。毕竟其微焉者，稍觉可怜而已，到此急长叹。精神空费破，心血自摧残。 论填词，板敲断，笛吹酸。声裂哀怨第四，犹道动人难。摩垒晓风残月，接武琼楼玉宇，酒醒不胜寒。谱就烛将灺，泪影蚀乌阑。
欲摩垒柳永、接武苏轼，抱负不可谓不大。而“动人难”“借他人杯酒”等语，不仅可见森槐南熟悉《琵琶记》，而且对明代曲论家的话头，也已经运用自如。为撰写传奇，少年森槐南显然已经精读了许多传奇戏曲。《深草秋传奇》内页 又有汉文自序，叙其创作经过云：
岁云秋矣，病骨将苏。一夕与客移榻饮于杂树下。客偶谈小