2)通过人物次要性格的描写，来丰富和补充主要性格特征，从而使人物性格层次分明，生动饱满，既具有独特的风貌，又不至于“乖僻反常3)善于运用对照、烘托的手法如香玉4)善于提炼和组织真实而富于艺术表现力的生活细节，来刻画有血有肉的人物形象如王桂庵。
5.离奇曲折、起伏多变的故事情节。
1)能够充分注意到短篇小说的特点，通过曲折多变、腾挪跌宕的情节，来迅速展开矛盾，逐步深化主题。如石清虚。
2)具有神奇、虚幻的特点，充满浪漫主义的丰富想象。如阿宝、窦氏。 3)富有很强的戏剧性。如胭脂 6.简洁精练、丰富多彩的语言。
1)善于运用简洁精练的语言文字，表现丰富、深甚的内容如红玉 2)性格化语言如婴宁
3)富有形象性和感染力如叶生。
7.继承和创新。继承并发展了我国志怪、传奇小说的艺术传统，创作了完美的文言短篇小说，：
1）在创作方法上，继承和发展了六朝志怪运用浪漫主义手法反映现实的传统。
2）艺术表现手法兼有志怪、传奇特点。 3）更加注重人物形象刻画。
4)学习古代语言上，显示了他的兼收并蓄、博大精深、宏中肆外的特点。 8.仿作：沈起凤的谐铎，浩歌子的莹窗异草，宣鼎的夜雨秋灯录 第六节、阅微草堂笔记：纪昀
在体系上属笔记小说一系，大都篇幅短小。
1）从作品内容方面看，作者从儒家正统观念出发，欲通过作品以达到不乖于风教，有益于劝惩的目的，对灰暗现实的批判就显得温和而有所保留。 2）抨击存理灭欲得宋明理学，揭露道学家的迂腐虚伪，为此书的重要内容之一。
3)对社会的黑暗腐朽的现实和劳动人民悲惨的遭遇，纪昀在作品中实有所揭露和反映。
4)广泛描摹人情世态，对当时社会生活中的丑恶现象作了讽刺和揭露。 5)在艺术上的成就主要表现在它的言语上，作者记言叙事，简洁流畅，平易自然，却能于平淡中暗藏机锋，饱含情致。 6)具有议论精当，鞭辟入里的特点。 第二章，白话短篇小说。 第一讲.概述
宋元时代出现了一种新型小说：话本小说 ，是我国古代最早的白话小说，标志着中国古代小说的发展进入一个新的阶段。
说话：起源于我国古代的说唱艺术，就是讲故事的意思。
俗讲：指的是在唐代盛行的一种由当时寺院僧侣向民众就进行佛教宣传的活动。死犟刚开始时只是单纯的演讲经文和佛经故事，后来逐渐演变，也讲一些民间传说和历史故事。
瓦舍勾栏：瓦舍又叫瓦肆、瓦子，是当时规模很大的综合游艺场所，其中的勾栏是专门供各种民间技艺演出的地方。 捏合：一是指小说可以把当时的社会新闻同说话的内容融合在一起，二是指虚构
编造。
平话：讲述长篇历史故事，取材于历史，后来发展为章回体的长篇小说。 说铁骑儿：指讲述宋代农民起义和抗金抗辽的英雄传说和战争故事。
拟话本：虽然仍保持着话本的体裁，但由诉之听觉而转变为诉之视觉，艺术描写更为细腻，语言更为规范纯熟，它真正成为严格意义上的短篇小说。 1.唐盛行由寺院僧侣向民众进行佛教宣传的“俗讲”，到宋代出现四大家：小说，说铁骑儿，说经，讲史。
小说最突出“取材于城市平民各阶层的生活，它对现实的反应最为直接，故事的内容是市民听众熟悉的，且又能真切地反映市民们的思想感情、理想和喝醉球。 2.话本分两类：讲史的底本为讲史话本，自元代开始叫：平话：讲述长篇历史故事，取材于历史，后来发展为章回体的长篇小说；另一类为篇幅短小的小说话本，“短书“。
3.小说分三阶段：宋元小说话本-明末的“三言“、”二拍“—以李渔为代表的明末及清代的其他白话短篇小说。
4.小说话本的创新：语言上白话化、通俗化，风格上粗矿、明快、爽朗、泼辣，人物上以城市平民为描写对象。最后一本拟话本“跻春台” 第二讲.宋元小说话本
1.体制和概况。体制：题目、入话、正话、篇尾。标志着小说话本的成熟。最高成就：反映爱情婚姻和诉讼案件为题材的两类作品。
2.执着追求自由的爱情婚姻：如志诚张主管、快嘴李翠莲、碾玉观音、闹樊楼多情周胜仙。塑造了富有反抗精神的下层妇女的形象，他们都是过去文学作品中未曾有过的闪耀着民主性丝线光芒的全新形象，表明宋元小说话本已从更深层的层次上开拓了中国文学反封建的传统主题。
3.抨击封建吏治的黑暗腐朽：错斩崔宁、简帖和尚、宋四公大闹禁魂张。 4.独具风采的艺术特色。
A1）塑造了一系列栩栩如生、富有时代气息和鲜明个性特征的人物形象，如碾玉观音，能够注意结合人物的社会环境和个人经历来刻画人物的性格。 2）.通过人物的内心活动和人物言行等的细致刻画来表现人物性格
3）.善于用夸张的手法，来突出人物的性格特征如宋四公大闹禁魂张。 4）.情节曲折、故事性强的鲜明特色
5）.语言上的特色：运用生动活泼的白话语言来叙事状物和人物语言具有个性化的特点。
6）大量运用概括力极强的俗语、谚语。 5.开创中国小说的新纪元：
1）表现在它第一次全面突破了以文言为主的小说用语范畴，采用了为广大人民群众都能接受的白话来进行写作，开始了我国文学语言上的一个新的阶段
2）与之相适应的是宋元小说话本在题材内容上的更新，这一点则在更深层次上决定了小说话本在小说史上的重要地位，在季节取材于市民的日常生活，反映市民的情感和意识，而且是站在市民的立场上来反映的。 3）对后世的长短篇白话小说和戏曲也产生了深远的印象。
4）为同时代和后世的戏曲提供了丰富的题材如洪和尚错下书、志诚主管鬼情集。
第三讲．三言——冯梦龙，二拍——凌蒙初
冯梦龙，字犹龙，号墨憨子
凌蒙初，字玄房，号初成，别号即空馆主人 抱翁老人：古今奇观，是对三言二拍的精选
1.白话短篇小说的繁荣：三言：喻世明言1624、警世通言1624、醒世恒言1627；二拍：初刻拍案惊奇1628、二刻拍案惊奇1632；是明代白话短篇小说繁荣的标志。“三言”其意为明者，取其可以导愚也，通者，取其可以适俗也，恒则习之而不厌，传之而可久，三刻殊名，其义一耳。 2.商人生活的生动画卷：
1）三言中一些作品细致地描写了商人的行商生活，商品交换和流通过程，以及与之相关的城市丝织等手工业生产情况，如杨八老越国奇逢；二拍中推崇商人的主题更为鲜明，一些作品还细腻的反映了商人的思想感情，如乌将军一饭必酬。在二拍中，对商人活动写的最成功的是：转运汉巧遇洞庭红和叠居奇程客得助。
2）三言二拍不仅以赞赏得笔调正面描写商人的行商活动，而且还一反长期以来形成得无商不奸得偏见，热情褒扬了商人门在商业活动和人际交往中所表现出来得忠厚、正值、互相帮助、格守信义得优良品德。如吕大郎还金完骨肉
3）惊世骇俗得市民爱情观：
1）三言二拍中不少作品突出表现了市民们敢于冲破封建礼教所规定得门第、等级观念，冲破父母之命、媒妁之言等封建陈规，大胆而热烈地追求爱情和婚姻得自由与幸福，如三言中得卖油郎独占花魁和二拍中得李将军错认舅或张溜儿熟布迷魂局
2） 敢于大胆冲破封建礼教得樊篱，表现出一种有侼于封建贞节观的新的贞操观念如三言中得蒋兴哥重会珍珠衫和二拍中得酒下酒赵尼搵迷花。3） 反映了作者要求男女平等的主张，表现了下层妇女为争取人格的尊严而进行得不屈不挠的斗争，如杜十娘怒沉百宝箱 4.揭露黑暗得社会现实 ：作者把批判的笔触指向封建社会得各个方面，或揭露奸臣弄权、陷害忠良，反映统治阶级内部政治斗争的残酷；或鞭达封建官吏的贪赃枉法，残害无辜；或控诉土豪劣绅仗势欺人，横行乡里；或描述流氓恶棍的种种坑蒙拐骗的恶行，反映了当时恶浊的社会风气。如沈小霞相会出师表、明史*沈炼传、卢太学诗酒傲王侯，二拍的恶船家计赚假尸阴、进香客莽看金刚经、王渔翁舍镜虫三宝、青楼市探人踪、钱多处白丁横带 5.卓越的人物塑造艺术 ：
1） 比起话本，他的篇幅大大加长了，主题思想更为集中鲜明，作品结构更为谨严，故事情节更为曲折动人
2） 在人物形象的塑造上，运用了多样化的艺术手段，塑造了众多性格鲜明富有典型意义的艺术形象，展现了明代社会中的各类人物，特别是城市市民的思想性格和精神风貌，具有很高的历史认识价值和审美价值
a 善于将人物置身于真实的社会生活环境中，扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格特征。
b 善于透过人物的言行，去揭示人物的性格特征，是人物更富于形象的生动性和可感性。
c善于通过富有特征性的细节来塑造人物性格
d 抓住人物的主要性格特征，反复加以渲染，使之清晰完整、突出鲜明，
e 善于通过勾魂摄魂的心理描写，细致入微的刻画人物复杂的内心世界。 第四讲、李渔的白话短篇小说——无声戏、十二楼 李渔，字笠鸿，号笠翁、随庵主人、新亭樵客 1、现实社会的生动写照 ：
1）善于通过描写男女青年在爱情上的悲欢离合和种种遭遇与矛盾，表现他们追求婚姻自由的强烈愿望，在一定程度上体现了作者在婚姻爱情问题上的民主意识：谭楚玉戏里传情和合影楼
2）暴露了封建统治者的荒淫昏庸，揭露了封建官场的黑暗、吏治的腐败和社会风气的恶浊，具有批判现实的积极意义：鹤归楼，老星家戏改八字 3）描绘了一幅幅生动的市民生活的图景，歌颂了下层市民讲信义、重友情、富有同情心和正义感的美好品德：乞丐行好事、妻妾败纲常
4）由于时代的局限和他本人某些庸俗落后思想的影响，作品也常常混杂着一些落后低下的东西。 2、戏剧化的小说艺术特色 ：
1）在戏曲题材上，强调新奇，小说题材大部分取自现实生活，“正因写实，转成新鲜”，在题材的处理上，能标新立异，伐隐攻微，从平凡的人与事中发现千人摹写未尽之情，刻画不全之态。
2） 借鉴戏曲结构的“立主脑，减头绪，密针线”的创作经验，使他的大部分小说都能做到结构单薄，主线明确、前后照应。
3）语言与戏曲一样，具有浅显通俗，生动风趣的特点。富有戏剧性特色。（具有插科打诨的成分，富有调侃性意味，同时大量御用方言俗语，增加语言的戏谑色彩。
第五讲、明清其他白话短篇小说 1.明末白话短篇小说：
鼓掌绝尘—题“古吴金木散人编”、明崇祯四年，可视为短篇小说向中篇小说的过渡 石点头—“天然痴叟著”、崇祯年间， 西湖二集—作者周清源，明末，
鸳鸯针题—“华阳散人编辑，蚓天居士批阅”，可视为一部短篇儒林外史 幻影—别名《三刻拍案惊奇》题明梦觉道人西湖浪子辑 2.清代短篇白话小说：
清夜钟—薇园主人著 醉醒石—东鲁古狂生著
豆棚闲话—与西方小说“一千零一夜”写法相似 西湖佳话—古吴墨浪子搜辑
五色石—笔炼阁编述，在清代拟话本中属上乘之作 3.明清其他白话短篇小说综述：
1）内容上封建说教气息较浓，劝诫警示之意过于突出。多数作品模仿抄
袭的痕迹较明显，情节也显得简单粗糙。
2）题材上包罗万象，作者的笔触几乎涉及明清时代社会生活的各个方面 3）篇幅增长，并开始分回目，表现出向中篇小说演进的趋势 4）一些作品融入了说唱的艺术手法
5）诗词大量在正文中出现，有的几乎隔几行就出现一首诗 第三章 历史演义小说
第一节 概述 1.历史演义小说：我们把敷演史传、偏重叙述朝代兴废战争之事，而又故事性强，通俗易懂的小说成为历史演义小说。 2.讲史的话本：
1）新编五代史平话，无作者姓名
2）元刊全相平话五种，包括武王伐纣平话、七国春秋平话、秦并六国平
话、前汉书平话、三国志平话
讲史话本，分节叙述，每节有题目，这种形式后发展成章回体小说，成为我国长篇小说的唯一形式
3.历史演义小说的三种类型：
1）基本上是演绎历史的历史演义小说，如东周列国志、西汉演义
2)基本符合史实，但由较多艺术虚构，所谓“七实三虚”的作品，如三
国演义
3）取材于当时邸报、朝野传闻，反应当时重大政治事件的时事小说 第二节 三国演义
1.元代末年，罗贯中以三国志平话为框架，利用陈寿三国志和裴松之注提供的资料，写成三国志通俗演义。清康熙年间，毛宗岗及其父对嘉靖本三国志通俗演义做了修改和评点，改名三国演义。是我国最早的一部具有悲剧色彩的长篇小说，是我国长篇小说的开山之作。续书有续编三国志后传 罗贯中：太原人，号湖海散人
嘉靖本：是指嘉靖元年（1522年）刊刻的三国志通俗演义，共240则，是现存最早的刻本
1.1具有强大艺术魅力的原因：
1）对封建政治哲学的探索给后代读者以极大的教益 2）它所表现出来的道德悲剧 3）出色的战争描写
2.乱世英雄的赞歌：作者认为皇帝昏庸、佞臣作乱是导致汉末大动乱的原因，人心、人才、战略是谁能成为霸主的决定性因素
1）只有具有雄才大略，有着争人心、惜人才的品格和正确的战略才能成
为中原霸主。
2）作者十分注意人才问题。认为珍惜人才、鉴别人才和不拘一格使用人
才是图王霸业的基本条件
3）作者着重写战略决策，从宏观角度写战争，把政治决策和战略决策结
合起来，因为这是关乎全局、决定成败的。
3.震撼人心的道德悲剧：
1）作者常常在事业与道德之间发生矛盾时，展开道德悲剧的描写。如关
羽义释曹操，刘备为张、关报仇而丧汉
2）作者还写到命运与道德原则的矛盾而造成的悲剧。如孔明明知天命不
可违还是为了申明大义于天下而出山
3）作者还在展示人物品质缺陷中，表现人物的道德悲剧。如关羽、曹操 4.军事文学的开山之作：战争描写的特点
1）以斗智为主，智勇结合的战争描写。如赤壁之战 2）全景性的战争描写。
①描写了这个历史时期的一切重大战役和著名战斗